阮及其發展現狀

李玥

摘要：中國的民族彈撥樂器“阮”歷史悠久，具有渾厚、明亮、柔和的音色特點，但在近現代時期卻受到冷落，在解放后的半個多世紀以來，經過幾代阮藝術家的努力，阮家族已經擁有高阮、小阮、中阮、大阮等系列樂器，阮樂器的改革從音域、音色等方面已取得了很大的進步，并組建了自己家族的樂團——“阮族樂團”。阮族樂團中最以中央阮族青年演奏家樂團和非常阮族樂團為首，給人以耳目一新的聽覺盛宴。阮族樂隊的發展反映了阮樂器在民族中的地位，也證明了時代對阮樂器的需求。

關鍵詞：阮族樂隊 非常阮族樂團 角色分配 發展前景 演奏形式

一、阮的發展

阮一開始的形狀是“盤圓柄直”，4根弦12個品。到了唐朝，經濟社會高度發達，樂器制造也相應達到頂峰，阮的制作工藝相當精湛。現在的阮較之上世紀80年代有了很大的進步，在外形設計上更為美觀，在做工上更加地精細。而且最主要的是更加地人性化。現代的阮作品有了速度和高難度的技巧，這就需要制作者為演奏者提供反應更加敏捷的阮。

隨著工藝制作上的不斷完善和作品演奏的需求，阮已經發展到了四弦、24品甚至有26品。在地域上，阮的制作也有南北之分，南方的阮大多是骨品，琴體稍薄，音色圓潤，更加適合于演奏古曲；北方的阮琴體較厚，共鳴稍大，音色厚亮，音量大，適合演奏現代創作的新作品。

隨著阮樂器的改進和發展，多個聲部、多種不同作用的系列阮出現了。在其中主要的有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮等幾種。這些不同聲部的阮既可以獨奏，也可以與其它樂器融合進行重奏或合奏等多種演出形式，這些演出形式的融合性特點充分展現了阮的藝術魅力，在樂器中被譽為“阮族”。

由北京樂器協會所發明的“六弦阮”“八弦阮”，由上海樂器廠研制的“雙共鳴箱中阮”，莫仲謙的“電擴音中阮”等新型阮，成功地打破常規，多角度創新阮樂器，使改良后的阮呈現了多樣化的發展局面，極大地拓寬了阮的藝術表現力。

二、阮族樂隊

（一）阮族樂隊的角色分配

中國這民族彈撥樂器“阮”歷史悠久，具有渾厚、明亮、柔和的音色特點，半個多世紀以來，經過幾代阮藝術家的努力，阮家族已經擁有高阮、小阮、中阮、大阮等系列樂器，阮樂器的改革從音域、音色等方面已取得了很大進步，音色上的處理更加恬靜、豐滿、醇厚、圓潤，更加富有詩意且直達心底，更加能表達出現代人豐富的情感。由于聲部的多樣化，阮既可以分別擔任高音、次中音、中音、低音聲部組合在一起進行獨奏，又可以進行重奏和大規模的合奏，可見其藝術形式的豐富多彩。近年來阮樂團以其獨特的藝術表現力已得到許多專業樂團及學校的重視，并在國內外得到了廣泛傳播。1987年，阮族樂隊這種獨特的演奏形式誕生，“阮族”重奏藝術因其音樂作品的不同，無論是在聲部進行上，還是在和聲對位和配合演奏上，對每一聲部的演奏者都提出了極高的要求，這也是阮族樂隊創建的困難性。在2005年至2007年，中央音樂學院阮族樂團曾連續榮獲了三項國家級大獎，阮族組合的演奏形式無論是在學術界還是樂團界都引起了廣泛認可，并通過媒體在國內外得以迅速傳播。

在民族樂隊中，根據高阮的音色可擔任在民族管弦樂隊中的高音聲部，即柳琴聲部；小阮音區音色可用在次高音聲部，即琵琶聲部；中阮擔任中音聲部；大阮可擔任低音聲部；而倍阮的音色則適合擔任低音提琴的聲部。

阮樂隊的演奏形式獨特，其音色的和諧統一，充滿魅力，已為不少專業演出團體運用。阮族樂隊在編制上，最少兩人，也可以是十二三人，最大編制可以達到幾十人不等。以最小的編制為例：高阮小阮各兩把、中阮四把、大阮兩把而倍阮則為一把。

（二）阮族樂隊的發展現狀

現在我國很多地方成立了阮族樂隊，在1988年的初春，由我國民族管弦樂學會、中央電視臺等多家單位聯合主辦了全國“龍年龍樂音樂周”，其中陜西的代表隊阮族樂隊在北京音樂廳演奏了阮族合奏《拍鼓翔龍》，這是阮族的藝術形式首次在舞臺亮相并取得了演出的成功。

2005年“中央阮族青年演奏家樂團”成立。由當代青年指揮家夏小湯及優秀阮專業學生組成。經過幾年的成長歷練，已逐漸形成了“典雅、清新、細膩、奔放”的獨特風格，在歷屆國家級民族器樂比賽中獲得大獎。2006年出版了我國首張阮專輯《阮族》，可見其樂團的實力和水平的不同，也體現了社會對阮族樂團肯定和需求。

由四川音協阮學會會長、四川音樂學院阮專業導師沈非先生帶領的“非常阮族樂團”在德國與杜塞爾多夫音樂學院的師生在2013年德國舉行了一場反響強烈的交流音樂會。

非常阮族樂團旨在”走非同尋常之路“，集古典、通俗、搖滾、流行曲風于一身。音樂會得到德國當地市政廳的高度贊揚，演出未結束即受邀于2014年赴德國巡回演出。此次非常阮族樂團歐洲行是阮樂第一次走進歐洲，具有重大的國際意義。不僅讓歐洲觀眾認識并喜愛阮樂器，還為中國民族音樂文化融入世界做出了積極貢獻。