試論流行手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言

徐天碩

摘要：手風(fēng)琴是一個(gè)多元化發(fā)展的樂(lè)器，演奏形式多樣，和聲織體豐富，易攜帶。時(shí)至今日，越來(lái)越多的演奏家在原有技術(shù)的基礎(chǔ)上，將關(guān)注點(diǎn)更多地落在其演奏過(guò)程的全面性上。而流行手風(fēng)琴作為其中最具有流行元素的門(mén)類(lèi)，恰如其分的肢體語(yǔ)言運(yùn)用則顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：流行手風(fēng)琴 肢體語(yǔ)言

一、流行手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言的界定

肢體語(yǔ)言又被稱(chēng)之為身體語(yǔ)言，也叫副語(yǔ)言。它可以輔助或者代替口頭語(yǔ)言達(dá)到表情達(dá)意的目的。作為一種人際交往的重要方式，肢體語(yǔ)言的藝術(shù)性被抬高到了一個(gè)新的層次。流行手風(fēng)琴的肢體語(yǔ)言就是演奏流行手風(fēng)琴時(shí)為表達(dá)內(nèi)容和情緒的需要所產(chǎn)生和運(yùn)用的所有的肢體動(dòng)作。

（一）與生活中的肢體語(yǔ)言的差異

日常生活中的肢體語(yǔ)言運(yùn)用頻繁，可以很隨意，例如鼓掌表示興奮，頓足代表生氣，措手代表焦慮，垂頭代表沮喪，攤手表示無(wú)奈，捶胸代表痛苦……而流行手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言是有音樂(lè)貫穿的，是為了烘托音樂(lè)而加入的。沒(méi)有特定的模式，完全是演奏者的二度創(chuàng)作。動(dòng)作可以很夸張，但無(wú)論如何，都要與情、景相得益彰，不能超越樂(lè)曲本身的界限。

（二）與舞蹈表現(xiàn)中的肢體語(yǔ)言的差異

兩者并沒(méi)有太大的可比性，但還是存在一些差異。

相對(duì)于舞蹈中的肢體語(yǔ)言，流行手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言沒(méi)有那么嚴(yán)謹(jǐn)，主要是演奏者自身對(duì)于作品的理解的展現(xiàn)，比較隨意。演奏不同曲風(fēng)的作品時(shí)所需要的動(dòng)作的界限也沒(méi)有那么清晰，大多就仰頭、抬腳，身體跟著音樂(lè)做一些恰當(dāng)?shù)穆蓜?dòng)等等。而舞蹈中的肢體語(yǔ)言則要求精準(zhǔn)，有一套完整的體系，還要穿插一些技巧的動(dòng)作；不同舞種在動(dòng)作的編排和情緒的宣泄上差異都很大。但歸根結(jié)底，兩者的肢體語(yǔ)言地運(yùn)用都是美的表現(xiàn)。

（三）與其他手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言的差異

流行手風(fēng)琴和其他手風(fēng)琴最大的區(qū)別在于：

1.從外形上來(lái)說(shuō)：流行手風(fēng)琴的體積小，現(xiàn)代感強(qiáng)，需要演奏者做一些大幅度的動(dòng)作以帶動(dòng)情緒的表達(dá)和現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。相對(duì)于其他手風(fēng)琴來(lái)說(shuō)，流行手風(fēng)琴的動(dòng)作不會(huì)受到過(guò)多的約束。

2.從曲風(fēng)上來(lái)說(shuō)：其他手風(fēng)琴的作品專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，曲風(fēng)沒(méi)有流行作品多變，多以古典和浪漫為主。而流行手風(fēng)琴作品的風(fēng)格輕松活潑，如爵士、斗牛舞、繆亞特等，旋律感很強(qiáng)，還常用來(lái)演奏電影電視的插曲。演奏這些曲風(fēng)的曲目時(shí)，身體的律動(dòng)和面部表情的變化都能更好的襯托音樂(lè)。為了更貼近觀眾，流行手風(fēng)琴的肢體語(yǔ)言比一般手風(fēng)琴演奏必然會(huì)運(yùn)用得更多，形式也會(huì)更豐富。

由此可見(jiàn)，流行手風(fēng)琴的肢體語(yǔ)言不像生活中的那么隨性，不像舞蹈中的那么有體系，也不像其他手風(fēng)琴演奏中的那么規(guī)矩，它的肢體語(yǔ)言是有音樂(lè)性的，是很隨性，很自由的。

