從貓與主人公關(guān)系看女性地位變遷

鄧茜

內(nèi)容摘要：海明威的短篇小說《雨中貓》、愛倫坡的驚悚小說《黑貓》和當(dāng)代女作家歐茨的小說《白貓》中均有“貓”意象。在某種程度上，貓和女人具有特征相似性，“貓”的形象映射的是文中“妻子”的形象，“貓”的行為映射著妻子的行為。因此，從描述不同時(shí)代女性地位的角度，這三篇文章具有相似性和代表性。本文試從三篇小說中貓與主人公關(guān)系，即貓對(duì)其的親密性來探究三篇小說中妻子的女性意識(shí)，以分析女性地位的變遷，以期從女性主義角度把握作品內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《黑貓》 《雨中貓》 《白貓》 女性意識(shí)

一.引言

《黑貓》是美國(guó)短篇小說家愛倫坡（1809-1849）的恐怖小說名作。它寫于19世紀(jì)40年代，講述了一個(gè)男人由于酗酒從善良變得暴躁，殘害一只名叫普路托的黑貓，后來又在盛怒之下失手殺死了自己的妻子，最終另一只黑貓以奇特方式復(fù)仇的故事?！队曛胸垺肥嵌騼?nèi)斯特·海明威（1899-1961）創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代的作品，描述一對(duì)年輕美國(guó)夫婦住在意大利一家陌生旅館時(shí)，妻子試圖營(yíng)救一只雨中貓無功而返，旅館的男主人最終差侍女送來了一只花貓的故事。情節(jié)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則含義深刻?！栋棕垺肥钱?dāng)代著名女作家喬伊斯·卡洛爾·歐茨（1938-）的短篇小說，寫于20世紀(jì)90年代。主人公尤利斯·繆爾由于妻子艾麗薩過分關(guān)注波斯貓米蘭達(dá)，受到冷落而遷怒于白貓，欲置之于死地卻屢試屢敗。白貓如幽靈般神出鬼沒令繆爾惶惶不安，精神上受到極大折磨，最終釀成車禍，終生殘廢。

三篇文章都以“貓”為中心線索，生動(dòng)刻畫了不同的貓形象。貓的外形嬌小可愛，楚楚可憐，是人類的寵物，亦是伴侶。西方文化中向來就有貓似女人的說法。許多作品都用貓來喻女人，以“貓”漂泊不定、無依無靠、生命脆弱、無法掌握自己命運(yùn)的形象象征男權(quán)社會(huì)中的女性。女性在男權(quán)社會(huì)中受其支配，無話語權(quán)，愿望不敢訴求或難以達(dá)成，無法找到自己的位置。三篇文章中的“貓”映射文中“妻子”的形象，貓與主人公關(guān)系是反映文中夫妻關(guān)系的一面鏡子。本文從分析貓與主人公關(guān)系的角度出發(fā)來看小說中妻子的女性意識(shí)，從而分析不同時(shí)代女性地位的變遷。

二.《黑貓》：女性意識(shí)沉睡

《黑貓》里前后出現(xiàn)的兩只貓都極其依賴于主人公，即文中的“丈夫”。雖然它們受盡丈夫的虐待，卻依然與他保持十分親密的關(guān)系。無論他走到哪里，黑貓普路托總是如影隨行。在他飽受酗酒折磨變得愈加暴躁的時(shí)候，普路托一直忍受著他肆無忌憚的折磨，甚至在被剜掉一只眼睛后也并沒有離開。然而最終普路托卻慘遭毒手。它死后，另一只胸前帶有白斑的黑貓出現(xiàn)了，丈夫和這只貓第一次相遇的時(shí)候，“我（即丈夫）一觸摸它，它就迅速站起身，嗚嗚直叫，還一遍遍蹭我的手。我的關(guān)注使它顯得很高興”，“我繼續(xù)愛撫它。要?jiǎng)由砘丶視r(shí)，貓流露出跟我走的樣子。我任它跟著，一邊走一邊俯身拍拍它”。后來當(dāng)他對(duì)這只貓病態(tài)的憎恨與日俱增的時(shí)候，這只貓卻反而更加依附于他，寸步不離。這兩只貓對(duì)丈夫的依賴正如妻子對(duì)丈夫的依賴，當(dāng)丈夫因?yàn)樾锞破庥颖┰隂_動(dòng)的時(shí)候，妻子總是默默承受著他的辱罵和暴力，不敢怒也不敢言。當(dāng)二人家中失火無處可歸的時(shí)候，妻子也從未有過半句抱怨。文中開篇寫道，“我早早地就結(jié)了婚。讓我高興的是，妻子和我性情相投。見我喜愛飼養(yǎng)寵物，碰到中意的，她從不會(huì)放過任何機(jī)會(huì)，千方百計(jì)也要搞到手”。妻子之所以會(huì)同丈夫性情相投，甚至投其所好來討好他，究其原因是其對(duì)丈夫強(qiáng)烈的依附程度，就像前后的兩只貓一樣，即使受到虐待，依然歸順于他。這里的妻子女性意識(shí)沉睡，毫無任何反抗的念頭，惟丈夫是從，活脫脫是個(gè)毫無地位毫無話語權(quán)的家庭主婦形象，然而最終自己卻落得悲劇收?qǐng)觥?/p>

