“板眼”的啟示

孟驍驍

“板眼”的啟示

孟驍驍

戲曲舞臺上精美絕妙的演唱，名角大腕們“有板有眼”的唱腔，每每令人反復回味。據考證，我國音樂戲曲中的“板眼”的產生及運用始自唐宋之后。所謂的板眼，按照今天的理解，就是民族音樂和戲曲唱腔中的節拍。每一小節中的強拍，多以鼓板敲擊按拍，稱為“板”；次強拍以及弱拍，則以鼓簽或手指按拍，稱為“眼”，合稱“板眼”。板眼作為中國音樂構成中特有的概念，是中國音樂節奏、節拍、快慢、速度的樞紐。明代王驥德在《曲律》中說：“凡蓋曲，句有長短，字有多寡，調有緊慢，一視以板眼為節制，故謂之板眼。”可見，中國的音樂和戲曲中非常講究“板眼”，把它作為表現和調控不同人物、劇情、曲調、唱腔、韻律等的最重要的手段。

我們常說的“有板有眼”，通常指說話、做事很有條理。一般把做事穩妥、不毛糙，或者是按部就班地進行稱作“有板有眼”。它的近義詞包括有條有理、有條不紊、有聲有色，反義詞則是亂七八糟、雜亂無章等等。可見，“板眼”的涵義及其運用早已跳出音樂和戲曲的圈子，被推而廣之了。人生如戲，生命如歌，無論是工作還是生活中，同樣蘊含著“板眼”的規律和哲理。

作為軍人，干工作搞訓練不能總是狂亂無章地“起高調”，也不能總是心不在焉地吞吐呻吟。對于軍旅人生，那宏偉的樂章需要用正確的方向、堅定的理想和科學的智慧去“譜曲”，更需要我們用“有板有眼”的歷練和付出去“奏唱”。部隊訓練量大、任務重，但其中自有規律、有步調、有輕重、有緩急。有板有眼地工作和生活，需要我們有夢想、有藍圖，更需要我們有規矩、有原則；有板有眼地工作和生活，需要我們有設計、有籌劃，更需要我們有節制、有秩序；有板有眼地工作和生活，需要我們有激情、有膽識，更需要我們有智謀、有耐力；有板有眼地工作和生活，需要我們有滿足、有收獲，更需要我們有付出、有取舍。讓我們有板有眼、腳踏實地，踏準踏響強軍之歌的節拍。

【作者系海軍大連艦院政治系學員】