二、肢體語(yǔ)言在流行手風(fēng)琴演奏中的作用

（一）可行性

所有的樂(lè)器在演奏中的肢體語(yǔ)言都是可行的，相對(duì)于其他的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，流行手風(fēng)琴演奏中的肢體語(yǔ)言則具有個(gè)性。

流行手風(fēng)琴曲多以篇幅短小，輕松的樂(lè)章呈現(xiàn)，風(fēng)格多變，融合了多少流行元素的同時(shí)還需要MIDI的伴奏，因此，肢體語(yǔ)言在其演奏過(guò)程中是不可或缺的，起到了帶動(dòng)氣氛的作用。有的時(shí)候甚至需要夸張的效果來(lái)襯托出樂(lè)曲的色彩感，使樂(lè)曲更具張力。

我國(guó)目前在對(duì)流行手風(fēng)琴的認(rèn)知上面已有了逐步提高，各類(lèi)國(guó)內(nèi)外比賽中，肢體語(yǔ)言是否能幫助選手更好的演繹樂(lè)曲已成為評(píng)判的準(zhǔn)則之一。越來(lái)越多的肢體形式逐漸呈現(xiàn)出來(lái)：隨著音樂(lè)扭動(dòng)身軀的，有韻律地晃動(dòng)腦袋的……我們?cè)谛蕾p選手演奏的同時(shí)，并不覺(jué)得這些肢體語(yǔ)言顯得突兀，反而，更能快速地將聽(tīng)眾帶入音樂(lè)。

不同的演奏者在控制風(fēng)格迥異的曲目時(shí)都會(huì)有獨(dú)特的情感體驗(yàn)，因?yàn)榱餍惺诛L(fēng)琴的特殊性，不拘一格的肢體語(yǔ)言很符合琴本身和特點(diǎn)和演奏需要的效果。

（二）重要性

任何一種藝術(shù)都是有靈性的，都有其不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。流行手風(fēng)琴的演奏中，肢體語(yǔ)言是演奏者自然的情感抒發(fā)，通過(guò)樂(lè)曲來(lái)訴說(shuō)內(nèi)心的聲音。沒(méi)有了這一份律動(dòng)，音樂(lè)則顯得蒼白，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有故事的音樂(lè)，再怎么優(yōu)美，也不能引起聽(tīng)眾們的共鳴。所以說(shuō)，肢體語(yǔ)言是演奏者從內(nèi)而外的情感體驗(yàn)，是為了作品的內(nèi)涵而服務(wù)的，有時(shí)候也為演奏者表演氣質(zhì)的形成做好了鋪墊。

因?yàn)榱餍惺诛L(fēng)琴曲風(fēng)各異，怎樣在演奏中凸顯個(gè)性則值得演奏者深思：不僅僅是身體上的律動(dòng)，手腕上的律動(dòng)也是演奏悠緩、柔美樂(lè)曲時(shí)必要的動(dòng)作。通過(guò)手腕的帶動(dòng)，可以使音樂(lè)具有拋物線，起承轉(zhuǎn)合分明，聽(tīng)起來(lái)也更加流暢。當(dāng)演奏快速急板的樂(lè)曲時(shí)，則需要手腕用力，手指有力、清晰地觸鍵，要有顆粒感，顯得果斷，鏗鏘有力。

這些許的小動(dòng)作在表現(xiàn)樂(lè)曲上起到了錦上添花的作用。可以說(shuō)，肢體語(yǔ)言是流行手風(fēng)琴演奏的一部分，沒(méi)有好的肢體語(yǔ)言表達(dá)，很難成就優(yōu)秀的流行手風(fēng)琴演奏。

1.審美的需求

從前，手風(fēng)琴的演奏僅僅是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，人們追求的是音色的飽滿、干凈。隨著人們審美水平地提高，他們不單單只是追求好聽(tīng)，在此基礎(chǔ)上，人們更多的把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了視覺(jué)美感上。這種美感來(lái)自于演奏者在不同樂(lè)曲、不同節(jié)奏、不同曲風(fēng)、不同情緒的醞釀，通過(guò)適合的肢體語(yǔ)言和面部表情呈現(xiàn)出來(lái)。這種恰到好處的表現(xiàn)更能將聆聽(tīng)?zhēng)胍魳?lè)的海洋。

