現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的關(guān)系

鄭璐

【摘 要】從現(xiàn)今的學(xué)生美術(shù)調(diào)查結(jié)果中不難發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們還普遍存在著缺乏創(chuàng)造力和美術(shù)造型能力的現(xiàn)象，因此必須深入對(duì)創(chuàng)造力的歷史研究、定義及特點(diǎn)等多方面的探討，希望能從概念的界定中明確創(chuàng)造力的訓(xùn)練方向。而學(xué)生創(chuàng)造力目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，則首要樹立他的創(chuàng)新意識(shí)，繼而從創(chuàng)造思維及創(chuàng)造實(shí)施兩方面予以有目的的培養(yǎng)，才能做到有的放矢。最后，本文明確學(xué)生美術(shù)創(chuàng)造力的教學(xué)目標(biāo)，并著重分析創(chuàng)造力培養(yǎng)的教學(xué)藝術(shù)，試圖在教學(xué)過(guò)程中建立一系列良好的訓(xùn)練方式，以求真正提高全體學(xué)生的創(chuàng)作意識(shí)與創(chuàng)作能力，使其能夠達(dá)到更協(xié)調(diào)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代美術(shù)教學(xué) ? ?傳統(tǒng)繪畫藝術(shù) ? ? 工筆畫

一、傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的教學(xué)方法

任何創(chuàng)造性活動(dòng)的最終目的都是創(chuàng)造結(jié)果，無(wú)論是建筑師、雕塑家、畫家，我們都必須先成為工匠，因?yàn)榫康墓に嚰夹g(shù)是必不可少的，這是所有創(chuàng)造性工作的基本技術(shù)。因此，在工匠的基礎(chǔ)上去創(chuàng)造藝術(shù)是一項(xiàng)基本要求。

那么，什么是美術(shù)教育？美術(shù)教育的內(nèi)部構(gòu)成又是怎樣的？

在技能方法上，可分為工筆技法繪畫和寫意技法繪畫兩種，與西方油畫等繪畫畫風(fēng)具有很大的差異，散發(fā)著自己獨(dú)有的藝術(shù)魅力。為了繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)文化（國(guó)粹之一），對(duì)于中等專業(yè)學(xué)校，特別是美術(shù)專業(yè)的學(xué)生，開設(shè)國(guó)畫課是非常必要的，而工筆花鳥課則是學(xué)習(xí)中國(guó)畫的基礎(chǔ)。

通過(guò)多年的教育教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，我體會(huì)到了在繪畫教育教學(xué)活動(dòng)中必須要注意以下幾個(gè)方面。

1.向?qū)W生講授我國(guó)古代繪畫畫法的起源、形成與發(fā)展，觀摩范本，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣

我國(guó)古代繪畫是由工藝裝飾發(fā)展起來(lái)的，至隋唐，始成為獨(dú)立畫種。邊鸞是中晚唐時(shí)期的花鳥畫大家，被美術(shù)史家奉為花鳥畫始祖，他所畫的折枝花勾填工細(xì)、色彩鮮艷。這樣一來(lái)，我國(guó)古代繪畫才能具有現(xiàn)代活力。

2.注意臨摹體會(huì)，掌握基本要領(lǐng)

在備好工具后，讓學(xué)生在黃色毛邊紙或報(bào)紙上練習(xí)畫直線、拉長(zhǎng)線，掌握正確的執(zhí)筆方法，體會(huì)指、腕、肘在運(yùn)筆過(guò)程中的協(xié)調(diào)關(guān)系，用力要?jiǎng)颍斫狻叭珏F畫沙、力透紙背”的含義。執(zhí)筆的方法很重要，指實(shí)掌虛、虎口張開，使筆成為身體的一部分，神經(jīng)末梢，這樣筆才能敏感有力量，體會(huì)勾線用筆的“一波三折”，即起筆、行筆、收筆這三個(gè)過(guò)程，從而使畫面中的線不至呆板生澀并具有風(fēng)骨，并能夠較快掌握且熟練地運(yùn)用勾線與渲染的技巧。

