李玉茹
(武漢理工大學,湖北武漢430070)
淺析影視動畫的視聽藝術語言
李玉茹
(武漢理工大學,湖北武漢430070)
影視動畫是繪畫藝術與影視藝術有機結合的產物,它的創作集美術、文學、音樂和影視于一體。影視動畫的藝術從繪畫藝術和影視藝術中獨立出來,形成了自身所特有的視聽語言規律,在藝術的殿堂里綻放出異樣的光彩。影視動畫視聽語言的蒙太奇敘事、蒙太奇造型以及聲音蒙太奇等方面具有創新性質的特色和規律,突出其“自由”和“夸張”的本質特點,探索影視動畫獨特的藝術魅力。
影視動畫;視聽藝術語言;蒙太奇語言
影視動畫作為影視的一個獨立分支或者門類,具有自己的許多獨特之處。影視動畫視聽語言完全具有一般影視視聽語言的表意特性,不僅如此,影視動畫的藝術特色越來越明顯,并且形成了自身所特有的視聽語言規律,較一般影視視聽語言更集中、更單純、更強烈、更富有形式感和視聽美感。
每一種藝術,包括文學、美術、攝影、音樂、舞蹈、戲劇等都有自己的表達方式,我們稱之為藝術語言。影視藝術也不例外,不僅如此,影視藝術還以上述多類藝術語言為參照體系,將眾多藝術門類容納其中,成為公認的最具表現力的藝術形式。作為藝術的一個大類品種,電影電視使用的語言與其他藝術形態有很大的區別。電影電視技術發展成熟的時候,也就是畫面語言和聲音語言已經能夠完美結合,能夠真實準確地在銀幕和屏幕上再現客觀事物的時候,正因如此,我們說影視藝術是真正意義上的視聽藝術。
谷克多認為“電影是運用畫面寫的書法”,亞歷山大·阿爾諾認為“電影是一種畫面語言,它有自己的單詞、名型、修辭、語型變化、省略、規律和語法”,讓·愛普斯坦認為“電影是一種世界性語言”。綜合這些理論,我認為視聽語言是影視藝術獨特的思維方式和表現手段,同時也是全球化的藝術語言。
動畫既不是簡單的美術與影視的疊加,也有別于一般的影視思維方式。一般的影視創作是由攝像機直接地記錄物質世界的現實狀況,具有很強的生命性和逼真性。而影視動畫的基本創作,完全是由創作者運用無生命的物質材料去建構一個具有極強變調性質的物質世界,因此虛擬現實與虛擬非現實是動畫創作思維的基本點。
影視動畫不追求逼真性,而是運用虛構、幻想、神似、變形、夸張等手法反映人們的生活、理想和愿望。在動畫作品中,神話、童話以及民間故事占據了很大的比例,這些題材本身帶有濃厚的夢幻色彩,為創作者提供了豐富的發揮想象的空間。
影視動畫緊緊握住它的這些優勢,不斷地進行藝術加工和思考,探索出了一條屬于自己的視聽語言規律,不論是自由變幻的蒙太奇敘事方式還是夸張主觀的畫面蒙太奇造型,以及經過特殊處理和藝術加工的聲音蒙太奇,都充滿了“與眾不同”的藝術元素。當神奇虛幻的故事借助于動畫特有的假定性表達方式,便創造出了具有獨特魅力的藝術表現形式。
蒙太奇思維是影視藝術獨特的形象思維方法,它貫穿于整個視聽語言體系。影視動畫的蒙太奇敘事方式較之一般影視的蒙太奇敘事方式,具有自己的許多獨特之處。影視動畫蒙太奇敘事的獨特性首先在于高度的假定性,它更接近于神話和童話。由于動畫“非實拍”的制作原理,它主要依靠創作者的想象力和創造力來完成,所以影視動畫的蒙太奇敘事是建立在“自由”基礎上的,它擁有自由的時空、自由的調度、自由的機位、自由的運動和自由的組接,因此,影視動畫蒙太奇敘事較一般影視蒙太奇敘事更精彩、更豐富、更富有形式感和視聽美感,這是影視動畫在藝術上獨具的特色。
通過對影視動畫視聽語言規律的研究,我們可以看到一般影視視聽語言對于影視動畫視聽語言的影響,同時,我們更應該看到影視動畫視聽語言的獨特性和它所帶來的新的審美要求。如今動畫片在影視片中的地位與日俱增,如何創造出具更有吸引力、更具觀賞性和藝術造詣的優秀動畫片已成為各國動畫界追求與探索的目標。好的藝術總是表現自己的文化特征,從特有的文化視角表現對生活、對世界的認識。
視聽效果離不開“聽”,只有好的畫面而沒有好的聽覺效果的動畫片是讓人感到遺憾的。影視動畫中的聲音對全片的質量起著舉足輕重的作用,它能把握節奏、增添情趣、烘托氣氛、渲染情緒、表達角色的內心世界。綜觀當代動畫片,聲音這一重要的造型元素已經越來越得到重視。從最初的《米老鼠和唐老鴨》開始,米老鼠和唐老鴨那獨特的語音腔調就給觀眾留下了深刻的印象。
當下,僅僅將影視美學特性、影視思維與影視鏡頭技巧運用到動畫片中,已是一種不合時宜、固步自封的表現,也滿足不了觀眾的觀賞需求。作為動畫創作者,應該扎實掌握影視美學特性、影視思維與影視鏡頭運用等知識。同時,更要立足本土文化,放開思路,大膽想象和實踐,充分認識到影視動畫“高度假定性”的特征,盡情發揮影視動畫視聽語言“表現形式自由自在”、“夸張變形無拘無束”的藝術特點。只有這樣,才能創作出經久不衰的優秀動畫作品,才能使我國動畫進入世界優秀動畫領域,再現“中國動畫學派”的輝煌!
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1005-5312(2015)29-0115-01