建筑類型學應用的探索

文/李維瑋、王會勤、郭凱軍 河南尚筑建筑規劃設計有限公司 河南 鄭州 450000

建筑類型學應用的探索

文/李維瑋、王會勤、郭凱軍 河南尚筑建筑規劃設計有限公司 河南 鄭州 450000

闡述了建筑類型學的概念及發展，對建筑類型學的分類方式和設計方法作了詳細論述，并通過工程實例，進一步論述類型學在實踐領域的開展。

類型學；文脈；原型；類型轉換

一　研究的背景和研究的必要性

在目前全球建筑風格日趨勻質化，地方建筑文脈迅速喪失這一大的背景下，地域建筑與地方文脈的可持續發展問題受到越來越多設計人員的關注，對全球化與地域性的討論也進入新的階段。建筑師為發掘建筑文化的特殊性和多樣性，不約而同地開始關注地方文脈傳統，努力捕捉地域建筑的特色，各種設計方法被廣泛的運用到建筑創作領域，形成了百花齊放的局面。類型學作為眾多研究方法中的一種，具有悠久的歷史，經過不斷的發展完善，日趨成熟，這些特質，使得它在今天的建筑創作中依然被廣泛的使用。

二　建筑類型學的內涵與來源

要了解類型學首先要知道什么是類型，按照《大英百科全書》條目載：“一種分組歸類方法的體系統稱為類型。類型的各個成分是用假設的各個特別屬性來識別的。這些屬性彼此之間互相排斥而集合起來，卻又包羅無遺——這種分組歸類的方法因在各種現象之間建立有限的關系而有助于論證和探索。”現今人們對類型學的討論基本上堅持意大利新理性主義學者的主張，即類型學可以被定義為按相同的形式結構對具有特性化的一組對象所進行描述的理論和方法。

但是類型學的發現和應用并不是近幾十年的事情，在法國啟蒙運動時代就有了關于類型學的探索。類型學最早源于自然科學，18世紀歐洲生物學、物理、化學等領域都積累的豐富的資料，對資料的整理和分類成為十分必要的事情，類型學在這一背景下產生，并逐漸拓展到建筑學的研究領域，從建筑歷史領域的分類來說屬于以自然為類型的第一支類型學。19世紀二次從業革命爆發，由機器進行大量生產的要求日趨強烈，以柯布西耶為代表的20世紀初期發展的新的類型學來自工業革命，體現了大量性標準化的特點，成為了第二支類型學，也可成為“范型”類型學。本世紀60年代，人們感受到了現代主義的缺陷，開始關注建筑歷史的研究，形成了第三支類型學，也就是當代類型學，當代類型學關注的并非只是對建筑歷史的歸納和總結，而是將歷史的建筑放在其他學科的研究背景下來考察和應用，通過超歷史的歷史建筑形式的利用來解決歷史建筑的形式和當代社會的需求形式之間的矛盾。

類型學作為一種研究和工作方法，對建筑設計的發展一直產生著巨大的啟發和推動作用，因而設計人員日益關注其在實踐領域的應用。

三　建筑類型學的分級組織方式

當代建筑研究的中心課題之一是如何調和城市形態與建筑的關系。城市的發展具有悠久的歷史，就其發展的全過程來看，它是作為一個有生命的客觀存在。因此，新的建筑、建筑群體和城市的產生應該被視為是老的城市生長繁殖的結果。設計過程必須作為一種歸類分組的方法體系，才能夠把具有相似結構特征的形式總結歸類，并在此過程中接納并呈現特定的文化和人腦中的固有形象。合理的等級組織和分類方式有助于整個研究過程的清晰展開。不少建筑研究人員對類型學分類方式進行了探討，阿爾干作為其中之一，其分類方式被廣泛認可，根據阿爾干的觀點，分類方式是根據下列等級組織進行的：

