淺談光在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長沙410081）

淺談光在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長沙410081）

水彩畫作為一門源自西方的繪畫藝術(shù)，非常重視光線的運(yùn)用和表現(xiàn)。畫家們利用光來源的不同角度進(jìn)行構(gòu)圖，通過表現(xiàn)光線的強(qiáng)弱營造繪畫的意境，光線的運(yùn)用在水彩藝術(shù)中逐漸展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力和審美價(jià)值。

水彩畫；光線；運(yùn)用

一、光在水彩人物畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

1.逆光的表現(xiàn)。逆光，是指光源從物體的正后方照射而產(chǎn)生的光線形式。它屬于一種較為特殊的光照形式。與其他常見的測光和頂光相比較，這種光線不易塑造物體的空間感和體積感，但其優(yōu)勢和特點(diǎn)是能夠是表現(xiàn)對象的外形得以強(qiáng)調(diào)，更加出色的表現(xiàn)出人物的輪廓美。在關(guān)維興的水彩畫作品《遠(yuǎn)眺的新娘》中那依窗而立的少女，面部的輪廓線清晰可見，其余都是模糊的，新娘美麗的臉龐，精致的嫁衣，火紅的披紗都籠罩在陰影之中若隱若現(xiàn)。水份融合了色彩，也模糊了形體，同時(shí)更賦予畫面以柔美和神秘感。

2.單一而聚集的光線。這里所說的單一而聚集的光線指的是光源單一，不受其他任何光線的影響，穩(wěn)定而聚集照射的光線。明亮的光線有利于顯現(xiàn)出表現(xiàn)對象的細(xì)節(jié)刻畫，模糊不清的陰影使得光亮處更加清晰，因此聚集光還有著集中視覺的效果。有很多水彩作品就是利用了聚光效果使得原本平淡無奇的題材變得與眾不同，如高殿才的水彩畫作品《勿忘我》就是一個(gè)典型的例子，繪畫內(nèi)容是一瓶干花放置于窗前，這應(yīng)該是再普通不過的題材了，但整幅畫面給以觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使之過目難忘。那束從窗外投射在干枯花朵上的光線，使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果。水彩作品中經(jīng)常運(yùn)用暈染，趁著畫面濕潤未干銜接上去，洗，擦等技巧來表現(xiàn)過渡，其效果給人的感受是非常自然的，而且?guī)в兴湿?dú)特的審美情趣。

3.強(qiáng)光的表現(xiàn)。強(qiáng)光，指的是光線充足而強(qiáng)烈，直接照射在物體上，并且在受光部又形成了漫反射的光線形式。通常正午是陽光最充足的時(shí)間，室外的物體都受到強(qiáng)光的照射。受到強(qiáng)光照射的物體光影清晰可見，色彩豐富而多變，輪廓線明確，體積感較強(qiáng)。與之前所提到的逆光、單一聚集的光相比較，強(qiáng)光的繪畫作品中幾乎是沒有重色塊的，即使某小部分有也是純度極高的。在水彩作品中，有很多表現(xiàn)強(qiáng)光的畫面，水彩所特有的干凈、明快特性，使得強(qiáng)光在畫面中表現(xiàn)得更加清澈而耀眼，比如蔣智南的新疆人物系列作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光感，是光與人物在畫面中的完美結(jié)合。在他的筆下人物在強(qiáng)烈的光線下體現(xiàn)出人物的特點(diǎn)與鮮明的性格，欣賞他的畫作仿佛有種身臨其境的感覺，這些人物就出現(xiàn)在你的眼前，惟妙惟肖。

二、光在中國水彩人物畫中的運(yùn)用

1.光線與視覺造型的處理。在當(dāng)今中國，無論是在書籍中還是展覽中，以寫實(shí)為主的作品還是占據(jù)繪畫題材中的主導(dǎo)地位。一談到寫實(shí)我們就必須正視造型這個(gè)問題。光線作為造型表現(xiàn)的組成媒介，光能夠產(chǎn)生光線和陰影，物體的外形、輪廓、體積都是依靠著光影結(jié)合而呈現(xiàn)出來。不同的光線給人帶來不同的視覺感受，也影響著繪畫的造型方式和作者想要表現(xiàn)物體的重點(diǎn)部分。如果光線來自側(cè)上方或者是正上方照射在物體上時(shí)，可以顯示出更為豐富的明暗層次，從而體現(xiàn)出整個(gè)物體的三維體面關(guān)系。如果光線來自正后方或者是正前方照射在物體上時(shí)，可以產(chǎn)生逆光和平光，呈現(xiàn)出的是物體清晰的外輪廓線和較為具體的形體特征，從而加強(qiáng)物體外形輪廓和體面感。

2.光線與構(gòu)圖的關(guān)系。隨著光線逐漸成為一些水彩作品中的主角，它對構(gòu)圖的影響是無處不在的。畫家通過光線的照射方向和光影的形狀安排畫面結(jié)構(gòu)，這就使得畫面中的光影產(chǎn)生豐富多變的效果，避免了直白和單一。張充仁的繪畫作品《佛羅倫薩》中光影對構(gòu)圖起著非常大的作用，這幅畫的構(gòu)圖本來是平淡無奇的，但是投影使得畫面產(chǎn)生了豐富有趣的變化。作者將四分之三的畫面置于強(qiáng)光中，這部分的陰影在畫面三分之一處由上而下貫穿下來打破了畫面兩截的構(gòu)圖，使得畫面上三分之一的受光部分產(chǎn)生了生動(dòng)的變化，也使得整幅畫面具有穩(wěn)定和平衡感。

3.光線與氛圍的營造。光線與人的視覺密切相關(guān)。有了光線才能感受到美的、具體的、可感知的形象，它可以調(diào)動(dòng)觀者的情緒，啟迪人的想象，使人們在精神上得到很大的愉悅和滿足的功能。用光線來營造氛圍，形成光線獨(dú)特的藝術(shù)感染力，這些正是光線體現(xiàn)畫面美的魅力所在。藝術(shù)家通過這種光照的不同角度來營造出緊張、恐懼、危險(xiǎn)甚至怪異的氛圍。晨曦日出，生機(jī)勃勃，給人感覺是充滿激情與希望的。日落黃昏，總會(huì)使人感到憂傷與惆悵。李劍晨的作品《晨曦中的人民英雄紀(jì)念碑》就是用清晨的晨曦之光渲染畫面氛圍，使得觀者在緬懷英雄的同時(shí)，心中充滿著斗志與激情。

三、結(jié)語

很多畫家認(rèn)為，光線是畫面的靈魂，因?yàn)樗梢再x予畫面生命力與靈氣。運(yùn)用不同的光照可以獲得不同的造型方式，光線使得畫面構(gòu)圖更加富有生趣，光線也可以渲染出各種不同的藝術(shù)氛圍。通過對水彩作品中光線的運(yùn)用與表現(xiàn)分析，光線在水彩畫中具有著獨(dú)特的審美價(jià)值，能夠展現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)效果，使我們能夠更加深入了解水彩。

[1]周剛.水彩畫研究[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2000.

[2]賀建國.水彩畫技法新探[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2000.

[3]魯賓·沃爾夫(美).光的表現(xiàn)[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社,2007.

J215

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1005-5312（2015）26-0175-01