弗蘭科·法吉奧里 音域“全能”的假聲男高音

陳馥珊

2015年7月2日，DG唱片公司在柏林公布了與假聲男高音弗蘭科·法吉奧里的合作，這位阿根廷人幸運地成為了首位與DG簽訂專署合約的假聲男高音歌唱家。近年來，伴隨著巴洛克音樂的復蘇，假聲男高音受到了越來越多的關注，法吉奧里無疑是其中的佼佼者。古典音樂評論界對他給予了極大的肯定，《歌劇論壇》將他贊譽為“當今最偉大的假聲男高音——精細、敏感、技巧精湛”。

一張CD的啟發

法吉奧里1981年出生于阿根廷北部的圣米格爾-德圖庫曼（San Miguel de Tucumán），孩提時代因為漂亮的嗓音活躍于當地的男童合唱團，演唱高音聲部。九歲時，法吉奧里第一次登臺就擔任了合唱團的領唱，不久后還被選中扮演莫扎特歌劇《魔笛》中的三仙童之一。兒時的種種經歷至今深深地印在法吉奧里的腦海中，為他種下了日后天籟之音的藝術花苗。到了十幾歲的年紀，男孩必經的變聲期迫使他不得不暫停了合唱訓練，轉而將精力集中于鋼琴的學習。盡管如此，天生音域很高的法吉奧里仍然喜歡在家里模仿女高音演唱，自娛自樂。這種“無心插柳”的舉動因為一張CD而最終“柳成蔭”。當時他正打算找一張佩爾戈萊西《圣母悼歌》的CD，于是在一家唱片店里隨機挑選了一張?；丶荫雎爼r，女中音略有不同的聲線引起了他的注意。他翻開CD的介紹，才發現演唱這部分的是一個名叫詹姆斯·鮑曼（James Bowman）的假聲男高音。他這才意識到，世界上還有假聲男高音的存在。原本以一介男兒之身模仿女高音演唱的玩笑之舉，竟正兒八經地被劃分出來成為一個聲部。就是從那時候開始，法吉奧里決心要成為一名優秀的假聲男高音歌唱家。一張CD也許使這個世界上少了一位鋼琴新星，卻使假聲男高音這個比“大熊貓”還珍稀的藝術領域中多了一塊難得的璞玉。

值得慶幸的是，除了幼年的合唱團經歷，法吉奧里的聲樂訓練從一開始就是奔著假聲男高音而去，沒有受到其他聲部訓練的干擾。在布宜諾斯艾利斯哥倫布歌劇院高等藝術中心，法吉奧里接受了兩年的美聲唱法訓練，而此前他僅在家鄉圖庫曼上過一些聲樂課，同時學習鋼琴并獲得學位。就在開始系統學習聲樂的2003年，他便從國際聲樂比賽中脫穎而出，其天賦異稟令人驚嘆，而幾年的鋼琴學習又為他極佳的音準和樂感奠定了基礎。

音高的特質是法吉奧里聲樂道路的天賦所在，但天賦不足以幫助其游刃有余地掌控好聲音。法吉奧里深知這一點，早早就把技巧的提升作為訓練的重點。獲得演唱的經驗沒有捷徑，對于聲帶這門“樂器”更不能急于求成，唯有跟隨老師一步步地練習。

2003年法吉奧里斬獲桂冠的是聲望斐然的德國貝塔斯曼“新聲音”（Neue Stimmen）國際聲樂比賽。他憑借莫扎特歌劇《皇帝的慈悲》（Mitridate）中第一幕的詠嘆調“Vengapur， minacci e frema”贏得殊榮。法吉奧里演唱該曲的功力令人震驚，他充滿力量而又把握十足地游走于各個音區，高音區的花腔技巧令人咋舌，而中低音區則堅如磐石，在這個假聲男高音幾乎發不出聲音的區域，他毫無畏懼，運用了類似于女中音的真聲演唱，以一種極具特色、頗為自然的音色增強了聲音的力度。最精彩的部分出現在第一段結尾處，法吉奧里完美地演唱了最高音和最低音間的交替銜接，從真聲的G3跳躍到假聲的D5。末段多個樂句最高音都達到了F5，但絲毫聽不到尖銳刺耳，只有充滿生機而陽剛的音色，聲音集中、穩定，輕松勝任女高音的音區。至此，法吉奧里建立起廣泛的國際聲譽。

