《傳奇》中的詩歌研究

王惠琇　裴铏

摘 要： 晚唐文學家裴铏的小說集《傳奇》穿插大量詩歌，“詩文結合”特點明顯。其詩歌以七言絕句為主，體制短小，內容精煉，在小說中具有很高的地位和藝術價值，主要體現在三個方面：暗示小說情節的發展，對小說主題的概括，詩風華麗。裴铏《傳奇》在小說中穿插詩歌的做法對后世小說影響頗大。

關鍵詞： 裴铏 《傳奇》 詩文結合

裴铏，晚唐文學家，號谷神子，生卒年不詳，其家族里表，史無記載，據楊西江等人考證，裴铏應是河東裴氏家族的成員之一，其《傳奇》據趙彥衛《云麓漫鈔》記載：“唐之舉人，先籍當世顯人以姓名達之主司，然后以所業投獻。逾數日又投，謂之溫卷。如《幽怪錄》、《傳奇》等皆是也。”[1]推測《傳奇》可能是裴铏熱衷科舉考試，為獵取功名而創作的。宋代時，裴铏《傳奇》流行一時，宋人把“傳奇”概括為一切唐人小說，清人梁紹壬在《兩般秋雨盦隨筆》中說：“《傳奇》者，裴铏著小說，多奇異而可傳示，故號《傳奇》。”[2]《傳奇》中的故事多涉怪異，在繼承六朝志怪小說傳統的基礎上又有所創新，雖然其中大部分篇幅宣揚道家出世思想，帶有濃厚的消極色彩，但在藝術上頗多可取之處，部分篇章的內容亦含有積極因素，在推動中國小說的發展方面意義重大。

宋趙彥衛《云麓漫鈔》在評價唐傳奇時說：“文備眾體，可以見史才、詩筆、議論。”借用此話，可謂《傳奇》行文特點的最好概括。《傳奇》的故事情節雖多屬虛構，但其中有不少人物在歷史上都實有其人，這種虛實結合的藝術手法給整部作品蒙上了亦真亦幻、撲朔迷離的色彩。更值得玩味的是，《傳奇》中穿插了大量詩歌，不僅在內容上與小說情節緊密相連，在風格上也與其文風極為相似。《傳奇》共收錄31篇小說，其中包含詩歌44首，幾乎每篇都有所涉及，詩文結合的特點非常明顯。這些詩歌多為絕句形式，以七言為主，體制短小，內容精煉，尺幅之間有千里之勢，在小說中具有很高的地位和藝術價值。下文將作具體論述。

一、對小說情節發展的暗示

許多詩歌在小說中的出現都顯得非常突兀，猶如人行走在平坦的大道之上，眼前突然出現一座高山，前進之路頓失，令人手足無措，茫然不知所往。然而只要耐心閱讀下文，就會頓生柳暗花明之感，這種峰回路轉之妙讓讀者不禁嘖嘖稱奇。試看《孫恪》中的一首詩：“剛被恩情役此心，無端變化幾湮沉。不如逐伴歸山去，長嘯一聲煙霧深。”小說中的袁氏是孫恪的妻子，雖然前文已經交代她不是凡人，卻未表明她的真實身份，直到文章快要收尾時才寫道：“及齋罷，有野猿數十，連臂下于高松，而食于生臺上，后悲嘯捫蘿而躍。袁氏惻然。”隨后袁氏題了前詩，化為老猿而去。如果拋開下文不看，詩的最后兩句就很費解，讀者只有將前文袁氏的奇異表現和猿猴的突然出現聯系在一起，才能洞曉其中的玄機。這首詩就在文中起到了承前啟后的作用。

《鄭德嶙》是一篇以龍宮水府為題材的小說，敘述了他有恩于老叟（水府神君）、邂逅心愛的女子、女子落水遇難、水府神君歸還女子以報恩等一系列奇遇，故事發展線索清晰地表現在下列五首詩中：