在有限的幾周工筆花鳥課的教學(xué)中，為使學(xué)生較全面系統(tǒng)地掌握技法，在課時(shí)上我安排白描與重彩課各半，留出一定的時(shí)間作寫生創(chuàng)作課，勾好線是工筆花鳥畫的關(guān)鍵。

勾鳥的羽毛難度最大，要讓學(xué)生理解羽毛的生長(zhǎng)規(guī)律。一片壓一片，呈扇形生成，羽片隨生理部位而分布，八哥、烏鴉等毛色較黑的鳥類，采用劈等絲毛，把狠毫筆毛平擺開，以焦墨絲，下筆有力，虛起虛收，這樣絲出的毛才逼真而有活力。樹干在畫面中是最有分量的，線條應(yīng)最粗壯，用墨用筆應(yīng)枯澀些，釘頭鼠尾的頓挫關(guān)系較明顯，葉子的輪廊線必須充滿豐厚的弧度，使物象體現(xiàn)生機(jī)，附合透視。勾花瓣線條要柔韌、細(xì)膩，個(gè)別如牡丹、杜娟花等帶皺褶的花瓣，要用側(cè)鋒顫筆，線條要靈活多變。另如：畫水仙花、蘭花時(shí)長(zhǎng)線條要穩(wěn)、沉著、憋一口氣，氣勢(shì)連貫，初學(xué)者不能一筆勾下來(lái)，可以接筆，但要筆斷意連，處理前后交叉線對(duì)，后一筆要罷量躲開前一筆的鋒勢(shì)，交叉處要留一點(diǎn)點(diǎn)距離，否則畫出的線條前后會(huì)“粘”在一起，就沒(méi)有了空間感。

3.培養(yǎng)學(xué)生在繪畫時(shí)就有良好的創(chuàng)作習(xí)慣，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題能及時(shí)進(jìn)行糾正

在教學(xué)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)有些學(xué)生態(tài)度非常認(rèn)真，可謂一絲不茍，但勾出的線條卻并不理想，這是為什么呢？通過(guò)觀察，我發(fā)現(xiàn)這些勾線時(shí)對(duì)范本并沒(méi)有充分理解，就照貓畫虎地勾起來(lái)，眼睛老盯著局部，畫出的線條自然顯得板滯、不生動(dòng)，在墨色及線條粗細(xì)安排上，也缺乏整體聯(lián)系。這就提醒了我，在學(xué)生臨摹畫之前要讓他們先讀畫，之后再下筆，使學(xué)生在臨畫前知道自己不僅要學(xué)習(xí)前人精湛的技巧，同時(shí)在領(lǐng)悟章法、筆墨和分染等問(wèn)題之外還要了解藝術(shù)家為什么要這么畫，使學(xué)生了解中國(guó)畫最本質(zhì)的特征，把繪畫的事物和心中所想的事物完美的融匯在一起，做到所謂“成竹在胸”，這樣問(wèn)題就迎刃而解了。

其次，畫中國(guó)畫特點(diǎn)就是要求干凈、整潔、工具齊備。有的學(xué)生不預(yù)備小盤，就在桌子上倒墨調(diào)色;筆用過(guò)之后不及時(shí)清洗;畫面弄上污漬……這些都是不可縱容的壞毛病。

4.示范作畫，強(qiáng)調(diào)作畫程序，對(duì)于難點(diǎn)、重點(diǎn)要耐心地講解

在重彩課上，要特別強(qiáng)調(diào)作畫的程序性，教師要首先示范說(shuō)明繪畫名詞。有的學(xué)生缺乏耐心，分染的次數(shù)不夠，急于求成，不是染的面積過(guò)大，出現(xiàn)水漬，就是顏色過(guò)厚，難以達(dá)到所要求的厚重清純的效果。在這時(shí)候一定要多方幫助學(xué)生糾正錯(cuò)誤，反復(fù)修改提示，幫助學(xué)生們樹立穩(wěn)健的作風(fēng)和致遠(yuǎn)的精神心態(tài)，使他們?nèi)σ愿埃〉幂^好的學(xué)習(xí)成績(jī)。

