淺談工筆畫的創作與技法

王愉涵

（安陽市群眾藝術館，河南安陽455000）

淺談工筆畫的創作與技法

王愉涵

（安陽市群眾藝術館，河南安陽455000）

當前，工筆畫的教學改革與工筆畫的創作改革形成了巨大的反差，前者在現代教育大環境下顯得被動而僵化，而后者卻呈現出日新月異、勢頭強勁的氣象。工筆畫教學的改革與創新，主要從教學形式法則的優化和重構入手，因而，使之成為工筆畫教學新領域的主流態勢，推動工筆畫新的教學模式的有效實施，目的非常明確。

工筆畫；創作；技法

中國的歷史悠久，藝術的發展更加的漫長。中國的藝術例如：書法、繪畫等等有著特有的表現方法和獨特的藝術表現形式。當然，中國的工筆畫作為古典藝術寶庫里一顆閃亮的明珠是有著不可代替的地位。中國畫的觀察方法是心、性、情相結合。感悟客觀對象的時候不只是一時沖動，還要冷靜地思考。頭腦要清楚，保持靜觀地思緒，深刻而理智地感悟客觀對象呈現出的“有意味的形式”。古人講“觀象悟道”，就是指畫者直觀寫生時，應從客觀物象中悟出其中的道理來，將情感凈化、融凝于理智，表達了理智造型的觀念。如何對客觀物象作藝術的表現，視點是畫者需要最先考慮的。

在一開始的造型方面我的技術是相當欠缺的，造型是人物畫之首要，沒有造型，人物畫就不能成立。在創作中，造型的差異變化尤為重要，不可忽視。在一幅精心繪制的作品中，仔細研究分析所要描畫的人物形象，充分發揮自己的個性風格，尋求造型的差異，在造型感覺、造型意識和造型趣味上進行比較，才能創造出精深、博大的形象，人物創作的過程中最重要的就是先要把人的形體、五官等各個方面拿捏得非常準確，每個人都不相同，要仔細觀察，認真揣摩，很好地把握每個人獨特的特點，這樣才會準確地抓到每個人的不同點，認真刻畫出每個不同的人物特征。在造型方面，衣著、掛飾、配件、頭發分組等各方面的情況，經過多次修改，終于各個方面看起來都相當的立體化，基本造型都修改得基本完善。

在造型問題解決之后，國畫創作的第二個步驟就是勾線，用線造型是工筆人物畫最基本的語言。如果能夠把線與造型的形態美結合好，便能充分地體現工筆人物畫的美感。遵循“尚意”的造型原則，應該是創造有意味、有美感的“形”，而不是機械描摹物象。在造型上工筆畫有著廣闊的自由空間，線是語言，造型是創造，也就是說用語言去創造，當然語言也可以被創造。組織線條或勾好線條，從某種意義上講是技術問題，它往往可以比較容易得到解決，而創造則不是技術問題了。創造必須先有意識，即造型意識。造型意識是人腦感覺物象并能創造形的一種思維，在工筆人物畫之中的造型意識是非常重要的。能不能用造型意識去感受、觀察對象，并敏感地、本能地處理好畫面上形與形之間的關系，使畫面成為有意味和具有感染力的形式，這就是衡量你具不具備高素質審美和造型意識的標準。造型意識的培養與訓練需要將它和傳統的“尚意”重形相結合，只有這樣一切事物才能轉化成為意味的形。畫家就是寫意、寫心、寫情，讓造型的形式表達情感，力求盡達其意。工筆人物畫中的造型與形式構成是繪畫本體的基礎，講工筆人物畫教學，就必須培養好學生的造型觀念、造型意識、造型能力，當然這是一個長期而艱苦的過程，關鍵是要修煉好畫外功夫，從而形成白描稿。

除了線造型中，工筆畫中的用筆也十分重要。和水墨畫相比，工筆畫中的用色有時是畫面成敗的關鍵。在勾線完成之后，就要開始染色。首先人要從染發開始，最初要用淡墨來分染頭發，把頭發的明暗面分出來，雖然國畫不比油畫要求強烈的光感，但用墨分染出來明暗的效果也是必須的，頭發是一個人各個方面來說最黑的部分，所以我們要在最初用淡墨分染的過程中逐漸的加重墨進去，頭發分染完之后，接著進行的就是要用淡墨分染通過對衣紋的低染來分染衣服，白色的衣服只用淡墨稍微分染一些就好，黑色衣服就要在多遍的分染之后用稍重的墨來罩染，再罩染的過程中我發現有時會把之前分染的結構給壓下去，所以在經過幾遍罩染之后還要進行一定程度的分染來強化。女生一般都會有包包什么之類的，所以在處理這方面的時候我們要把包的質感給表現出來，包鏈上的銜接關系要把握好。在處理褲子的時候，把褲子處理成時下最受女生鐘愛的雪花褲，黑色的要先用墨來分染，把褲子的紋路分染出來，然后再用罩染的方式來強化重的地方，在分染的過程中我們要把雪花褲上的雪花用小墨點自然地表現出來，這樣在罩染之后我們仍然可以清晰地看到褲子上的雪花點點。在表現透明絲襪的時候要先用淡墨分染幾遍之后，用帶有膚色的顏色來罩染，這樣看起來更通透一些。對細節的關注和對精微的最求，為工筆畫發揮其材料特性、體現繪畫技法提供了足夠的可能性。在所有大的方面基本上都統一的基礎上，我們要著重刻畫人的五官，看人物畫一眼看去首先看到的就是一個人的五官是否精細，然后才是衣服整體。我們要用朱砂來分染嘴唇，然后用一系列的暖色調來刻畫臉部，要通過對五官的精細刻畫使一個人的臉看起來更加立體化，在刻畫手的時候我們要注重手的每個關節都要刻畫出來，指甲上要留有月牙白，這樣開起來會更自然一些。

中國的工筆畫歷史悠久，我們所學的只是一些皮毛而已，創作一幅優秀的工筆畫，離不開畫家的優秀的扎實的功底，持久的耐力，優秀的藝術構思。工筆畫在現代發展的過程中不斷地吸收書法、哲學、詩和文學的語言，無論是人物畫、還是花鳥畫，都是要求形似，但是要有一種是一樣的意境，這就是既有哲理又有情趣的藝術。

[1]唐勇力.工筆畫教學斷想[J].美術大觀,2000(02).

[2]李文絢.對傳統工筆畫的傳承與超越[J].美苑,1998(06).

J212

A

1005-5312（2015）26-0187-01