遲到的《滔天壽全集》

管慧勇

《潘天壽全集》的出版，是當代學人向一個以捍衛中國傳統文化為己任的一代中國畫大師的致敬，是當代出版人對弘揚傳播中國傳統文化的最生動的注解。

國家出版基金項目《潘天壽全集》從啟動到正式出版歷時近5年，于2015年1月由浙江人民美術出版社（以下簡稱浙美社）、浙江大學出版社聯袂推出。甫一出版，即刻受到讀者的關注，一時洛陽紙貴。

潘天壽（1897～1971），浙江寧海縣人，是中國近現代中國畫大師，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹一起被稱為“中國畫四大家”。《潘天壽全集》總計收錄了764件潘天壽書畫作品，152方印章、100多萬文字、200多幅珍貴的手稿和照片，是新世紀研究潘天壽學術標桿。

出版緣起

浙美社和潘天壽有著不解之緣。一是由于地域的關系，同在一座城市，偏好傳統繪畫幾乎是與生俱來的一種氣質。二是出版社的一些資深編輯當年都曾受教于潘天壽，對潘老都懷著深厚的感情。從1980年至今30多年的時間，浙美社曾數次出版潘天壽的重要作品。

1980年，浙美社出版了《潘天壽》大型畫冊，提出了“雄渾的力量和磅礴的氣勢是潘先生藝術風格中最突出的特點。”這是在“文革”結束潘天壽被平反后，為潘老正名的畫冊，極具象征意義，各方對潘老的緬懷由此開始。

1997年在潘天壽誕辰100周年之際，浙美社出版了《潘天壽書畫集》，成為當時研究潘天壽最基準的文獻集成。它是藝術畫集的研究性與學術性結合、鑒賞性和可讀性相結合的典范，獲得了當年出版領域中的最高獎——國家圖書獎。

《潘天壽書畫集》出版后，國內在很長一段時間內沒有出版過有影響的有關潘天壽的著作。與此同時，《齊白石全集》《黃賓虹全集》等陸續出版，《吳昌碩全集》出版項目也早已立項啟動。“中國畫四大家”中就只剩下潘天壽還沒有出版全集。浙美社把出版全集的想法和家屬潘公凱教授交流，但是潘公凱教授有些顧慮，因為潘天壽的作品經過兩次較大的劫難，留存在世的作品實在太少，支撐不起全集這樣一個大型出版物的規模。2010年4月，浙美社準備啟動《潘天壽全集》，對全集出版的難度有充分的預估，主要的困難在于：一是作品的征集，早年的作品毀于戰火。二是作品的鑒定，由于近年書畫市場的繁榮，潘天壽的作品偽作層出不窮，作偽的手段也是越來越高，增加了鑒定的困難。但是，全集出版的迫切性更強，一是跨入新世紀以來，對潘天壽的研究成果不斷涌現，二是在全球化的今天，重溫潘天壽對待傳統的真誠態度，以及他的實踐精神，對當下藝術創作與文化傳播有著現實意義。三是潘老的弟子都還健在，雖說大都七八十歲了，但是都還處在中國畫創作的高峰階段，由這些老先生來把關潘天壽的作品，權威性自不待言。加上潘天壽家屬尤其潘公凱教授的鼎力支持，編纂全集的外部條件沒有比當下更成熟的了。

征集與鑒定

全集自2010年啟動以來，受到了各界的關注。項目組向國內博物館、美術館、美術院校以及各類私人藏家征集，并依據各個拍賣公司不同時期的拍賣線索進行作品追蹤，還委托了專門人員遠赴國外以及港臺地區征集作品，總計征集到各類作品3000余件。

作品的鑒定由潘天壽當年的弟子童中燾、張立辰、吳永良、朱穎人等教授來擔綱。第一次作品鑒定會議于2012年年底在杭州召開。會議召開之前，編委會對征集來的作品大致做了梳理，首先按照作品征集來源做了區分，對一些普遍存疑的作品另行做了標記，對每一幅作品做了釋讀，每件作品底下標注三個選項，分別為真跡、偽作、存疑，并按畫冊大小彩色數碼打樣并裝訂成冊。鑒定專家只要有一人對作品提出異議，一般就要對該作品重新討論，但也不輕易否定，經過幾次爭辯后如果作品最終還有疑義，則該作品就不收錄進全集。

