陶瓷藝術中的民族舞蹈題材分析

朱振濤

（景德鎮市演藝有限公司，江西景德鎮333001）

陶瓷藝術中的民族舞蹈題材分析

朱振濤

（景德鎮市演藝有限公司，江西景德鎮333001）

民族舞蹈來源于人們的生活，其主要的表現形式為日常活動抽象化。在語言沒有出現之前，人們通過動作、表情等實現信息傳達、情感溝通、思想交流等。陶瓷舞蹈裝飾題材最早出現于新石器時代的彩陶，在不斷的發展過程中出現了更多表現舞蹈造型的陶瓷雕塑形象。本文對陶瓷藝術中的民族舞蹈題材進行了分析，從多個方面對民族舞蹈在陶瓷藝術中的應用進行了論證。

陶瓷藝術；民族舞蹈；題材

彩陶舞蹈紋最早出現在新石器時代，在進入封建社會之后得到了進一步發展，出現了更多的民族舞蹈題材的陶瓷。民族舞蹈題材陶瓷的出土，一方面實現了陶瓷文化的不斷豐富，另一方面為舞蹈歷史研究提供了資料。不同歷史時期的舞蹈題材有著不同的關注點，陶瓷藝術中的民族舞蹈題材具有非常重要的研究價值。

一、傳統陶瓷中的民族舞蹈題材分析

風情萬種的民族舞蹈給人們帶來了不同尋常的享受，激發了人們的創作靈感，將舞蹈造型藝術在陶瓷上進行展示。新石器時代陶器上的舞蹈題材主要是發揮裝飾作用，例如青海孫家寨墓葬中出土的舞蹈紋彩陶盤，在陶盆的內壁有十五個舞者，分為三組，每組之間用弧線紋與葉紋進行間隔。這些舞者在形象、表情、動作、衣飾等方面都一致，真實的反映了那個時代人們在閑暇時間載歌載舞的場面。

封建社會發展到唐朝，在經濟、政治等方面已經達到了一個高峰，進而刺激了文化藝術的繁榮與發展。胡騰舞是男子獨舞或者群舞的一種舞蹈形式，具有雄健、奔放、瀟灑、有趣的特點，從西域傳入中原之后受到了眾多貴族的賞識。河南省安陽縣北齊墓葬中出土的胡騰舞黃釉扁壺就是以胡騰舞蹈為題材的，該陶瓷作品在外形方面仿照了西域的皮囊壺，在壺的兩面有胡騰舞的圖案。到明清時期，陶瓷裝飾中占據很大比重的就是青花釉里紅，其中也包含了大量的民族舞蹈題材，但是裝飾的手段有所不同。例如故宮中收藏的明初胡人樂舞圖扁壺，圖中五個胡人載歌載舞，與唐朝時期的舞蹈題材陶瓷作品存在較大差異。在舞蹈造型表現方面，陶瓷雕塑形式所占比重較大，例如舞陶俑，更加生動地展現了民族舞蹈的魅力。

二、現代陶瓷藝術中民族舞蹈題材的應用

現代陶瓷藝術是新文化的表現形式之一，與傳統的陶瓷藝術存在一定的差異，是在傳統陶瓷藝術的基礎上延伸形成的。現代陶瓷藝術在語言、形式及作品等方面都具有明顯的特殊性，在民族舞蹈題材的應用方面也與傳統陶瓷藝術存在較大不同。在傳統的陶瓷藝術中，主要是利用民族舞蹈題材對陶瓷作品進行裝飾，而現代陶瓷藝術則更加重視舞蹈肢體語言，通過對舞蹈動作的抽象與概況形成具有現代感的作品，展現出對民族舞蹈的情感與態度。

民族舞蹈在舞動的過程中包含了豐富的個人情感，在情感流露的過程中形成了流暢的肢體語言，同時具有較強的節奏韻律，與現代的審美法則相符合。現代陶藝在發展的過程中形成了簡約、新穎的發展趨勢，而民族舞蹈中的很多元素都滿足現代陶藝的需求，進一步促進了現代陶藝的發展。現代陶藝具有極強的時代性與民族性，各個民族的文化背景存在差異，進而形成了豐富多彩的民族舞蹈類型，賦予了民族舞蹈不同的文化意義與情感特征。現代陶藝在對美進行展現的過程中，不僅要抓住民族舞蹈中的外在美，更加要重視民族舞蹈中所包含的人文精神，通過陶瓷作品將民族舞蹈的內涵展現在受眾面前。

民族文化是整個民族的精神支柱，在不同的民族文化影響之下形成了風格各異的民族舞蹈。新疆舞姿態中的基本造型包括昂首、挺胸、立腰等，通過這些姿態顯示女性身姿曲線的婀娜多姿，新疆舞蹈題材在陶瓷裝飾中應用比較廣泛。閩南舞蹈是我國民族舞蹈中非常重要的組成部分之一，在歷史發展、文化融合、地理環境等因素的影響之下形成了其獨特的風格與姿態，主要包括拍胸舞、彩球舞等。拍胸舞是男性舞者的舞蹈，舞者赤裸上身與腳，雙手依次拍擊胸、脅、腿、掌，舞蹈動作與節奏隨著環境與情緒的變化而產生變化。閩南舞蹈在現代陶藝中的應用也比較廣泛，例如蔣永的《拍胸舞系列——閩樂》就是以閩南舞蹈中的拍胸舞為題材創作的，展現了舞蹈歡快、灑脫、激情的特點，同時也展現了閩南地區的風土人情與文化內涵。

三、總結

通過對民族舞蹈題材在傳統陶瓷藝術與現代陶藝中的應用進行研究，指出了民族舞蹈在陶瓷發展歷史上的起源于發展。通過分析明確了現代陶藝在利用民族舞蹈題材的過程中應該如何進行表現形式挖掘與文化背景展現。本文從多個方面對民族舞蹈在陶瓷藝術中的應用進行了論證，為現代陶瓷藝術應用民族舞蹈題材提供了參考與借鑒，進而創作出更多符合現代審美觀念的作品，更好地滿足人們的精神文化需求。

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1005-5312（2015）26-0045-01