三.《雨中貓》：女性意識(shí)掙扎

在《雨中貓》中，綿綿的小雨，冰冷的紀(jì)念碑，空蕩的廣場(chǎng)，滾滾的海水，無不烘托著陰郁沉悶的氣氛。丈夫在屋內(nèi)躺著看書，妻子在一旁受到冷落。此時(shí)孤單無聊的妻子看到外面伏在桌下縮成一團(tuán)躲雨的野貓決定下樓救貓。貓?jiān)谟曛袩o助地蜷縮著，楚楚可憐的模樣映射了妻子自身的處境：掙扎在痛苦的婚姻中萬般無奈，渴望丈夫的關(guān)愛理解卻屢遭到對(duì)方的冷遇。妻子與貓同病相憐，妻子救貓的行動(dòng)實(shí)則是自我救贖。實(shí)際上這是一種內(nèi)心的掙扎，是她本能的對(duì)不幸婚姻束縛的一種掙扎，是女性意識(shí)的掙扎。然而當(dāng)妻子到達(dá)的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)野貓消失蹤跡。這只野貓沒有主人，來去獨(dú)立，無需依托人類，這又何嘗不是妻子自己的處境呢，在婚姻中孤獨(dú)寂寞，得不到丈夫的關(guān)心照顧，無依無靠。但是這個(gè)時(shí)候妻子卻有了一定的話語權(quán)。妻子回到房中對(duì)丈夫說出一串訴求：“我要讓頭發(fā)長(zhǎng)出來，在腦后打一個(gè)可以摸得著的發(fā)髻;我要用自己的銀器吃飯，還要點(diǎn)上蠟燭;我要一只小貓;我要幾件新衣裳……”盡管在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)，她的這些訴求被丈夫一一無視并不能被實(shí)現(xiàn)，但是妻子有了自己的想法，對(duì)丈夫已經(jīng)不再是百依百順。妻子擁有自己想要追求的東西，對(duì)美好的生活充滿了向往，憧憬自由幸福的婚姻，希望能夠受到尊重。此外，結(jié)尾旅店老板差人送貓，對(duì)她的尊重和關(guān)心喚起了妻子對(duì)自身的認(rèn)識(shí)，她想受到注意和尊重是女性意識(shí)掙扎和覺醒的初步表現(xiàn)，女性地位從而有了一定的提升。

