長篇漫畫《英雄本色》的創意設計

劉翰文，丁 玲

（金陵科技學院 江蘇 南京 211169）

長篇漫畫《英雄本色》的創意設計

劉翰文，丁 玲

（金陵科技學院 江蘇 南京 211169）

漫畫是視覺藝術，美輪美奐的人物造型及各種技巧的熟練運用固然能帶給讀者美的享受，但一部漫畫作品成功的關鍵卻在于它的題材及風格。《英雄本色》的創作正是基于這一點，在題材上和風格上進行創意設計。文章重點圍繞漫畫故事的設計及其風格設定進行闡述。

漫畫；藝術；硬派寫實

臺灣蔡志忠的漫畫作品中沒有精美的人物和造型，也沒有運用網點紙，而是運用中國的白描手法，但他的作品不僅在華人中大受歡迎，還被譯成外文銷往外國。他的作品以中國傳統文化思想精華為題材，且形成自己的獨特風格。日本柴門文的漫畫人物造型都很平常，既未見帥哥也沒美女，且給讀者的感覺是她的畫技并不太高，但她卻能制造出一股席卷東瀛的柴門文旋風，因為她對帶有社會性的問題提出了許多新的概念，對日常生活中的深層心理也作了細膩的描寫，形成了自己的獨特風格。所以，一部漫畫是否能夠獲得讀者的喜愛其根本在于腳本的設計以及對角色的塑造能力。

一、該漫畫的故事設計

《英雄本色》的漫畫創意來源于《教父》《美國往事》等黑幫題材電影，又融合上世紀八九十年代香港黑幫電影的風格，講述一個女殺手陷入一個黑白勾結，充滿權謀詐變的陷阱之中的故事。由于設計故事梗概時沒考慮到工作時間的問題，而本漫畫又過于龐大復雜，導致本漫畫圖1只能完成一小部分。本故事分為六個章節，章節名依次為驚變—擒狼—圣戰—獠牙—底牌—決死。本設計完成的是第一部分。

圖1　

二、角色的硬派寫實風格設定

該漫畫的風格設定來源于上世紀八九十年代香港黑幫電影。吳宇森的暴力美學電影在我心中留下的記憶極其深刻。除了鴿子，我基本模仿了其所有的特點與奪人眼目的元素。孤膽英雄，快意恩仇的江湖，充滿東方傳統意義的價值觀與道德，火爆又充滿美感的槍戰場面，這些無不打上了鮮明的吳氏標簽。吳宇森的電影是男人的電影，硬派是其不可少的特點。本漫畫的人物設定也本著硬派并營造復古感的原則，主角雖是女性，但充滿男性特質，力求形象氣質充滿英氣而減少陰柔嫵媚感。

本漫畫有兩位女主角，雙主角搭檔的靈感來自于中外各種文學或影視作品，在國外動畫片中，常有一個沉默寡言的獨行俠旁邊跟著一個貧嘴的跟班。比如史萊克和那頭毛驢，唐吉柯德和他的仆從桑丘。而那個跟班主要作用是增加作品的喜劇效果和趣味。東方動畫片也有這種類似搭檔的關系，比如一休和新右衛門，與西方動畫片中的搭檔相比，東方的“搭檔”更具有并肩作戰的配合性。這來自于講求個人英雄的西方文化和講求團結互助的東方文化的思想的差異，史萊克沒有那頭貧嘴的毛驢照樣可以救出公主；而一休沒有新右衛門許多事情就辦不成。

在中國的文學作品中，也常有此等模式，往往是神機妙算上司加上一個武藝高強的下屬，比如包公和展昭，諸葛亮與趙云，這類型搭檔的配合往往戰必勝，攻必取。東方文明受中國影響，崇尚計謀與智取，占主導地位的一般是“智”，而“武”處于輔從位置。本漫畫有意打破這種模式，將二者抬到同等高度，卡門為武，蘇拉為智，二者沒有主從關系。武力和權謀，都有各自表演的舞臺。

