電視新聞畫面語言的準確運用

石雙元，袁紅波中航工業沈陽發動機設計研究所，遼寧沈陽　　110015

電視新聞畫面語言的準確運用

石雙元，袁紅波
中航工業沈陽發動機設計研究所，遼寧沈陽110015

摘要電視是畫面和聲音的結合體。電視畫面即電視的視覺語言，視覺語言能夠把不易理解的概念通俗化、形象化，然后通過屏幕進入受眾的感官系統進而產生共鳴。視覺語言還可以通過抓拍典型的瞬間細節，通過細節的表現給觀眾留下深刻的印象。

本文以電視新聞為例，探究理想畫面語言的準確運用。

關鍵詞電視新聞；畫面語言；拍攝；構圖；景別

袁紅波，工作單位：中航工業沈陽發動機設計研究所，研究方向：媒介實物

1 電視新聞畫面語言準確運用的探究目的

視聽結合、以視為主，是電視新聞最顯著的特征和優勢。電視新聞由攝像機拍攝，將畫面的技術性與藝術性相結合，準確交代新聞發生的時間、地點、人物、事件。處理好電視畫面語言，才能把信息真實、直接傳達到觀眾的感官，讓受眾留下深刻印象。

2 電視新聞畫面元素的準確運用

電視畫面既能保證視聽同步，又能體現時空一體。能否拍到理想畫面，在于拍攝新聞時，是否將畫面技術性與藝術性有效結合，不同內容、角度、景別的鏡頭拍攝時，要將構圖、色彩、運動元素等及細節充分結合。

2.1恰當的構圖

攝像師利用被攝體與各種造型元素，按照它們相互間的關系和相應的空間位置，在一定畫面上組織起來，形成一個有機整體，用以塑造人物形象，表現主題思想，以及達到藝術效果的創作活動，我們稱之為攝像構圖。換句話說，就是選擇最佳的畫面形式，表現最好的主題思想。

1）構圖將創作意圖和主題思想形象化、可視化。為體現邏輯關系，攝像師必須充分調動各種造型手段和方法，將所展現畫面中的各部分景物有機組合、巧妙組織在一起，把人們的視線轉移到表達主題的對象上來，才能鮮明地表達思想、展現主題。

2）畫面構圖的首要任務是突出主體形象。主要通過黃金分割、九宮格、S形、對角線、對稱構圖、采用明暗對比、色彩對比、動靜對比、虛實對比和框架性前景等方法，準確把握主要被攝對象與其他被攝對象、周圍環境和背景之間的關系，有力突出拍攝主體。

3）畫面構圖的均衡是受眾的心理需求。均衡是人們在長期生活中形成的一種形式感覺和心理需求，不論是形狀、大小、位置、還是色彩、明暗、質感和線條都會對畫面的均衡產生影響。如被訪者的服飾是灰色調，盡量不在暗色調的背景中進行采訪，這樣利于突出主體。此外畫面的均衡布局還在于留白的運用，如要拍攝一個將要起飛的飛機，畫面中不應該讓飛機占滿空間，而是應該將1/3多一點的畫面留給天空。畫面留白，讓觀眾的視覺中有對象感。觀眾視覺上穩定、安定及和諧的感覺來源于構圖的各種因素布局均衡。

4）保持高度的創作熱情。捕捉隨時迸發的創作靈感，不斷改善和創新自己的畫面構圖，是攝影師在確定了拍攝的主體內容后，選擇和組織最佳畫面構成方式過程中務必極力追求的。

2.2合適的畫面景別

1）新聞拍攝前，攝像師應該想到兩個問題：鏡頭涵蓋的范圍多大？拍攝的最佳位置在哪？主體在畫面中占比如何才能夠讓觀眾看起來更舒服？這就是我們常說的畫面景別。

2）景別的類型是由被攝物體及其在畫面中所占的面積決定。景別包括遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫。這些都是電視新聞中經常用到的景別畫面。

3）遠景表現距離遠的大片區域。包括拍攝一些整體的環境及外景。中近景通常在腰肩以上，一般出鏡記者的景別是中近景。特寫表現的是人面部嘴唇到眼睛部分，它使觀眾更靠近畫面內容。

