論版畫造型風格對古彩瓷的影響

李文娟陳維

（景德鎮陶瓷學院，江西景德鎮333000）

論版畫造型風格對古彩瓷的影響

李文娟陳維

（景德鎮陶瓷學院，江西景德鎮333000）

明清版畫廣為流行，很多古彩匠師以當時的版畫作為學習范本，甚至直接把版畫作品當成古彩裝飾的底本，很多版畫成為當時古彩匠師們直接取法的對象。不少擅長繪畫的文人士大夫參與版畫的創作，他們的畫稿老道精彩，刻工也極為精細，造型風格非常獨特，對古彩瓷產生了深遠的影響。

版畫；造型風格；影響；古彩瓷；裝飾

古彩瓷藝術的發展，常常受到其它藝術的影響，明清是中國版畫藝術發展鼎盛的時期，技術成熟，造型獨特，作品流傳廣泛。版畫作品的造型風格極具裝飾性與象征性，對古彩瓷的影響較大。明清版畫具有強烈的大眾性和民間性，它不同于正統意義上的中國畫，這一點在很大程度上是受到群眾審美所影響的。當時的版畫藝術在造型上受到了民間文化的影響和制約，它體現了當時尋常百姓的視覺造型觀念，再現了人民群眾的審美風格，更傳達了廣大人民群眾習慣性的生活體驗，因而版畫極具有現實性，它的造型風格也頗有民族特征。這一點，康熙古彩藝術也深受其影響，古彩藝術來自民間，帶有濃濃的民族性和生活性，因而在處理造型時也吸取了很多版畫的特征。當時版畫作品在全國都極為流行，它的圖像造型特征漸漸深入民眾心中，康熙古彩也受此影響。其中原因，可從兩方面探究：古彩是面向廣大群眾的，而民眾樂于接受已經熟悉的造型風格；從康熙古彩匠師的角度，他們也長期接觸版畫藝術，對版畫的造型風格耳濡目染，自然露于筆下。這兩方面就促成了版畫造型對康熙古彩造型風格的影響。且由于景德鎮從事古彩繪畫的匠師們大多分工明確，勾線、填色常常由不同的匠師分別完成，且題材上，花鳥、人物、山水等都有專工，這就導致了匠師們自身環境與觀念的相對封閉性。因而在學習了某一門工藝之后則較少的受到其他不同藝術技法與觀念的影響，客觀上促成了造型風格與藝術體系較為純化，將版畫的造型特征推向了高度的程式化，這一點，從康熙古彩裝飾造型的一致性與相似性可以得知。

在對現實生活的描繪上，康熙古彩藝術受版畫影響較大，以人物為例，比例夸張，常常極具民族特征，造型風格上代表了中國民間藝術的特殊觀念。康熙古彩瓷吸收了當時版畫的繪畫風格，并且在處理造型的技法上也頗為相似。我們在康熙古彩作品中，常常可以看到侍女的特征大部分都是鵝蛋臉，并且對臉部的造型也極其強調其柔美，與明清時期的徽派版畫造型風格極其相似。康熙古彩的花鳥畫造型更是受到版畫的影響，以荷花為例，荷葉常常大而飽滿，葉莖正面與背面運用不同的表現方法，這與當時版畫的處理方式也頗為相似。版畫藝術沒有西洋畫素描般通過光線來表現陰陽相背的技法，因此只有強調物象特征，從造型上找區別。版畫中的荷花非常圓潤，線條極有彈性，這一點更是被古彩裝飾發揚光大，成就了康熙古彩象征性的造型。康熙古彩中山水題材的造型也受版畫影響，由于版畫在勾線上沒有濃淡的區別，因此只有加強線條的組織；康熙古彩也是如此，因而它往往較為平面化，重視追求形體的趣味。

明清版畫廣為流行，很多古彩匠師以當時的版畫作為學習范本，甚至直接把版畫作品當成古彩裝飾的底本，很多版畫成為當時古彩匠師們直接取法的對象。這在更深的層次上解釋了康熙古彩在造型上受到版畫影響的原因。明清，不少擅長繪畫的文人士大夫參與版畫的創作，他們的畫稿老道精彩，刻工也極為精細，在這個意義上，古彩的造型也一定程度上受到了當時文人藝術家的影響，極具有時代特征。

許之衡在其所著的《飲流齋說瓷》記載道：“人物故事，標新立異，波瀾推衍，窮極詼詭，大抵皆導源于小說俾官，然皆與歷代丹青畫法相合也。”文中所指的是當時的陶瓷繪畫題材常取于“小說俾官”，而造型風格則與歷代的“丹青畫法”相接近，由于當時的小說插圖廣為流行，這其中的“丹青畫法”在很大程度上是由版畫翻刻而傳達出來的。通過流傳至今的作品分析可知，陳老連的人物造型風格對古彩的影響更是產生了較為深刻的影響。在對物象的造型上，康熙古彩中常常使用釘頭鼠尾描、高古游絲描配以平涂性質的染色，這與版畫刀刻線條結合塊面用色的性質極為接近。這種造型方法使得物象特征明確，轉折關系明顯，絕無拖泥帶水，形成了一種對比明顯而整體和諧的風格。無論是細膩雅致的花鳥，還是剛勁蒼潤的山水，或是婀娜多姿的人物，都被匠師們處理的極為精彩生動。可以說，康熙古彩裝飾成功地借鑒了明清版畫的造型方法，并通過古彩匠師們的推動，終于在裝飾上形成了獨特的藝術風格，這不能不說是一種成功地創新。

明清的版畫作為當時極為盛行并為普通百姓所樂于接受的一種藝術樣式為康熙古彩提供了一種可以參考借鑒的新模式。而古彩藝術也以其博大的胸懷，積極的態度和巨大的兼容性，在當時陶瓷裝飾的百花園中展現了靚麗的姿態，對后世產生了極大的影響。

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J217；J527

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1005-5312（2015）26-0044-01