鋼琴曲《夕陽簫鼓》結構分析

李 虻 閆璇璇

鋼琴曲《夕陽簫鼓》結構分析

《夕陽簫鼓》最初是一首著名的琵琶曲，因旋律流暢優美、形象鮮明生動而廣為流傳，并被改編為多種器樂曲和不同的名稱，如《潯陽月夜》《潯陽曲》，其中最廣為人知的是江南絲竹合奏《春江花月夜》。

黎英海的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在吸收原曲精華的基礎上，既著力發掘鋼琴清亮音色和華麗技巧的表現力，又通過演奏技巧的模仿，將琵琶、簫、鼓、箏等中國傳統民族樂器的音響惟妙惟肖地融于鋼琴音色的全景展示中，賦予這首清淡雅致的古曲以全新的意境。

作品保持了原曲情節展開和段落結構的特征，各樂段按主題情節展開，旋律與原曲基本對應，為民樂中最常見的變奏多段體，由引子、主題、八個變奏和尾聲等11個段落構成，每個樂段都以四句式為基礎變奏、展衍或縮減。樂曲建立在降G宮系統上，基本主題調性在降D徵調式與降a商調式之間轉換，四個樂句的結音分別為商音、羽音、徵音和商調式的主音。

鋼琴曲《夕陽簫鼓》分析圖式

主題與各個樂段主要是換頭合尾的關系，前半部分是主題音調的展衍、派生，后半部分則是主題的完全重復、不完全重復或變奏重復。這種變化與速度、力度、音區、演奏方法的改變互相襯托、互相影響，將變化與統一融為一體，仿佛游走在不同民族樂器的演奏之中。

譜例1：核心動機與每段結束的固定句式

⑴《引子》（1～7）是散板，中間以虛線間隔劃分小節，演奏中根據對民族樂器演奏技巧和音色的模仿，自由地掌握速度的快慢和每個音時值的長短，由此形成民族樂器模仿自然景色，鋼琴模仿民族樂器的雙層模仿效果。第1小節以同音重復的三音動機模仿了琵琶“輪指”，模仿了箏花音的快速連續倚音與四五度疊置和弦。這個音由弱至強、由虛至實、由疏至密、由慢到快，反復且變換地出現，好似暮色江邊的鼓聲、鐘聲和水聲。

譜例2：第1小節，散板

⑵《江樓鐘鼓》（8～20）是主題段，選自原曲第一段“江樓鐘鼓”，旋律發展運用了中國特色的“頂真格”（“頂真格”是指樂句結尾的最后一個音，作為下一個樂句的開始音，如此循環）的結構原則。該段落也是后面九段變奏的基礎。

主題由起承轉合四個樂句組成，句式間銜尾相連。起句由兩個2+2的樂節組成，從羽音開始：8～9小節主題動機，10～11小節按照五聲調式下行模進，結音模仿古箏的琶音音型，分別結束于徵音和角音。承句呈向上弧線形，落于徵音。轉句僅有兩小節，呼應了起句的后樂節，向降a商調式過渡。合句旋律分別在高音部和次中音部陳述，既與承句合頭，又是全曲各段結束的固定句式，落于商音。

譜例3：鋼琴曲《江樓鐘鼓》8～20小節旋律，分句示意

⑶《月上東山》（21～34）是變奏一，取原曲旋律精華，描寫了月灑江面、清風微拂、波光粼粼的景致。前兩句是主題上行四度模進，織體變奏；最后一句擴展一小節。起句從上行四度的商音開始，同宮系統模進。承句旋律八度加厚，變切分節奏為強位休止。轉句旋律為原主題八度疊加。合句結束后擴展一小節，與變奏二緊密銜接。

譜例4：《月上東山》21～22小節

⑷《風回曲水》（35～56）是變奏二，各聲部層次分明：高音旋律富有歌唱性，中間運用中國調式風格的分解和弦，低音模仿古箏刮奏效果點綴。三個聲部隨音樂發展時而加厚，時而消隱，相互交織。起句37～38小節保留了主題起句的基本動機，通過模進手法進行了劇烈的擴展，下行模進四次。承句旋律音程化，低音三十二分音符分解和弦。轉句旋律清晰、完整，在與其他變奏統一中起到穿針引線的作用。合句是主題相應部分的縮減再現，省略了次中音部的呼應結束。