物觸輕舟心自知，風恬浪靜月光微。夜深江上解愁思，拾得紅蕖香惹衣。

纖手垂鉤對水窗，紅蕖秋色艷長江。既能解佩投交甫，更有明珠乞一雙。

湖面狂風且莫吹，浪花初綻月光微。沉潛暗想橫波淚，得共鮫人相對垂。

洞庭風軟荻花秋，新沒青娥細浪愁。淚滴白蘋君不見，月明江上有輕鷗。

昔日江頭菱芡人，蒙君數飲松醪春。活君家室以為報，珍重長沙鄭德嶙。

再如《寧茵》一篇中的三首詩。其一：“曉讀云水靜，夜吟山月高。焉能履虎尾，豈用學牛刀。”其二：“但得居林嘯，焉能當路蹲。渡河何所適？終是怯劉昆。”其三：“無非悲寧戚，終是怯庖丁。若遇龔為守，蹄涔向北溟。”初讀這三首詩會給人不知所云的感覺，但仔細品味后兩首會發現，詩中的典故與牛、虎有關，況且小說中班特、班寅二人的言行極其古怪，名字也很特別，加之《傳奇》的志怪特點，讀者不難猜到二班是牛精、虎精所變，翻閱前文進行對照，會驚奇地發現這樣的設想是可以得到證實的。作者苦心孤詣地營造種種懸念，絲毫沒有故弄玄虛的弊病，其效果是使人眼前一亮，如靈感之迸發，內心為之一顫，喜不自勝。然而，作者的慘淡經營終不免百密一疏：牛和虎會下棋，會吟詩，設想很奇，但在下棋和賦詩時主人公寧茵還不知道它們是牛和虎所化，怎么會吟出“焉能履虎尾，豈用學牛刀”的詩句呢？未免失于思考。后兩首詩的運用恰到好處，給人以新鮮之感。

二、對小說主題的概括

魯迅在《中國小說史略》中說：“迨裴铏著書，徑稱《傳奇》，則盛述神仙怪譎之事，又多崇飾，以惑觀者。”[3]晚唐時期，政治腐敗，社會動亂不安，人民生活痛苦萬狀。知識分子一方面不滿黑暗的社會景象，另一方面卻又無力改造社會，挽救蒼生，于是就產生了一種逃避現實的出世思想。這種消極的浪漫主義作品在《傳奇》中比比皆是，如《崔煒》、《許棲巖》、《元柳二公》、《陶尹二君》等，游仙避世的思想極為濃厚，作者在文中并沒有直接闡發這種人生觀，而是寓議論于詩歌之中，含蓄委婉地概括了小說的主題。如《陶尹二君》中的兩首詩：“餌柏身輕疊嶂間，是非無意到塵寰。冠裳暫備論浮世，一餉云游碧落間。”“誰知古是與今非，閑躡青霞遠翠微。簫管秦樓應寂寂，彩云空惹碧蘿衣。”

《陶尹二君》的情節設計極端荒誕，想象力雖豐富，卻充滿了一系列遭人詬病的巧合。上述兩首詩都出自小說中的仙人之口，闡述的是凡人升仙之法，內容空洞無聊，毫無現實基礎。然而，作者津津樂道于游仙的逍遙自在，向往遠離塵寰、忘卻是非的自由生活，于是煞有介事、不厭其煩地通過詩歌這種抒情文體表達自己的志向，一定程度上使小說的主題更加明確，也使議論的成分多了些韻味。

其他如《裴航》中的“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見云英。藍橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清”，都很能說明《傳奇》有“以詩點題”的特點。

