數(shù)字時代下中國水墨動畫的技術(shù)探究

洪榮

【摘 ?要】動畫產(chǎn)業(yè)作為世界文藝中的一個很重要的角色，一直在影響著世界各地。一部好的動畫，會給社會帶來正能量，愛好它的人，都能從中尋找到快樂。現(xiàn)在世界上，動漫產(chǎn)量和質(zhì)量最高的區(qū)域是歐洲和美國以及日本。著眼于世界，中國動漫的動漫也曾光彩奪目。其中最具有特色的當屬中國的水墨動畫了，作為中國動畫的又一新起點，它將傳統(tǒng)的中國水墨引入到動畫制作中，為中國電影藝術(shù)實現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字時代;水墨動畫;技術(shù)運用

一、中國水墨動畫的發(fā)展演變

動畫是一種綜合藝術(shù)，興盛于美國，發(fā)源于19世紀上半葉的英國。在世界動畫范圍中，中國動畫起步相對較晚，所以技術(shù)也是比較落后的。但是，在中國動畫這個大家庭中，有一種動畫類別極具特色——水墨動畫。水墨動畫起源于20世紀50年代，上海美影制作了《小蝌蚪找媽媽》的短片。正是由于這部短片的出現(xiàn)讓世界各地的人知道了中國動畫。

到了20世紀80年代，人們慢慢的開始應用一種新的動畫技術(shù)，被稱為“拉毛”，并將其應用到了剪紙動畫當中。繼水墨動畫之后，剪紙動畫也加入了水墨的元素。當然，在動畫當中，并不是和往常一樣去運用水墨動畫，而是用了拉毛技術(shù)使之具備水墨暈染的效果這樣拍攝過程也不會像拍水墨動畫那樣復雜。

隨著動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中國傳統(tǒng)水墨動畫也暴露出了它的缺點，由于要有層次感的色彩渲染效果，制作工藝非常繁瑣，通過花費大量的時間和人力資源的短片耗費了過多的精力。在20世紀80年代，信息技術(shù)開始興起，為水墨藝術(shù)道路提供更廣闊的的平臺。二維和三維電腦技術(shù)也取得了更大的發(fā)展，同時提供了無限的潛力和效率，給動畫界引出了新的篇章。

二、數(shù)字水墨動畫的藝術(shù)特征

隨著數(shù)字時代的到來，越來越多的藝術(shù)家為了重振我們曾經(jīng)的輝煌，將數(shù)字技術(shù)運用到水墨動畫當中，中國傳統(tǒng)的水墨動畫獲得了在發(fā)展的機會。由于此操作很方便，為逝去的傳統(tǒng)水墨動畫敞開了大門，也使得數(shù)字水墨動畫的前景寬廣起來，在這個嶄新的虛擬世界中，運用先進的電腦技術(shù)將水墨動畫呈現(xiàn)在人們的面前。水墨動畫從在“紙”上表現(xiàn)到在“數(shù)字”上去表現(xiàn)，這個過程肯定是異常艱難的。在后期制作水墨動畫時，創(chuàng)作者們應該付出更多精力，去追求數(shù)字動畫中更為逼真的效果。正因為數(shù)字時代具有的特點，才使得數(shù)字水墨動畫具有了自己獨特的藝術(shù)特征。

（一）著重筆和墨的結(jié)合，表現(xiàn)層次感和立體感

水墨畫在3D技術(shù)中，要模擬傳統(tǒng)水墨的技術(shù)特色，這就要著重表現(xiàn)著重表現(xiàn)在筆和墨的繪畫特性上，既要表現(xiàn)出水墨獨有的層次美，也要表現(xiàn)出水墨的立體色彩感，讓其具有明顯的水墨畫的效果;其次，在研究和制作過程中，想要最好表現(xiàn)出水墨的效果就要通過貼材質(zhì)來表現(xiàn)。在材質(zhì)貼圖上，應盡量去模仿其原有的水墨效果，以此保留中國傳統(tǒng)水墨動畫的靈魂精髓。材質(zhì)貼圖雖然是以模仿原作水墨畫效果為主，但是在此基礎(chǔ)上還是做了些創(chuàng)新，把角色的感覺制作的更真實，更有靈活性。

（二）采用抽象的元素，講究深遠的意境和韻味

通常創(chuàng)作者會采用抽象的元素來表達，傳達出那種虛虛實實交錯出的深遠意境與韻味。正如數(shù)字水墨動畫將其原有的傳統(tǒng)元素利用到其中，從而利用多種元素創(chuàng)作出抽象效果。在作品中的故事載體中，水墨動畫水墨動畫通常取材于具備中國特色的一種或多種多種民族文化，給水墨動畫在國際舞臺上畫上中國中國符號。中國古典藝術(shù)的獨特意境與氣質(zhì)才能被才能被表現(xiàn)出來。

（三）傳統(tǒng)故事的取材，本土文化的體現(xiàn)

中國的藝術(shù)創(chuàng)作歷來都有文以載道的傳統(tǒng)，即通過藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)出一定的精神性因素，其實現(xiàn)的手段多是托物言志。通過對客觀事物的描寫，體現(xiàn)出對本土文化的情思。這在中國山水畫和動畫結(jié)合的水墨動畫中，表現(xiàn)得尤為明顯。一方面，因為對敘事情節(jié)的淡化，所以能夠著力展現(xiàn)一些自然風情和詩情畫意;另一方面，中國傳統(tǒng)的文化精神，如中庸、含蓄、內(nèi)斂等，往往都是憑借這些山水風情表現(xiàn)出來的。中國的傳統(tǒng)文化中有著對天人合一的追求，崇尚田園勞作，重視農(nóng)林牧漁，追求人和大自然的和諧相處，將個人的情懷寄托于天地。

三、結(jié)論

數(shù)字水墨動畫，在現(xiàn)如今階段，已經(jīng)不可避免的被絆住了腳。一是因為狹小的市場空間，市場是一個事物的引擎，只有開闊的市場才會刺激到事物的發(fā)展，才會讓更多的人投入更多的精力來做好這件事情，那么市場的拓展，同樣需要靠優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，才能引起更多人來關(guān)注新興的狹小市場。事情都是相互的，想要優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，就需要有優(yōu)秀的人才，投入到當中。那么在實際操作的過程中，學校在培養(yǎng)學生的同時，不但交給他們各種技能外，而且在操作的過程中能履行自己的義務對他們進行嚴格的監(jiān)督，重中之重的是點燃起計算機創(chuàng)作給學生們帶來的熱情，藝術(shù)的東西，少了熱情就會少了靈魂，只有保持高度的工作熱情，才可以讓學生迸發(fā)出更好地創(chuàng)作思路。運用先進的技術(shù)發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)，相繼投入更多的精力去做更好地產(chǎn)品。產(chǎn)品好了的同時，市場也就會打開，到時候，數(shù)字水墨動畫，將會更上一層樓。

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