蘇軾詞中的花卉意象

徐巧娟

石家莊第二實驗中學(xué)

蘇軾詞中的花卉意象

徐巧娟

石家莊第二實驗中學(xué)

意象是中國古代文論術(shù)語，就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，也就是融入詩人思想感情的“物象”，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。簡單地說就是借物抒情。古典詩詞的藝術(shù)特征是以意象為表現(xiàn)基礎(chǔ)的，是詩人抒發(fā)情感的最基本的方法。所以這些意象積淀了豐富的文化內(nèi)涵和特有的審美情趣，比如屈原的美人香草、陶淵明的松樹菊花，一代一代積淀凝聚著深刻的含義，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的心靈境界。在《東坡樂府》中涉及花卉的詞約77首，共出現(xiàn)16種具體和1種泛指的花卉名稱，其中飛（楊柳）絮、桃花、梅花、荷花、杏花、蘭花、菊花七種花及泛指的花“殘紅”出現(xiàn)的較頻繁，其它的只一兩首詞提到的花卉有9種，葦花、梨花、石榴花、海棠、薔薇、棗花、芍藥、櫻花、凌霄花。

1.飛（楊柳）絮。

有17首詞運用了這一意象，是出現(xiàn)最多的花卉意象，足見對它的喜愛。《水龍吟》兩首，《水龍吟/古來云海茫茫》“笑紛紛、落花飛絮”；《水龍吟/和章質(zhì)夫〈楊花〉韻》；《雨中花》“但有綠苔芳草，柳絮榆錢。”；《一叢花》“露微意、柳際花邊”；《臨江仙》“雨翻榆莢陣，風(fēng)轉(zhuǎn)柳花球。”；《漁家傲/送張元唐省親秦州》“故關(guān)楊柳初飛絮。”；《南歌子》“柳絮風(fēng)前轉(zhuǎn)，梅花雪里春。”；《昭君怨/送別》“明日落花飛絮。飛絮送行舟。”；《洞仙歌/詠柳》“斷腸是，飛絮時，綠葉成陰”；《江城子/孤山竹閣送述古》“飛絮落花，春色屬明年。”《蝶戀花/春景》“枝上柳綿吹又少。”《減字木蘭花/雪詞》“欲學(xué)楊花更耐寒。”；《浣溪沙/前韻》“翠袖倚風(fēng)縈柳絮”；《畫堂春/寄子由》“柳花飛處麥搖波”；《南歌子》“怕被楊花句引、嫁東風(fēng)。”；《蝶戀花》“楊花猶有東風(fēng)管”；《漁父》“夢斷落花飛絮”。

2.桃花。

10首，《一叢花》“游人便作尋芳計，小桃杏、應(yīng)已爭先。”《好事近/黃州送君猷》“明年春水漾桃花”；《望江南/暮春》“百舌無言桃李盡”；《蝶戀花/暮春別李公擇》“寂寞園林，柳老櫻桃過。”；《殢人嬌/王都尉席上贈侍人》“滿院桃花，盡是劉郎未見。”；《減字木蘭花/立春》“染得桃紅似肉紅”；《浣溪沙/春情》“桃李溪邊駐畫輪”；《菩薩蠻》“春融臉上桃”；《虞美人》“桃李初紅破。”；《雨中花》“又豈料、正好三春桃李，一夜風(fēng)霜。”

3.梅花。

14首，如《鷓鴣天》“笑捻紅梅亸翠翹。”；《南歌子》“柳絮風(fēng)前轉(zhuǎn)，梅花雪里春。”；《洞仙歌/詠柳》“江南臘盡，早梅花開后。”；《江城子》“手把梅花，東望憶陶潛。”《行香子/冬思》“攜手江村。梅雪飄裙。”；《菩薩蠻/回文》“嶠南江淺紅梅小。小梅紅淺江南嶠。”；《減字木蘭花/得書》“不會鵲聲來報喜。卻羨寒梅。”；《減字木蘭花/春月》“半落梅花婉娩香”；《浣溪沙》“醉歸江路野梅新”；《浪淘沙》“吹綻梅英。”《木蘭花令》“綠綺韻低梅雨潤。”《蝶戀花》“角聲吹落梅花月。”《定風(fēng)波》“笑時猶帶嶺梅香。”《定風(fēng)波/紅梅》“詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。”

4.荷花。

9首詞，《鷓鴣天》“照水紅蕖細細香”；《少年游/端午贈黃守徐君猷》“圓綠卷新荷。”《阮郎歸/初夏》“微雨過，小荷翻。”；《江神子/江景》“一朵芙蕖，開過尚盈盈。”；《蝶戀花/過漣水軍贈趙晦之》“繞郭荷花，欲把吳興比。”；《訴衷情/琵琶女》“小蓮初上琵琶弦”；《浣溪沙/詠橘》“菊暗荷枯一夜霜。”；《浣溪沙/荷花》“四面垂楊十里荷”；《荷華媚/荷花》“霞苞電荷碧。天然地、別是風(fēng)流標格。”

5.杏花。

6首，《一叢花》“游人便作尋芳計，小桃杏、應(yīng)已爭先。”；《戚氏》“杏花風(fēng)、數(shù)里響鳴鞭。”；《浣溪沙/贈閭丘朝議，時還徐州》“杏花依舊駐君顏。”；《浪淘沙》“墻頭紅杏暗如傾”；《蝶戀花》“杏子梢頭香蕾破”《點絳唇》“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。”

6.蘭花。

4首，《滿江紅》：“漸粲然、光彩照階庭，生蘭玉。”；《歸朝歡》“灃陽蘭芷無顏色”；《少年游/端午贈黃守徐君猷》“蘭條薦浴，菖花釀酒，天氣尚清和。”《點絳唇/庚午重九再用前韻》“尚想橫汾，蘭菊紛相半。”

7.菊花。

4首：《西江月/重九》“莫恨黃花未吐”《十拍子/暮秋》“白酒新開九醞，黃花已過重陽。”《浣溪沙/詠橘》“菊暗荷枯一夜霜”《浣溪沙/即事》“黃菊籬邊無悵望”

8.殘紅。

11首：《水龍吟》“，笑粉粉、落花飛絮。”；《水龍吟/次韻章質(zhì)夫楊花詞》“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。”《滿江紅/東武會流懷亭》“臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也”；《木蘭花令/次馬中玉韻》“落花已逐回風(fēng)去”；《雨中花賞》“清明過了，殘紅無處”；《南歌子/別潤守許仲涂》“惟有落花芳草、斷人腸。”；《江城子/恨別》“摧手佳人，和淚折殘紅。”；《哨遍/春詞》“任滿頭紅雨落花飛”；《點絳唇》“亂紅如雨。不記來時路。”《蝶戀花》：“花落狂風(fēng)，小院殘紅滿。《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小”

在蘇軾的詞作中，豐富的花卉形象就是這樣一種原型，它們頻繁出現(xiàn)在蘇作品中，成為他抒發(fā)情感的意象，成為詩人心靈的客觀對應(yīng)物，所以，從這些意象出發(fā)，去追尋它們豐富的歷史內(nèi)容和文化意蘊以及蘇軾的情感世界。

[1]崔海正《東坡詞研究》濟南：山東大學(xué)出版社，1992；