論后現代主義設計對當今中國設計的影響

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論后現代主義設計對當今中國設計的影響

陳曉麗

（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）

摘要：后現代主義設計源于20世紀50年代末60年代初在歐美興起的對現代主義設計的文化思潮,它涉及到藝術、設計、文學、語言、歷史、政治、倫理、哲學等觀念形態的諸多領域。“后現代主義設計”提倡滿足人文關懷和心理需求，反對單一的功能主義，主張新裝飾風格，加以折衷主義，開創了20世紀裝飾主義新階段。后現代主義設計多元化給當今世界和中國所帶來的影響值得深思。通過對后現代主義建筑和代表作品風格的分析，我們清楚了后現代主義設計的特點，同時也發現了不足，在繼承其精華的同時，我們應該根據中 國的實際情況探尋一條屬于中國自己的設計之路。

關鍵詞：后現代主義；多元化設計；中國

一、后現代設計思想產生的歷史背景

隨著技術的發展，為人們生活的需求提供了條件后，設計也就走向多元化。現代主義設計在上世紀30年代開始在歐洲衰退，取而代之的是一系列從單一的形式向多維的新風格、新模式。由于技術在不斷地發展，人們不僅僅滿足于生活追求，而是注重精神層次的需求。從當時的社會發展變化來看，后現代主思想意識是從對這個世界的不滿意開始的，后現代設計實質上還只是一部分激進的、反常規的設計，人們對現代主義單調、無人情味的風格感到厭倦，逐漸有人追求富人情的、裝飾的、變化的、個人的、傳統的、表現的形式，這大概就是所謂后現代主義產生的背景和原因。

二、后現代設計理念的發展過程及多元化發展

“后現代主義”設計運動最早是從建筑設計中出現的，即美國建筑家羅伯特·溫圖利在1969年設計的“溫圖利住宅”，被公認為世界上第一個具有后現代主義符號特征的建筑。它以反現代主義設計藝術為思想基礎，受到了極少主義、解構主義、新歷史主義等思潮以及朋克藝術、高科技、環保意識等因素的影響，后現代主義可以說是帶有雙重性的，它融合了古典主義、裝飾主義、巴洛克風格以及折衷主義的風格，力求使后現代設計的符號多元發展。

三、后現代主義的建筑及代表人物

現代主義設計從威廉·莫里斯為“紅屋”設計的家具，到麥金托什設計的直背餐椅，從賴特的“流水別墅”，到格羅皮烏斯的包豪斯校舍、勒·柯布西耶的薩伏伊別墅，都體現了現代主義的設計風格。后現代設計在技術上有創新,尤其是新材料的運用。例如，鋼筋混凝土，玻璃幕墻等建筑材料。從建筑設計來看，又影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、視覺傳傳達設計等，形成完整的現代主義設計運動。

后現代主義設計理念由文丘里、詹克斯等一些建筑師來完成的。后現代主義建筑師羅伯特·文丘里認為，現代主義建筑師為少數人服務的，應當提倡大眾喜愛的建筑。

隨著后現代主義建筑設計的不斷發展,其它設計領域和團體對后現代主義也付出了實踐和成果，其中最著名的代表為意大利的“孟菲斯”小組，在否定和超越現代主義的運動中,他們提倡在形態、材料、裝飾、色彩方面豐富了后現代主義設計。

四、后現代主義設計的特征

后現代主義設計既有成功的一面，也反映出一些現實問題，它的特征如下：

1.隱喻的、幽默的、詼諧的裝飾設計風格。后現代主義設計強調設計師為大眾服務的。后現代設計不搞純粹的復古主義，而是將各種歷史主義以及設計中的一些手法作為一種隱喻的詞匯，采用較為折中的手法來處理，開創了裝飾設計的新時代。

2.設計中傾注情感與愛心，關注人性，反對理性主義。現代主義提出形式應服從于功能，而后現代主義則認為，設計并不僅僅解決功能問題，還應該考慮到人的情感問題。

3.關注設計產品與環境的關系。后現代主義認為設計應該適應環境，又能滿足可持續性發展的需要。

五、后現代主義設計與人性化設計

后現代主義的設計的形式和功能要遵循人性、綠色、環保和節能的理念，強調不同文化之間的交流，重視傳統文化在當代文化中的傳承和發展。但是目前還沒有提出改變現代主義設計的實質性的主張，或者說是對現代主義設計的不足做一些補充和修正設計。

隨著科學技術的發達，人們進入了信息高速發展的時代，后現代主義提出的“人性化”思想，表達出個人的情感與心理上的滿足越來越重要。

六、后現代主義設計對當今中國的意義與借鑒

對于中國設計界來說，“后現代主義”已經是人們經常說起，但它的設計定義又不太明確。首先，從改革開放以來我國的經濟繁榮發展，隨著而來的是崇尚國外的設計風格尤其是后現代主義設計對中國的影響大。我們不斷地崇洋媚外，對國外一切設計都拿來使用，卻不曾想這種后現代主義的設計在帶來利弊。例如，注重規模，忽視了人們心理因素，忽略了中國傳統的風格，加之對環境的破壞。其次，我國的設計進入了一個特殊的時期。按照發展的規律看藝術是有階段性的，在國內，從總體的形勢看，受現代主義、后現代主義設計思想的影響較大。

在中國發展設計，不能簡單地用拿來主義的思想來對待，或者固守其他地方成功的經驗和范例。歐洲的后現代主義的設計形式是由于當時、當地的社會發展、文化傳統等因素產生的結果，這也值得我們借鑒和學習，結合本民族的國情和發展狀況，找出適合中國的設計道路。

要客觀地分析，認真地研究，用發展的眼光去認識其發展過程。如何認識、借鑒和發展后現代主義設計觀念，對我們當今中國的設計應該結合本民族的文化傳統，取其精華，去其糟粕，擇優選擇。

參考文獻

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[3]侯幼彬 .中國建筑美學[M].黑龍江：黑龍江科技出版社，2001.

文章編號：1671-864X（2015）05-0146-01

文獻標識碼：A

中圖分類號：TU2

作者簡介：陳曉麗（1990年），女，籍貫：河北邢臺人，河北大學藝術學院設計學專業在讀碩士研究生。