四.《白貓》：女性意識(shí)覺醒

《白貓》的男主人公繆爾先生是一位有教養(yǎng)且多金的紳士。妻子艾麗薩是個(gè)年輕漂亮的百老匯二流演員?？姞柋劝愃_年長(zhǎng)20歲，他是初婚，她則是二婚。她在演藝事業(yè)的低谷時(shí)期嫁給了對(duì)她著迷的他。婚后的頭兩三年里，他們保持著親密的關(guān)系。他在婚后把白貓米蘭達(dá)送給妻子，希望自己也能擁有甜蜜美滿的愛情生活。但事實(shí)并不如此，米蘭達(dá)十分反感繆爾先生，對(duì)他漠然視之，從不獻(xiàn)殷勤。“如果他想把它抱起來——如果他試著逗它，想使它順從——它會(huì)真像一只被陌生人捉住的貓，全力掙扎，跳下去”。盡管繆爾內(nèi)心認(rèn)為此貓是自己的所有物，他的妻子也同樣是自己的所有物，但是米蘭達(dá)根本不把繆爾當(dāng)做主人，從來不受繆爾的支配和控制，妻子也是如此。相反米蘭達(dá)總是同艾麗薩非常親密，“夜晚當(dāng)他和愛麗薩各自坐在沙發(fā)的一頭讀書的時(shí)候，米蘭達(dá)總是常常不請(qǐng)自來，跳到愛麗薩的大腿上——但只要繆爾先生一碰它，就立即縮回去”。米蘭達(dá)的形象就是艾麗薩形象的縮影，高貴、可愛、讓人心生憐愛和保護(hù)欲。隨著艾麗薩的事業(yè)逐漸興旺起來，她的社交圈子逐漸擴(kuò)大，對(duì)繆爾日漸冷淡。他們的婚姻激情逐漸冷卻，關(guān)系淡漠，每況愈下，繆爾也開始對(duì)她有所不滿和猜忌。他將自己對(duì)夫妻關(guān)系的尷尬、緊張狀態(tài)遷怒于白貓，對(duì)白貓莫名憎恨和反感，視之為幽靈、魔鬼，欲除之而后快。故事中繆爾與白貓的緊張關(guān)系象征著他與妻子每況愈下的婚姻關(guān)系和逐漸褪色的愛情。繆爾想要妻子做個(gè)賢妻良母，以他為中心，然而艾麗薩卻一心追求自己的事業(yè)，從不把家庭放在首要地位?？姞柵c妻子差之千里的想法也是他們婚姻關(guān)系惡化的原因之一。白貓對(duì)繆爾的態(tài)度像極了妻子對(duì)他的態(tài)度。白貓不與主人繆爾先生親密，妻子也同樣對(duì)繆爾先生若即若離。妻子擁有自己的事業(yè)，社交生活豐富，追求自己喜歡的東西，做自己喜歡的事情，不再是傳統(tǒng)的家庭婦女，對(duì)丈夫也不是百依百順。另一方面，繆爾先生為了遷就妻子的抱怨而與她分床而睡。在要孩子的事情上也充分尊重妻子的選擇。在考慮殺貓的時(shí)候，也是顧忌了妻子的感受。這從側(cè)面反映了女性地位提升，男性的權(quán)威性有所下降，女性能夠得到一定程度的尊重。在文章中的那個(gè)年代，很多像艾麗薩那樣的女性，女性意識(shí)已然覺醒，開始走向工作崗位自食其力，不再一味做相夫教子的家庭婦女。endprint

五.女性地位變遷原因：社會(huì)發(fā)展

《新女性文學(xué)論綱》一書對(duì)“女性意識(shí)”作此總結(jié)：女性對(duì)于自身作為與男性平等的主體存在地位和價(jià)值的自覺意識(shí)簡(jiǎn)單的水平就是女性的自我意識(shí)。女權(quán)主義評(píng)論家西蒙·波伏娃說：“一個(gè)女人為女人與其說是天生的不如說是形成的，沒有任何生理上和心理上或經(jīng)濟(jì)上的定命能決定女人在社會(huì)上的地位，而是人類文化整體，產(chǎn)生出這居間于男性和無性中的女性。女人是男人用來定義自己存在的參照物，是一種補(bǔ)償性事物”。三篇文章在不同的時(shí)代背景下，所反映的女性意識(shí)在不斷覺醒，女性地位在不斷提高。究其原因就是隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，人們的意識(shí)形態(tài)發(fā)生變化，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起造成的影響力擴(kuò)大。

