電視導演主觀情緒對電視節目的影響分析

張晧寒

（湖南衛視，湖南長沙410000）

電視導演主觀情緒對電視節目的影響分析

張晧寒

（湖南衛視，湖南長沙410000）

電視導演的主觀情緒，是一種藝術的升華。電視導演也需要廣泛采用不同的藝術語言和影響模式，才能夠讓自己的主觀情緒具體化、形象化，進而讓觀眾更好地理解電視節目所蘊含的深層次思想力量。

電視導演；主觀情緒；電視節目；影響

在電視節目中，電視導演所承擔的角色不僅是引導者，更對整個電視節目具備有全局性的影響，需要對電視節目進行全局性的宏觀安排，才能夠讓電視節目具備更為鮮明的吸引力，并且增強電視節目的感染力，達到最佳的制作效果。而在電視節目的制作過程當中，電視導演的個人經驗以及能力都是非常重要的，不過電視導演的個人主觀情緒對于電視節目也能夠產生非常深刻的影響，這種影響對于電視節目的呈現以及內容等層次都廣泛存在。因此，電視導演的主觀情緒對于電視節目而言，也是一種非常獨特的藝術特性。

一、電視導演的主觀情緒所表現出的影響分析

電視導演的主觀情緒，實際上是一種藝術的升華。電視導演對于電視節目的編導，實際上并不是完全是個人的喜好變化，而是基于藝術層面的個性塑造，這種個性就需要電視導演的主觀情緒元素進行引導。電視導演按照電視節目的具體劇本進行調整和編排，但是他并不是完全局限在腳本或者劇本上，而是根據劇情的變化和情感的流動，根據主觀情緒變化而進行適當地調整。電視節目本身的藝術性，就是情感的表達，正如作家依靠文字表達自己內心的情感變化，而電視導演則是通過電視節目上的感情流動來呈現出其藝術美感。電視導演在編導相關電視節目時，并不是對劇本或者文字內容的簡單再現，而是配合自己內心世界的變化，用多種不同的形式轉化成新的電視內容，是一種新的藝術呈現效果。在不同的電視導演手中，同樣的腳本所形成的電視節目也會有所不同，這些實際上也是電視導演注入電視節目當中的主觀情感有一定的差別，這種差別最終演變成為一種個性化的藝術形態，從而讓觀眾能夠獲得不一樣的審美體驗。

不同的電視導演的知識儲備必然會對電視節目產生影響，但是隨著電視節目制作分工精細化，電視導演的知識面也不需要面面俱到，可以通過相關的專業知識顧問進行補足。不管是什么類型的電視藝術，都需要和電視導演的主觀情感結合，才能夠表現出其自身的個性和特性。因此，電視導演要相當注意這種感情和生活上的差異，讓藝術在主觀情感的影響下，產生更好的藝術聚合效應，才能夠讓藝術具體呈現在電視節目之中。

二、電視導演的主觀情緒對電視節目的影響模式

電視導演的主觀情緒，對于電視節目的影響模式，首先是從各種電視藝術語言的變化來表現的。如從構圖的角度入手，電視導演從自己的主觀情緒切入，從而帶動整個電視節目的藝術畫面在情緒的渲染上，作為主體的陪襯對象，環境以及周邊的背景的調整，推進整個電視節目在構圖下的流動轉變，遠景和近景的切換也能夠表達電視導演的主觀情緒。而一些電視節目在色彩上也有所調整，如在視覺造型上的調整，或者是在主體的場景色調上，反映出電視導演在面對這個節目內容時候的心情和主觀感受，渲染整個電視節目的氛圍，表達電視節目所未能夠完全展現的潛在臺詞，奠定了整個電視節目的感情基調。電視藝術語言中，蒙太奇也是非常重要的主觀情緒藝術語言，通過不同的電視鏡頭切換以及拼接，形成了更為獨特的敘事以及鏡頭結構，進而讓電視藝術更具備吸引力和感召力，讓整個電視節目的事態和電視導演的主觀情緒緊密結合，形成一種獨特的感情以及思想。

電視導演的主觀情緒，也需要和色彩化的藝術緊密聯系在一起。色彩化和鏡頭語言的色彩并不相同，色彩化是讓情緒更為直觀的藝術。電視導演的主觀情緒雖然是抽象的，但是并不是一種非常具體的可視化的對象，通過色彩化的方式，讓電視節目更加具體呈現出電視導演內心深處的感情變化。如一些具備悲劇情感象征的物質或者色彩，可以將悲傷的主觀情緒宣泄出來，又比如具有喜慶的具體事物，也可以渲染出喜劇的主觀情緒。因此，在電視導演的主觀情緒引導下，各種情感的抽象流動也需要讓觀眾能夠進行具體地體會，進而在悲傷和歡喜之間互相流動，對電視節目所包含的主題進行呼應。

而電視導演的主觀情緒，也需要和實踐緊密結合，通過現實再現的方式，讓主觀情緒有更為具體的場景化。因為主觀情緒和任何的感情都是需要和具體的生活相互結合的。所以，電視導演在對電視節目進行創作的過程中，需要充分考慮觀眾對于具體實踐的理解狀況，讓自身的主觀情感腳踏實地。如果沒有真正落到實處的主觀情緒，就沒有辦法引發觀眾對于電視節目的共鳴。電視導演也要特別注意這種表現方式，讓主觀情緒和藝術性回歸到實踐之中，才能夠生根發芽，產生更為具體的感召力。

三、結語

每一個電視導演的情緒都是不同的，特別是在面對不同的電視節目時候，其內心世界產生的想法和觀念也各有差異。因此，電視導演實際上也需要充分考慮自身的主觀情緒在電視節目中的表現形式，避免自己產生負面的情緒，而是以積極向上的思想感情，引導電視節目往積極健康的方向發展。不過在表現悲喜交加等不同的感情場景時，電視導演也需要廣泛采用不同的藝術語言和影響模式，才能夠讓自己的主觀情緒具體化、形象化，讓觀眾能夠更加直接地理解電視節目當中所蘊含的豐富思想感情。

[1]夏暉.電視導演與觀眾的審美分析[J].藝術科技,2014(01).

[2]鄒海玲.電視導演如何控制專題晚會的策劃與實施[J].采寫編,2014 (01).

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