1.反映在建筑組群與城市形態關系研究上的城市尺度及其建筑組織關系；

2.諸如廣場、室內空間類型等形式的建筑自身尺度和大的構成元素；

3.建筑細部的比例，構造和裝飾，如斗拱等元素的處理。

這一分類方式使我們在從事一個復雜的設計時，可以更好的理清層次關系，使類型學的運用能夠從宏觀格局入手直至微觀細節貫穿整個設計過程。當然，根據項目的需要，我們也可以從中選擇合適的一級，展開整個設計工作。

四　建筑類型學的運用

合理的分級使得類型學有了明確的針對對象，但是類型學的展開應用過程同樣有著廣泛的實踐意義，在實際項目中的運用方法也各有不同，但是根據其使用方法和操作流程的普遍性和規律性，基本可以歸納為以下幾步。

1.類型的選擇：

這是創造過程的第一步。類型選擇時，設計人員必須針對具有特定文化背景的人們頭腦中共有的固定形象，原型搜集應有較強的代表性，原型是新生事物產生的依據。原型不僅指原初的類型更擴展到廣義的原型，還包括對人類情感延續及心理特征的建筑語言的表達，對相似氣候環境及自然地理特征在建筑累積的反映，以及相對穩定的文化與經濟基礎在建筑上累積的反映等等。原型搜集往往是要求與人們的生活方式相互適應的建筑形式作為代表，一些相對奇異或特殊的建筑形式往往不作為主要的原型對象。選擇的類型常常是固定的建筑組群關系及建筑的母題。例如，北京的四合院（圖1）是城市中最具代表性的建筑組群，而中國人對于自然的熱愛使得庭院的類型源遠流長，從皇家園林到宗教廟宇再到市井民居，幾乎各類建筑群體都以庭院為中心組織空間，使得庭院空間成為了我國建筑中一個十分有特色的母題。需要說明的是原型概念的提出并不意味著原型就是建筑的最終本質，原型只不過是建筑變換中的一個媒介，通過這一媒介，新形式才得以產生。

（圖1）

2.類型的提取：

提取的過程往往是和選擇的過程同步進行的，這里之所以要將其分開，是因為要更加充分的說明類型學在實踐中的廣泛引用。采集必要的建筑符號或建筑構成元素，并對其進行分類，是資料整合的過程，通過這種方式，可以較為準確的把握特定歷史元素的種類和特征，這種方法常用于舊街改造，整治等項目。通過歷史建筑元素的總結和歸納，為后續的建設項目提供指導，達到建筑文物或特殊歷史地段“整舊如舊”的目的。這從廣義上來講也可以說是對建筑類型學的應用，但是建筑類型學的作用絕不止于此。

3.類型的轉換和應用：

對于已經選擇的類型進行幾何簡化是類型學處理的關鍵，沒有還原簡化，則只能局限于選擇的原型自身，而往往由于原型不具有普遍的抽象性，會造成類型的選擇失去普遍意義。類型作為從歷史生活中抽取出了其深層結構，重新置身于特定歷史的文化生活中，真實的環境條件下，就可以產生出類似于已往建筑而又絕不同于以往任何建筑的一種感知上的歷史連續性。因此建筑師要充分研究其建筑所將占據的場所，發掘其精神特性。建筑實為場所經驗和類型經驗的整合。“類型轉換”是塑造建筑形態的最關鍵，而又最具創造性的一環。

由于建筑類型是一種較為穩定的模式，一旦類型形成，就會帶有一定的建筑特征，易于喚起我們特定的感情，雖然形象在具體場合是多變的，但內部構成規則是穩定的。使用類型轉換的設計方法進行創作，是對類型學更加深入的探索和應用，同樣能夠喚起人們的場所感和文脈感。例如北京德勝尚城項目，整個建筑群由七座寫字樓組成，構成了一個開放式步行街區，在建筑群的構成中，通過類型的方式將北京傳統的四合院融入到整個建筑群中，遵循了老北京從大街鉆胡同穿院子進房門的空間序列特色，從整個空間布局到場所營造上都表現出了北京的特色，體現出對城市歷史的尊重和強烈的建筑本土性立場。