流行手風(fēng)琴在傳統(tǒng)手風(fēng)琴的基礎(chǔ)上融合了許多創(chuàng)新的元素，在聽(tīng)覺(jué)上，音色更有立體感，可以模擬出鋼琴、薩克斯等多種流行樂(lè)器的聲音，顯得更時(shí)尚，更能滿足當(dāng)下的審美趨勢(shì)：新，潮！視覺(jué)上，流行手風(fēng)琴的表現(xiàn)力強(qiáng)，演奏時(shí)需要燈光、伴奏的烘托，演奏者可以規(guī)矩地坐在椅子上演奏，也可以合著節(jié)拍站立著拉，為了帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛還可以走動(dòng)……演奏者深深地陶醉在樂(lè)曲之中，不由自主的屈膝、昂頭、甩手、閉眼等動(dòng)作，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，從不同角度展現(xiàn)了流行手風(fēng)琴的美，顯得更有層次感和內(nèi)涵。總之，良好地肢體語(yǔ)言能使流行手風(fēng)琴的演奏更吻合人們的審美需求。

2.詮釋樂(lè)曲的需求

法國(guó)流行手風(fēng)琴逐漸成為了一種風(fēng)格，潛移默化中被烙上了法蘭西風(fēng)情。法國(guó)人的音樂(lè)一直以來(lái)都追求純正的音樂(lè)風(fēng)格，他們以浪漫號(hào)稱(chēng)，音樂(lè)作品總能讓人產(chǎn)生聯(lián)想：地中海的陽(yáng)光、郁金香、玫瑰、情人的歡笑和淚水……在詮釋流行手風(fēng)琴作品時(shí)除了嫻熟的技術(shù)技巧外，肢體語(yǔ)言地恰當(dāng)運(yùn)用也不可或缺。

除了正常地演奏音符外，為了作品的需要，流行手風(fēng)琴作品中還穿插一些特殊的處理：

譜例1：

這是該樂(lè)曲的第一版譜例的前半部分。如圖：前13小節(jié)右手刮右手變音器和風(fēng)箱，13-20小節(jié)右手按左邊的變音器，左手做16分音符的余音。變音器刮奏等肢體動(dòng)作的運(yùn)用會(huì)對(duì)樂(lè)曲的處理帶來(lái)一定影響。單純的刮奏還不能將流行手風(fēng)琴的魅力發(fā)揮出來(lái)，有的演奏家會(huì)閉眼，用頭跟著節(jié)奏打拍子；有的演奏家則會(huì)跟著節(jié)奏輕聲附和等等。這些略帶夸張的動(dòng)作對(duì)爵士風(fēng)格的表現(xiàn)尤為重要。它們能在表達(dá)好樂(lè)曲本體的同也將探戈熱情奔放、節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)呈現(xiàn)了出來(lái)。

甚至，演奏者還會(huì)吹口哨或邊拉邊演唱來(lái)抒發(fā)情感……在更隨性的狀態(tài)下表現(xiàn)作品，更符合流行手風(fēng)琴對(duì)肢體語(yǔ)言的要求。

3.引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的需求

都拿饕餮盛宴來(lái)形容流行手風(fēng)琴演出的現(xiàn)場(chǎng)，其實(shí)一點(diǎn)也不為過(guò)。流行手風(fēng)琴演奏的現(xiàn)場(chǎng)氛圍很關(guān)鍵，因?yàn)樗枰葑嗾吆陀^眾互動(dòng)，需要有歡呼、吶喊和律動(dòng)。為了使得演出現(xiàn)場(chǎng)更具感染力，流行手風(fēng)琴演奏通常會(huì)用伴奏帶來(lái)加重音響效果。演奏者除了坐著演奏外，還可以在舞臺(tái)上來(lái)回走動(dòng)，甚至可以不演奏，帶頭鼓掌等。情到濃時(shí)，還可以肆意地屈膝、踏節(jié)拍、點(diǎn)頭等等。

華麗的舞臺(tái)，絢爛的燈光，色彩繽紛的流行琴，極具造型的演出服，表現(xiàn)力豐富的演奏者，熱情的觀眾等，完全就是一副內(nèi)容生動(dòng)的畫(huà)卷。

綜上，我們探討的這些論點(diǎn)都離不開(kāi)肢體語(yǔ)言地運(yùn)用，由此可見(jiàn)其重要性：它在流行手風(fēng)琴演奏過(guò)程中占據(jù)了很大的比重，沒(méi)有肢體語(yǔ)言的配合就不能算是演奏，只是停留在初學(xué)者摸熟琴譜的階段。因此，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用是流行手風(fēng)琴演奏不能忽視的一個(gè)問(wèn)題。