⑸《花影層疊》（57～70）是變奏三，從主題上行四度模進開始，形象地表現出標題所指的意境與形象。起句用虛線代替了小節線，突出了散板的彈性節奏，旋律是主題起句的變奏，兩小節的動機，變化模進三次，模仿了琵琶獨奏的音效；“tr”技巧的使用，將鋼琴持續的“點狀”演奏變成類似“長音”的“線狀”效果。承句通過高音八度疊加、低音空三度和弦加厚，漸快、漸強。轉句漸慢中漸強，一串琶音將音樂推向高潮點的自由延長音。合句以上下聲部八度疊加的方式變奏主題。

⑹《水深云際》（71～99）是變奏四，是主題的自由變奏。四句式樂段因起句改變音區變奏一次而形成五句規模。起始音開始即轉入直降三個八度的商音，旋律也在中、低音區徘徊，各句之間句讀較為模糊，結構較為松散；左手五度疊置和弦模仿寺廟飄出來的隱隱鐘聲，空靈而沉穩，與前面各段的寫法和意境形成對比。該句變奏時采用八度疊加的單旋律。第三句先由“徵-羽-角-羽”四音構成短小動機，變奏、壓縮成2+2+1+1結構后進入結束定式，落于徵音。后兩句合尾變奏。

⑺《漁舟唱晚》（100～134）是變奏五，在主題動機基礎上展衍派生的音調，通過對笛、簫的模仿，渲染了江面上悠揚的歌聲。開始20小節在短小的五音動機基礎上，通過分裂、展衍形成方整性的4小節模進動機；再按五聲音階順序，分別在降d、降b、降a、降g音上開始，先后模進了四次。120～131小節是承句的變奏，結束時合尾；130～132小節是轉句的變奏，最后的合句以侵入終止的方式插入后面的片段。

⑻《回瀾拍岸》（135～154）是變奏六。前面15小節模仿琵琶彈奏，從商音開始，速度由舒緩至漸快、演奏果斷有力，描繪了江中搖櫓的動蕩感；最后5小節是主題后兩句的合并縮減，仍然統一于主題段結束的旋律。

⑼《橈鳴遠瀨》（155～192）是變奏七，織體與旋律以對位形式組合。旋律從角音開始，含兩個變奏重復的樂段，均為四句式結構，各樂句間銜尾相接，向下層次遞降。兩個變奏重復的樂段的織體變化與旋律中樂段、樂句的劃分并不一致，以三種織體描繪了船聲與水聲：第一種織體10小節，左手的琶音與右手的顫音，描繪了單槳劃過水面，推動著小船前行；第二種織體8小節，左手和弦輕輕地襯托在右手的分解和弦之下，描繪著船推浪涌；第三種織體20小節，雙手分別向兩側分解和弦，描繪漁家用雙手交替劃船的情景，主題旋律就隱伏在這三種描繪不同意境的織體中，并重復一次。

⑽《欸乃歸舟》（193～253）是變奏八，總體結構具有換頭合尾的特征。變奏的起句長達48小節，分為三個小片段：開始兩小節以八分音符對四音動機進行裝飾，變化反復形成14小節的片段；隨后升高八度模進（207～220），轉為中板；再次模進時擴展變化（221～240），轉為急板。動機的起伏變化，主題的重復展衍，節奏的緊湊貫穿，表現了江水的波瀾起伏，描繪了漁舟晚歸的熱烈氣氛。承句低音四分音符的保持音，似有力地劃槳，均勻而有規律；旋律三十二分音符的五連音、九連音增加了音樂的不規則流動性，似船槳蕩起的一層層漣漪，相互交疊，向外蕩漾。轉句與合句情緒漸漸平復，回到了主題結束的句式。

譜例5：《欸乃歸舟》193～194小節

⑾《臨江晚眺》是全曲的尾聲，旋律轉至低音部演奏，更顯得深沉、凝重；一串串琶音模仿古箏在高音區清亮的刮奏，猶如夜色中熠熠生輝的星光，與引子呼應。

兩點說明：⑴本文分段標題與江南絲竹合奏《春江花月夜》一致，第二段為《鐘樓江鼓》，是全曲的主題段。11個段落標號中，1與11沒有采用四句式結構，散板，符合引子與尾聲寫作特征。⑵鋼琴曲《夕陽簫鼓》主要有兩個流傳版本，本文分析選擇的版本注明了分段標號，全曲267小節；另有魏廷格版（《中國鋼琴名曲30首》，人民音樂出版社，1996），沒有注明分段標號，210小節。

[1]葉棟．民族器樂的體裁與形式[M].上海：上海音樂出版社，1983：185-189.

[2]李民雄．傳統民族器樂曲欣賞[M].北京：人民音樂出版社，1983：135-145.

[3]中央音樂學院鋼琴系．中國鋼琴作品選[M].北京：人民音樂出版社，1994：64-73.

（責任編輯 張曉燕）