淺析戲曲電影中的寫意創作傾向

卓鵬

（河南電影電視制作集團，河南鄭州450000）

淺析戲曲電影中的寫意創作傾向

卓鵬

（河南電影電視制作集團，河南鄭州450000）

寫意的美學傳統歷來是中國傳統藝術的重要原則，中國戲曲在長期的創作和實踐過程中也一直將虛實結合，并以簡約的藝術手段去創造意境作為重要的美學特征。在舞臺戲曲中，有限的舞臺空間和簡約的布景道具卻能通過演員高度凝煉的虛擬化表演幻化出幾乎無限的時空幻境和戲劇內容。戲曲藝術家對意境美的追求體現在文學性的唱念方面，而內容上的另一方面則是“言為歌，動為舞”的表演形式。藝術家按照形式美標準，結合音樂性和舞蹈程式的原則體現戲劇內容，《樂記》上論述：詩，言其態也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本于心，然后樂其從之。最終目的是創造出情境交融的藝術效果。

傳統戲曲；寫意美學；戲曲影視；藝術手法

戲曲影視作品的創作實踐中，作者延續和集成了舞臺戲曲偏重寫意的創作思維，在對戲曲造型材料進行視聽轉化時，以時空環境的虛寫、靈活轉換為前提，以戲劇內容為整體氣氛特征，以簡約內斂的鏡頭語言去表現戲曲的獨特韻味。

以下以華表獎獲獎戲曲片《程嬰救孤》（2008年河南影視集團出品）為例談一下寫意的創作在戲曲影視作品中的實踐：

1.首先根據此劇的悲劇特性確定了一種整體布景上深沉的色彩搭配、照明設計上有表現主義傾向的基礎風格。

馬塞爾·馬爾丹曾經寫道：表現主義是以主觀的世界觀為基礎的，它通過一種象征主義的變形和風格化去表現周圍事物。本片在具體場景設置上運用黑幕掩蓋后景，盡量淡化時空特征，尤其是日夜的時間性質；色調的搭配是以人物壓抑的心理狀態為基礎來設計，大面積的黑色、暗金色以及深灰色的運用使觀眾能夠深入角色的內心情緒。

2.對于時空環境的具體提示則是以簡約典型的道具來實現的。例如屠岸賈陰森的大堂運用大量的饕餮紋作為背景，而程嬰的書房則以油燈圖案和春秋戰國時車馬市井的圖樣作為背景來表現其性格。

3.依據人物的心理情緒設計整體照明。全片大部分場景以低調的照明為主，以襯托壓抑緊張的故事情節，只是在公主出城與孤兒相遇和魏元帥班師回朝采取了較為明亮的色調。

4.在情節敘述中同樣也借助于物件細節來表現人物性格。例如屠案賈獨自堂上揣摩嬰兒下落的情節，被一貫認為高雅的撫琴焚香，襯托著古怪陰森的腔調與險惡用心，顯示一種對位的效果，增添了懸念，使觀眾更加關心彩鳳等人的命運。

5.對于特殊氣氛的把握，在此片中有一個段落是關于屠案賈拷打彩鳳妄圖得到嬰兒下落的內容。在段落開始的堂審階段沿用了舞臺戲曲的調度方式，在黑幕背景前主角居中龍套兩側，但在之后屠岸賈下令對彩鳳動大刑時空間發生了變化，彩鳳受刑的地點從大堂中剝離，成為一個獨立的虛化的空間，通過高反差的照明和快速的剪切，配以演員舞蹈化的表演將受刑一場表現的慘烈、緊張。

在這個過程中作者并沒有將受刑的實際空間表現出來，而是將注意力集中在用刑過程的表現上以豐富的鏡頭語將施暴者的臉、皮鞭、受刑者的反應、表情組織起來，并配以大鑼的重擊來模擬皮鞭抽打的效果以及表現性的音效完成此段落的設計。

在原先的戲曲舞臺版本中，表意空間的設置時通過在舞臺上搭建一個二層高臺實現的。高臺下的舞臺是現實空間，時空環境為府邸大堂中，是屠岸賈與親隨以及若干士兵審案的地方。高臺上是彩鳳受刑的地方，用異于臺下的單色燈光進行照明，使其在氣氛上脫離府審案的大堂。再加之樂器模仿的皮鞭聲響，配合舞蹈化的受刑后的反應動作來形成一個獨立的空間形式。而影視化的手段則可以完全將表意空間從現實空間中剝離，實現更為純粹視聽的效果。

在近年來的影視戲曲創作時間更是出現大量的對于寫意時空的表現探索，在《對花槍》（2006年電影頻道節目中心出品）中姜桂花的獨唱段落中，演員被置與虛化的空間內，充分運用了電視摳像與合成技術，一幅幅與唱詞內容相關的圖景在背景變換流動，以此來表現主人公幾十年心路歷程，此過程中有三維特技制作，大雪紛飛效果與多角度鏡頭調度襯托著不變的演員主體表現出時光流逝感慨往昔的獨特意境。

電影《袁崇煥》（2008年中影集團出品）的創作更是調動了大量電影特技來為此片服務，在于魁智扮演的袁崇煥“蒙奇冤驚得我意亂心寒”段落中，一個長鏡頭將特技處理的金碧輝煌的宮城圖景與之下的天牢形成空間的靈活轉換，看似簡單的一個鏡頭處理卻是以完全影視化的手段實現了敘事空間的極大解放。此片的一大亮點還在于現代電影特效手段的運用，例如將數百兵俑經過復制，合成為上萬人的立體戰爭背景，同時也用到了落日飄雪等自然景觀的創造中，將悲壯雋永的意境表現的主體淋漓盡致。與其說《袁崇煥》是特效技術與戲曲美學向結合的典范作品，不如說是一次有目的的使用影視特效手段去創造戲曲意境的積極探索。

戲曲影視將傳統舞臺戲曲的時空概念擴展開來，并將其轉化為寫實與寫意相交匯的銀幕時空。在這種轉化中，一方面對劇作結構進行重新組合，使其更加符合影視觀眾的心理節奏；另一方面將舞臺的各個元素進行視聽語言的再創作，使其符合影視作品的審美形態。

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1005-5312（2015）29-0124-01