體例的爭議

編輯體例是一套全集編纂的框架和結構，是指導原則。在全集策劃階段，除了確定收錄作品和文字的大體范圍，基本框定了對潘天壽藝術階段的劃分，分別是“‘一師時期、上海五年、藝專十年、1940年代、1950年代、最后數年”六個階段。由于潘天壽作品數量稀少，對于收錄到全集的作品數量并沒有嚴格的限制，總體還是希望越多越好。隨著作品征集工作的深入，不斷有新的作品發現，但也帶來了一些問題，如一些題材比較雷同，像荷花、雛雞等，這些作品如何編輯？此外還有一些歷史曾經存在的一些作品，尤其像在《白社畫集》中收錄過但是目前已經無法再見到蹤跡的作品，該如何編輯？這些新問題，是當初策劃時未曾預先想到的。

在全集編纂之初，就有兩種編寫體例意見。一種意見認為，全集編寫應該強化潘天壽藝術獨特精到的一面，多選精品力作和代表作。另一種意見則認為，全集應該是全面反映潘天壽的藝術，不僅收錄晚年藝術成熟時期的作品，早年藝術探索時期的作品也要入編；不僅精品力作要入編，一些反映他在特定時期畫的普通作品也要入編。經過編委會充分討論，最終全集還是采取了后一種體例方式來編纂。此外，還通過作品附錄的方式，將那些不符合高質量制版的特定歷史時期的作品統一在附錄中呈現，作為對潘天壽各個階段作品的補充研究資料。

全集的學術高度除了通過對各個階段作品的分析之外，主要通過學術專論來體現。一方面，通過潘公凱、范景中、郎紹君等學者撰寫的專論，從藝術生平、藝術品格、筆墨精神、藝術思想等方面來闡釋潘天壽的藝術人生與歷史貢獻。另一方面，除了專論部分，對于潘天壽藝術生平的每個階段，還由學者撰寫了分論和重點作品的釋讀。這為今后潘天壽研究打下了良好的基礎。

原作原貌

藝術類作品全集明顯區別于其他出版物的特征，就是對作品面貌的還原精美程度，這往往成為判斷一套書是否成功的一個直觀的評價標準。全集編纂時，編輯對潘天壽作品原貌的還原放在一個非常重要的位置。主編張曦先生根據他出版《宋畫全集》的經驗，堅持用特大開本，理由是潘老這樣雄渾有力的作品，唯大開本才有可能還原視覺沖擊力。潘天壽全集從作品翻拍開始，就是沖著原作最佳還原去的，每張精品力作都是用10英寸反轉片拍攝的，每個重要的局部再單獨拍，這樣可以保證局部的印制非常清晰和準確。電分掃描的技術也是采用國內最一流技術，高精度電分后的一張作品容量超過300G。在后期校色過程中，編輯人員花了大量時間，對著原作和打樣比對顏色，尤其中國畫中常用的花青色加墨后細微差別、赭石色中有黃赭和紅赭之分、墨色的焦墨和濃墨的區分，這些一定要和原作對照后才能區別，單憑印象非常容易出差錯。5卷本的作品僅色彩校對前前后后加起來有一個多月時間。編輯人員不斷往返印刷廠和紀念館，不斷試樣，最終以最佳面貌還原了原作。

全集的裝幀設計典雅大方，盒套采用白色的亞麻布，潔白無瑕，寓意著潘天壽對藝術的純真之心，一如潘天壽紀念館中那塊漢白玉紀念碑。內封采用古典的花青色，燙印“天壽”兩字，靜穆大方。全集五絹本的扉頁上還選用了潘天壽常用的五方閑章，分別是“一味霸悍”“不雕”“知白守黑”“強其骨”“寵為下”。這些印章的內容體現了潘老的藝術主張。全集的整體設計裝幀以及出版的細節，秉承了潘老對傳統文化精髓的理解。

《潘天壽全集》的出版，是當代學人向一個以捍衛中國傳統文化為己任的一代中國畫大師的致敬，是當代出版人對弘揚傳播中國傳統文化的最生動的注解。