《黑貓》寫于19世紀(jì)40年代。盡管當(dāng)時(shí)英國(guó)轟轟烈烈的工業(yè)革命席卷了西方世界，但是作者生活的美國(guó)尚處于工業(yè)化的萌芽階段。在男權(quán)社會(huì)中，大多數(shù)婦女依然被禁錮在家庭的牢籠之內(nèi)，對(duì)外部世界的一切知之甚少。由于長(zhǎng)期缺乏與外界的交流，她們的思維也極其狹窄、單調(diào)?！逗谪垺分械钠拮右暋昂谪垺睘椴辉斨锞头从称渖钍芊饨ㄋ枷攵竞ΑＥ詮牟蛔非笞约簷?quán)利，默默作為男權(quán)社會(huì)的犧牲品，不敢怒也不敢言，她們?cè)跉v史中無法實(shí)現(xiàn)自我而是把自己奉獻(xiàn)于男性。女性的種種欲望只能處于黑暗的遮蔽狀態(tài)，缺乏生存的根基和棲息的家園，女性就是作為男性的附屬品而存在。然而，隨著時(shí)間的流逝，社會(huì)的不斷發(fā)展，工業(yè)革命也引起了社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系的巨大變動(dòng)。工業(yè)革命這樣一場(chǎng)全方位的變革影響了生活的方方面面。當(dāng)時(shí)的社會(huì)不僅科技急劇進(jìn)步、物質(zhì)財(cái)富大量積累，同時(shí)也引起了社會(huì)、家庭、倫理道德、思想觀念等各個(gè)方面的變化。在工業(yè)化的浪潮中，許多婦女不再依附于男性，開始走向社會(huì)，成為自食其力的勞動(dòng)者，從而擴(kuò)大了眼界，增強(qiáng)了獨(dú)立意識(shí)。她們?cè)诓粩酄?zhēng)取與男子對(duì)等的各項(xiàng)權(quán)利的過程中，自身的社會(huì)地位也逐漸提高。

海明威的《雨中貓》寫于1925年，正值第一次世界大戰(zhàn)后。文中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑的相關(guān)描寫也表明了故事的戰(zhàn)后背景。那時(shí)候西方出現(xiàn)了本世紀(jì)以來第一次婦女解放運(yùn)動(dòng)高潮。西方婦女們提出了男女平等、自由解放的要求。在經(jīng)過漫長(zhǎng)斗爭(zhēng)之后，她們贏得了選舉權(quán)，經(jīng)濟(jì)和政治地位發(fā)生了巨大的變化，男女間不平等的現(xiàn)象也有了改善。海明威支持婦女解放運(yùn)動(dòng)， 對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)中被冷落、被忽視的女性寄予深切的同情。小說中的妻子最終得到了一只貓， 她心中的愿望得以實(shí)現(xiàn)。雖然這只貓并不是來自他的丈夫， 但同為男性的旅館老板對(duì)美國(guó)太太的關(guān)心體貼表明海明威認(rèn)為男女應(yīng)該在平等的基礎(chǔ)上互相尊重，而不是忙于彼此間的征服戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然這需要一定的時(shí)間，但他相信總有一天，男女能夠和睦相處，各盡其責(zé)。

歐茨的《白貓》創(chuàng)作于1994年，是當(dāng)代美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活的真實(shí)寫照。故事背景為90年代的曼哈頓，那是紐約最為繁華的市中心。在新時(shí)期，女性開始反抗傳統(tǒng)，尋求自我，追求獨(dú)立意識(shí)。她們不斷超越自我，超越傳統(tǒng)偏見中男性對(duì)女性的角色定位，勇于表達(dá)自己對(duì)精神自由和地位平等的追求。盡管男權(quán)還是占據(jù)社會(huì)的主導(dǎo)，女性已不再是傳統(tǒng)意義上的家庭婦女，不再是男人的附屬品，而是有了自己的工作和事業(yè)。隨著生活條件和社會(huì)地位不斷改善，男女兩性關(guān)系已經(jīng)趨于平等，女性在創(chuàng)造和享用社會(huì)成果上得到了更大的機(jī)會(huì)和權(quán)利。在當(dāng)代，女性能夠同男性一樣受到良好的教育，可以參政，各工作崗位都有女性奉獻(xiàn)社會(huì)的身影。同時(shí)法律也提倡一夫一妻制度，社會(huì)上對(duì)女性的尊重程度也大大提升。

六.結(jié)語

本文以三篇小說中“貓”意象為出發(fā)點(diǎn)，分析文中夫妻關(guān)系中女性地位由于時(shí)代背景的不同而不同。在西方，盡管男權(quán)依然是社會(huì)的主導(dǎo)，但是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，女性無時(shí)無刻不在沖破性別束縛，追求獨(dú)立平等。女性意識(shí)的逐漸覺醒以及她們同男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)?，一直是文學(xué)作品和許多學(xué)者們的關(guān)注點(diǎn)，同時(shí)也發(fā)人深省。

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（作者單位：南京航空航天大學(xué)外國(guó)語學(xué)院）endprint