圖2　

卡門的形象設定為黑色卷發，濃黑劍眉，眼眸凌厲，給人以神秘冷艷不可接近的氣質，符合其黑道刺客的特征。蘇拉是卡門的中介人，公開身份是財閥首魁，富有手腕，足智多謀。為了體現其干練形象，將她設定為金色短發，整齊的后梳，形象要給人不同于卡門的冷艷感覺，由于要與各界接觸，舉止談吐應得當有禮，并常常帶有笑容，給人以知性，典雅但胸中暗藏韜略的“女諸葛”的氣質，但關鍵時刻殺伐決斷絕不遲疑，符合其游刃于黑白兩道的身份。（見圖2）

除兩位女主角外其他角色皆為男性，設定形象時以男子最理想的身材設計，即盡量高大健碩，因為男性角色多著西裝，挺拔的身材更顯美感。但是不同于真正美國漫畫過于夸張的強壯，更不能如日式耽美漫畫男性單薄消瘦的身材。即本著硬派的風格，將真正的人體進行另一個方向的“美化”。為了使漫畫有“黑幫氣”，需要在各個細節方面注意。日本的《城市獵人》和《圣堂教父》是影響我較深的兩部漫畫。城市獵人是一部動作輕喜劇，嚴格意義上不算做是一部黑道題材漫畫。北條司是寫實派大師，但不是硬派的寫實，是介于唯美與寫實之間。圣堂教父則是硬派寫實風格的翹楚。所以在畫法上多借鑒了圣堂教父的風格。比如，人物造型普遍硬朗，可某些反面人物描繪的過于猥瑣丑陋，有礙觀瞻，我為了營造整個漫畫的氣場，即便反派人物也沒有此類角色。另外城市獵人整體色調很明快，而圣堂則色調陰暗，仿佛處處暗藏殺機。我在描繪本漫畫時也多用黑色與灰色，營造壓抑緊張氣氛，讓讀者有帶入感。著裝方面，本漫畫著裝種類稍顯單調。我將漫畫故事的地理設定在高寒地帶，冬季占了一年的大多數時間，角色多著冬裝，這是我有意營造“冷”與“寒”的氛圍，冬裝能加強人物氣場，寒冷的環境也能加強人物以及故事的“冷峻”之氣。男性多著西裝或外罩大衣，相對統一的著裝彰顯氣勢或是“儀式感”，這對我營造硬派、冷峻的風格多有益處。兩位女主角的著裝相對豐富，但沒有花哨的款式，多是室內著中性的女士裝，室外則著大衣。無論男女著裝都有復古感，比如女性的服裝多有墊肩的設計，這也是我為了營造復古感特意為之，可能基于是我對上個世紀黑幫電影輝煌時刻的懷戀，不光造型服裝，所有道具，特別是車輛，都是十幾年前的產物，這是“經典”在我腦中的印象，也容易喚起讀者對與“經典”的追憶，總之，一切都是為了作品有“黑幫氣”，不至于名不副實。（圖3）

圖3　

《英雄本色》是我第一部獨立創作的漫畫，有感于國內漫畫少有自己的特色以及千篇一律的題材和風格，因此，想創作一部不同于主流漫畫的作品，對國產漫畫走自己的道路作一些初步的嘗試。但本漫畫畫風也并不是我原創，而是模仿借鑒上個世紀八九十年代日本寫實漫畫家和中國傳統連環畫的風格而成，也或多或少加入了一點自己的改動。某種意義上說是一種“復古”的畫法。本故事在我腦中構思了很長一段時間，原意是為了使故事變得曲折動人，卻忽視了工作進度等問題。使本漫畫只能完成故事的很小的一部分，大量精彩的章節都未能呈現。另外本人水平所限，漫畫的表現效果和預想的差距很大，這些都是該作品的不足。

J218.2

A

1007-0125（2015）12-0164-02

江蘇省高校品牌專業建設工程一期項目支持。2014江蘇高校哲學社會科學項目（項目編號：40410322）研究成果之一。