三、華麗的詩風

晚唐時期的文壇盛行綺靡艷麗的文風，追求形式上的唯美主義，李商隱的詩、溫庭筠的詞、駢文中的“三十六體”都典型地體現出那一時期的文學風尚。裴铏的《傳奇》也不例外。汪辟疆《唐人小說》敘錄說：“惟铏于唐末之時，文采典贍，擬諸皇甫枚、蘇鶚之倫，未能軒輊……文奇事奇，藻麗之中，出以綿渺，則固一時巨手也。”[4]《傳奇》以散文體寫成，其中不乏駢儷偶句，描寫生動形象，辭藻華美耀眼，每篇小說都像是一首優美動人的散文詩。與秾麗的文風交相輝映，《傳奇》中的詩歌也寫得搖曳生姿、情趣盎然，猶如一顆顆璀璨奪目的明珠鑲嵌在金釵銀釧之上，令人玩賞無厭。例如，《昆侖奴》中有兩首優美的抒情詩：

誤到蓬山頂上游，明珰玉女動星眸。朱扉半掩深宮月，應照璚芝雪艷愁。

深洞鶯啼恨阮郎，偷來花下解珠珰。碧云飄斷音書絕，空倚玉簫愁鳳凰。

前一首寫主人公崔生對一名歌妓一見鐘情，他朝思暮想，日不暇食，認為自己與歌妓的邂逅就像游人誤入仙境偶遇仙女一樣，女子含情脈脈，似乎也有意于男方。遙想離別之后女子深居閨中的孤獨處境，她也應該為思念男子而對月發愁。后一首寫歌妓對崔生的思念，把崔生比作入山不歸的阮郎，又運用蕭史、弄玉的典故，活脫脫刻畫出一個孤獨愁苦的閨中女子形象。綜合來看，這兩首詩在風格上都凄絕哀婉，措辭美艷動人，給本來文采黯淡的故事敘述增色不少。

《顏濬》又名《會鬼妃》，寫中唐進士顏濬與南朝陳后主的諸嬪妃飲宴吟詩之事。由從這篇小說的內容和其中的詩歌風格可以推斷，裴铏似乎對陳后主之流柔靡纖巧的詩歌創作有推崇之意，現列舉詩歌如下：

秋草荒臺響夜蛩，白楊聲盡減悲風。彩箋曾擘欺江總，綺閣塵清玉樹空。

寶閣排空稱望仙，五云高艷擁朝天。清溪猶有當時月，應照瓊花綻綺筵。

皓魄初圓恨彩娥，繁華秾艷竟如何？兩朝唯有長江水，依舊行人作逝波。

簫管清吟怨麗華，秋江寒月綺窗斜。慚非后主題箋客，得見臨春閣上花。

縱觀中國古代文學發展的歷史會發現，每每在王朝末代的文壇上會興起靡靡之風，反映了衰世文人內心的空虛與落寞，他們在創作上總是偏安一隅，一味地玩弄辭藻，實則是在自己虛構的烏托邦里孤獨絕望地掙扎。語言是文學形象的載體，代表一個時代的文學形象，必須用那個時代的語言去塑造那個形象。衰世與盛世畢竟不同，反映在文學上也必然會有區別，《傳奇》中的小說與詩歌正是晚唐文壇風貌的一個縮影。

裴铏《傳奇》在小說中穿插詩歌的做法對后世創作影響很大，明清時期的小說如《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》等都含有大量詩詞，極大地豐富了小說的表現手法，充實了小說的審美內涵，促使后代文學“詩文結合”的特征更加明顯。在中國古典文學的發展長河之中，詩歌的正統地位幾乎未曾改變，歷代學者對古典詩歌的研究也從未消停，當代學者應將研究視角從單純的詩歌文本解讀轉向散文、小說、戲劇中的詩歌解讀，從而使古代文學的研究領域得到更加深廣的拓展。

參考文獻：

[1][宋]趙彥衛.云麓漫鈔[M].北京.中華書局，1996.

[2]梁啟超.兩般秋雨盦隨筆[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[3]魯迅.中國小說史略[M].北京：人民文學出版社，1973.

[4]汪辟疆.唐人小說[M].北京：中華書局，1959.