合適的畫面景別讓觀眾視覺感官舒服。

2.3重視畫面的細節

細節讓電視新聞更加豐滿。好的細節在電視新聞中往往起著以一當十、以小見大的作用。所謂細節，是指電視新聞中人物性格、事件發展、社會情景、自然景觀所涵蓋的基本信息，展示了被表現對象局部或細微的變化。美國記者米爾斯曾經說：“拍攝新聞不要告訴受眾太多，只把具體事告訴他，讓他去思考更具普遍性的東西。”舉例來說，在汶川地震的新聞報道中，大量的鏡頭展現了解放軍將士們在廢墟中搶救人民生命財產的場景，畫面震撼。此外一組鏡頭更加觸動人心，就是捕捉到沒被震倒的國旗、廢墟中的筆記本、殘垣下小女孩渴望生命的眼神等，細節讓電視新聞更加豐滿。一條好的電視新聞必須有幾個能夠表現主題的典型性細節畫面。由小范圍內的具體事，帶動受眾去發現大范圍的、帶有普遍性的東西。處理影視鏡頭，要瞻前顧后，要走一步，想三步，善于發現細節、捕捉細節。

3 電視新聞畫面運用的注意事項

3.1電視畫面的真實性

根據陸定一先生的定義：新聞是新近或正在發生的事實的報道.真實是新聞存在的基本和必然特性。所以，新聞報道的內容必須是現實生活中確實發生的事情，不能虛構、夸張和編造。保證一條電視新聞的真實性前提就在于電視畫面的真實。新聞報道的電視語言必須有圖有真相，是現實生活中確實發生的事情。

3.2鏡頭語言的合理性

電視畫面是大眾傳播發展過程中傳播內容與形式相協調的產物，電視傳播在新聞采集上迥異于傳統的報紙和廣播新聞。電視新聞畫面一般由敘述性、描寫性、說明性、關鍵性多組鏡頭組成。新聞拍攝現場的情況瞬息萬變，記者應迅速構思和準備，恰當運用和變換鏡頭，合理處理景別，為廣大受眾傳遞更多更好的新聞信息。本臺曾播出一期《陽光少年——小哥倆的故事》，講述貧窮家庭的哥哥幾次要求退學，要把學習的機會讓給弟弟的新聞。片中畫外音少，著重突出畫面語言，如：哥哥露孔的鞋子、兄弟倆夜晚點蠟燭讀書、母親生病臥床、父親在外打工；哥哥煮飯給媽媽和弟弟吃；談到上學，孩子低頭不語、母親潸然淚下。富有沖擊力的畫面體現少年求學的艱辛和作為家中長子對家庭的擔當。節目播出后，引起強烈反響，很多電視觀眾都被感人至深的電視畫面所感動，紛紛要求資助陽光兄弟。新聞鏡頭的合理運用使得電視媒體強大的社會力量得以呈現。

3.3畫面的穩定和水平性

一般情況下，拍攝重要新聞時應該使用三腳架，始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。三腳架的支立要保證其一腳與攝像機鏡頭在同一條線上。如果不用三腳架拍攝，要求攝像師平時加強平衡能力練習，鍛煉支撐機器的那一部分身體的肌肉。不用三腳架拍攝時，為防止畫面傾斜，可使用與地面平行或垂直的物體做參照物。

固定畫面會給人們帶來更舒服的視覺感受，為傳遞更多信息，盡量少用推拉搖移的鏡頭。不同鏡頭景別變化及肩扛攝像機運動拍攝時，走直線、邁小步、保持上半身的平穩，能避免畫面轉換時的跳躍感。

4 結論

畫面語言是電視新聞組成的核心要素也是電視新聞的優勢所在。把握好畫面語言的基礎運用，電視新聞的形式與內容才會結合完美、豐滿生動，起到“無聲勝有聲”的效果，奉獻好的新聞作品，發揮電視新聞的輿論引導和宣傳作用。

參考文獻

[1]段曉明.影視編輯學[M].浙江大學出版社，2004.

[2]周毅.電視攝像藝術新論[M].中國廣播電視出版社，2005.

作者簡介：石雙元，工作單位：中航工業沈陽發動機設計研究所，研究方向：企業文化和媒介實物

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號1674-6708（2015）140-0033-01