一舉成名后，各類演出和錄音邀約不斷。2009年，法吉奧里在斯圖加特舉行了歐洲的獨唱音樂會處女秀，演出一票難求，持續不斷的熱烈掌聲和空前的追捧讓人難以想象。隨后他榮歸故里，在哥倫布歌劇院主演了格魯克的《奧菲歐與尤麗狄茜》，又在蒙特威爾第的《尤利西斯返鄉記》中飾演泰萊馬科（Telemaco），于布宜諾斯艾利斯歌劇院完成了該劇的阿根廷首演。

2010年是法吉奧里的又一個豐收年，他在其亨德爾式英雄的清單中又增加了不少名字。4月，他在芝加哥歌劇院演出卡瓦利（Cavalli）歌劇《伊阿宋》（Giasone）的劇名角色成為其北美首秀。5月，他在拉普拉塔的阿根廷劇院主演了奧斯瓦多·戈里赫夫（Osvaldo Golijov）的歌劇《淚之泉》（Ainadamar），這成為紀念阿根廷國家獨立兩百周年系列演出之一。他還因出演亨德爾歌劇《羅德琳達》（Rodelinda）中的博塔利多（Bertarido）當選意大利《歌劇雜志》的“年度最佳假聲男高音”。在隨后的2011，他獲頒最權威的意大利音樂評論大獎阿比亞蒂獎（Premio Abbiati）。歷史悠久的音樂節、世界知名的劇院、初次演出的角色、好評如潮的反響、各種門類的殊榮都如潮水般地涌向這位三十而立的歌唱家。

五大假聲男高音同臺PK

你能想象一部歌劇起用假聲男高音飾演全部女角，集結五位世界頂級的假聲男高音同臺斗法是什么感受嗎？這場被法國古典音樂新聞（Classique News）網站評價為“這個宏偉的制作是一個徹徹底底令人狂喜的成功，千萬不能錯過”的歌劇演出著實讓我們腦洞大開。這部獻演于南錫的洛林國家歌劇院（Opéra national de Lorraine）的歌劇由希爾維烏·普卡雷特（Silviu Purcarete）執導。除了弗蘭科·法吉奧里以外，另外四位假聲男高音包括菲利普·雅羅斯基（Philippe Jaroussky）、馬克斯·伊曼紐爾·參齊茲（Max Emanuel Cencic）、瓦萊爾·巴爾納-薩巴杜斯（Valer Barna-Sabadus）、尤里·麥南科（Yuriy Mynenko），還有劇中唯一的男高音丹尼爾·貝勒（Daniel Behle），清一色的男性演繹了十八世紀早期意大利作曲家列奧納多·文奇（Leonardo Vinci）的歌劇《阿爾塔塞斯》（Artaserse）。其CD版本由維京古典（Virgin Classics）于2012年秋天發行，隨后又發行了DVD版本。

這張唱片一經發行就引起了極大轟動，成為巴洛克音樂領域為人津津樂道的話題，作曲家和作品本身的價值被重新挖掘出來，假聲男高音絢麗的嗓音也讓樂迷們如癡如醉。

1730年2月4日，歌劇《阿爾塔塞斯》在羅馬的圣母歌劇院（Teatrodelle Dame）首演。不到四個月，作者文奇就中毒身亡。他去世十年后，法國學者、旅行家布羅塞（Charles de Brosses）在著作中寫道：“文奇是意大利的呂利，真實、簡單、自然、充滿表現力，他為最美妙的天籟之音而作……《阿爾塔塞斯》是他最杰出的作品，也是梅塔斯塔齊奧（腳本作家）的精髓之作……它是最著名的意大利歌劇。”文奇作為作曲家的地位和這部冷僻歌劇的重要意義才最終獲得世人的關注。