5.理論知識(shí)與活動(dòng)實(shí)踐相結(jié)合，培養(yǎng)學(xué)生寫生創(chuàng)作能力

古代繪畫要求表現(xiàn)對(duì)象的生命與運(yùn)動(dòng)，指導(dǎo)學(xué)生臨摹的目的也是為了使學(xué)生能自如地描繪大自然中花、鳥、魚、蟲等的美麗。這就需要走出課堂，學(xué)為所用，通過(guò)自己的眼睛去觀察、用自己的腦子去思考、用自己的手來(lái)描繪周圍的世界。要使學(xué)生抓住第一印象，把物象的美迅速凝練為紙上的藝術(shù)造型。我認(rèn)為，在教學(xué)安排上一定要擠出一定時(shí)間，重視對(duì)學(xué)生的寫生教學(xué)訓(xùn)練、強(qiáng)化他們的感受、培養(yǎng)他們迅速捕捉物象的能力，使他們對(duì)物象美的感覺(jué)敏銳地獨(dú)到地表現(xiàn)出來(lái)。寫生可從多個(gè)角度來(lái)記錄美的姿態(tài)、情態(tài)，需要你細(xì)致地觀察、了解并掌握生物的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)與規(guī)律，進(jìn)行歸納概括，使其更具藝術(shù)化。寫生課的方針就是要求學(xué)生力爭(zhēng)畫的深入、完整，培養(yǎng)學(xué)生的耐力與一絲不茍的畫風(fēng)。

寫生課的重點(diǎn)、難點(diǎn)在于引導(dǎo)學(xué)生速寫草稿的提煉、整理。后期階段教師可針對(duì)學(xué)生的寫生稿因人而異給予啟發(fā)式和引導(dǎo)，如何組合使其在構(gòu)圖、立意和形式上更具美感、韻律感。教師的審美情趣與修養(yǎng)的高低無(wú)疑成為學(xué)生進(jìn)步和發(fā)展的關(guān)鍵，為方便起見，把寫生稿復(fù)印放大，再組合、整理成創(chuàng)作稿的藍(lán)本，以節(jié)省時(shí)間，把精力用在后期制作上，是極為科學(xué)必要的方式。盡量啟發(fā)學(xué)生把學(xué)過(guò)的技法應(yīng)用上，從而把工筆花鳥課的臨摹教學(xué)意義上升到一個(gè)學(xué)生在創(chuàng)作實(shí)踐中可以自如運(yùn)用發(fā)揮的高度。有一位女同學(xué)領(lǐng)悟能力就很好，她畫的是“仙客來(lái)”，把花盆畫上了，花盆不太好處理，她把花盆用積墨的辦法畫（她是受石頭與樹干的畫法的啟發(fā)），上面的花與葉畫得很細(xì)膩，上下形成一種對(duì)比，效果很好。看到學(xué)生們形態(tài)各異、內(nèi)容豐富的作業(yè)，就像一張張頗具個(gè)性而可愛(ài)的青春的笑臉，令人感到欣慰。從他們身上我也很受啟發(fā)，真是教學(xué)相長(zhǎng)，苦中有甜，樂(lè)在其中。

二、總結(jié)

辦好學(xué)校教育，重要的是要有高質(zhì)量的師資、政工和后勤隊(duì)伍，其中最重要的是師資隊(duì)伍。要改變目前學(xué)校師資不足、水平有限、社會(huì)工作過(guò)多而影響教學(xué)的狀況，要提高現(xiàn)有教師的教學(xué)水平，加強(qiáng)師資建設(shè)。作為今人，應(yīng)像前人所說(shuō)“既要尊重傳統(tǒng)，又要敢于突破”。我愿做一名藝術(shù)規(guī)律的探索者，學(xué)習(xí)黃賓虹、齊白石等諸大師嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度，博取百家之長(zhǎng);身為一名藝術(shù)工作者，我更應(yīng)教學(xué)相長(zhǎng)，筆耕不輟;我愿做一名中國(guó)傳統(tǒng)文化教育的使者，讓更多的人認(rèn)識(shí)中國(guó)畫，學(xué)會(huì)欣賞中國(guó)畫，我將樂(lè)此不疲。

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