（圖2）

（圖3）

運用類型進行創新設計的建筑師總是在各種建筑或建筑群體的類型意象中吸取靈感，設計出嶄新的建筑。日本建筑師原廣司和黑川紀章是運用村落意象的集大成者，兩位都為村落的意象注入了新的內涵。尤其是原廣司的大和國際，在立面上層層累積村落的意象，而村落的剪影形象經過高度抽象，也似朵朵白云在建筑中固定了下來。特定的形象有著多種的解讀它們增添了建筑的多種涵義。黑川紀章則在建筑的細節上探索了更多的意味，他在廣島美術館（圖3）中用現代材料及構造方式解讀鄉土建筑的語言，融合反映廣島的歷史事件的隱喻手法，設計出極具地方特色的建筑形態。即便前衛的建筑師，其設計手法也受到了類型意象的影響。伊東豐雄的自宅銀色小屋（圖4）以系列拱型的組合，暗示了類似帳篷的臨時性的存在。又如谷口吉生的日本巖手縣安比飯店，它是一個高原山地旅游旅館，其簡潔和直截了當的坡頂形式，也讓人聯想到山地村落。值得注意的是，它的入口采用了類似帳篷的形狀，卻又是純粹的幾何形體。當然，還有其他許多關于類型學應用的實例，鑒于字數的限制和文章的需要，這里就不再一一列舉。

五　建筑類型學在實踐領域的拓展

類型學不僅可以作為建筑創作的工具，在建筑學的其他方面同樣有巨大的作用。從城市角度來講，類型學可以作為“閱讀”城市的有效方式，城市的最終形態是建筑和建筑組群，類型選擇和處理的最終目的也是要以類型的方式取得城市形態的連續。探索城市形態的演進和發展。建筑與城市在歷史的進程中不斷產生互動，類型學可以通過共時性和歷時性這兩種角度的對比來感知城市，通過用類型學進行歷時性研究，可以宏觀把握建筑形式特征的歷史變化與發展。通過用類型學進行共時性研究可以分析建筑組群的空間與形式的組合。通過分析總結歷史上城市的漸進變化的過程，指導城市未來的建設。由此可見，類型學在建筑領域的運用是廣泛的和多樣的，相信隨著學科自身的不斷完善和設計人員不斷的發掘創新、開拓進取，會有更多關于類型學方法的新的應用。

六　結語和展望

類型是“人類世世代代發展中形成的，它凝聚了人類最基本的生活方式，其中也包括了人類世世代代與自然界作斗爭的心理經驗的長期積累。它表達的是人的精神和情感所認同的因素”。類型的觀念基本上是一種歷史主義：現實是歷史發展的一個部分，是歷史長河中的一個流段，歷史的發展是一個積累的過程，藝術作品的最高境界總是歷久而彌新。類型作為一種載體，包含了多種方面的信息。對于傳統具體類型的深入研究，連接了建筑本體和哲學、觀念、文化等各種深層次方面的內容，今天物質、材料的發展為對類型做出新的解釋提供了多種可能性。在傳統建筑類型中，類型向具體建筑形態的轉化多種多樣、變化萬千，在現代建筑中，傳統類型所表達的信息可以以更多樣化的方式體現出來，傳統的類型積累了豐富的人類感受，可以給我們以不斷的啟示。由此可知，對建筑類型學的深入的研究和運用有助于使我們深深地扎根于本土文化。相信隨著對建筑類型學研究的不斷深入和相關實踐的開展，建筑作品會更加充滿魅力。

1沈克寧，意大利建筑師阿爾多?羅西.世界建筑，1988（6）

2馬清運，類型概念及建筑類型學 建筑師，l990（6）

3劉先覺，現代建筑理論 中建工出版社

4曹煒，類型學思考 哈爾濱建筑大學學報，1999（2）

5胡煒，探索建筑原型的深層涵義 江蘇建筑，2002（2）

6張繼平，建筑類型學與地域文化的體現山西建筑，2003（12）

7沈克寧，重溫類型學 建筑師，2006（12）

8李鋼，城市文脈設計與類型學 山西建筑，2007（9）