在當時意大利的政治宗教環境下，婦女被禁止上臺表演，因而通常由閹人歌手反串女角，更有許多歌劇角色是專為閹人歌手而作。然而閹伶當紅的時代早已遠去，當現代人長期以來習慣了巴洛克歌劇里由女中音演唱原本為閹人歌手創作的角色后，突然遇到一個復古的制作，以夸張的造型還原了全男版的歌劇舞臺，也確實令人有些不適應。

盡管音樂評論界對于DVD影像版本的評價見仁見智、大相徑庭，但對于CD版本卻出奇的一致，尤其對法吉奧里的表現大為贊賞?！禕BC音樂》雜志認為法吉奧里“圓滿地完成了挑戰，極好地處理了高難度的聲音要求和悲傷的情感表達之間的平衡”。還有評論認為他“重新定義了假聲男高音的聲音容量，將其帶入一個全新的疆域”“聽著他的演唱，已然受到誘惑”。在劇中角色阿爾巴斯（Arbace）第一幕詠嘆調“Vo Solcando un mar crudele”中，法吉奧里更是展現出非凡的實力，以完美的真假聲轉換和精妙的樂感將這首音域跨度極大、令人精疲力盡的詠嘆調詮釋出來。最精彩的當屬他對一長串三連音及裝飾音的炫技演唱，氣息平穩，音色純正明亮，不帶任何不必要的雜音。

無論如何，這部促成五大假聲男高音同臺PK的歌劇《阿爾塔塞斯》及其發行的唱片賺足了眼球和榮譽，獲得了第五十六屆格萊美獎最佳古典項目專輯提名，當之無愧地成為假聲男高音粉絲們的必備收藏品。

盛名之下的平常心

曾經有人傳言法吉奧里拜師于芭托莉的母親，也是唯一的老師西爾瓦娜·巴佐尼（Silvana Bazzoni）。這種說法雖未經證實，但也并非空穴來風，因為芭托莉的確與法吉奧里同臺演出過，并對他十分關愛。2010年11月，在法吉奧里的獨唱專輯《康塔塔歌曲》（Canzone e cantata）廣受好評之際，有人甚至將他在專輯中的演唱與芭托莉的巔峰時期相提并論。就在那個演出季，歌劇天后盛情邀請法吉奧里參演她在布魯塞爾和倫敦的音樂會，更對他的表現給予了極力贊揚，可見芭托莉對這名后輩的賞識和喜愛。

樂評人尼爾·克羅里（Neil Crory）評論說，“我折服于法吉奧里令人驚嘆的聲音，就如同奧菲歐的琉特琴聲令猛獸俯首、頑石點頭。”一名德國樂評人面對法吉奧里的天才則寫道：“他那震懾心扉的聲音，將女低音和女高音的音區結合得如水晶般透亮干凈。它的獨創與純粹——法里內利的演唱不也是如此嗎？——建立起一座新的標桿。”

與DG的簽約是這位年輕的假聲男高音歌唱家的一個新起點。在2015年早些時候，法吉奧里與女高音歌唱家瑪琳·赫蒂妮奧絲（Malin Hartelius）、艾瑪紐埃爾·德·奈格利（Emmanuelle de Negri）等一眾豪華班底合作，現場錄制完成了格魯克代表作《奧菲歐與尤麗狄茜》的原版版本，預計于9月11日全球發行。他還將在2015年下半年錄制其個人首張獨唱專輯，預計于2016年發行。在與DG的簽約儀式上，法吉奧里被DG藝人制作部副總裁尤特·費斯奎特（Ute Fesquet）盛贊為“代表著表演藝術所能達到的最高水準”。

在被問及自己最喜愛的作曲家時，法吉奧里提到了亨德爾、莫扎特和羅西尼，在未來，他還想演出更多的羅西尼筆下的歌劇角色。盡管舞臺演出和錄音日程繁忙而緊湊，但法吉奧里并沒有沾沾自喜、故步自封，而是依然盡力擠出時間提升自己。他幾乎每天都要練習，只在周日給自己放假。當然，他也懂得量力而行，好好愛護自己的聲帶，努力珍惜和延長自己的藝術生命。“現在就開始行動！”這句法吉奧里的父親常說的話如今也成為他自己的座右銘，認準目標就不要猶豫，默默耕耘終能有所成就。