關于時間與空間在科技專題片中的運用

陳思璇

中國飛行試驗研究院信息網絡中心，陜西西安 710089

關于時間與空間在科技專題片中的運用

陳思璇

中國飛行試驗研究院信息網絡中心，陜西西安 710089

本文論述了科技專題片創作中的時空藝術以及運用。只有合理利用時空藝術以及時空剪輯特技，才能使一部科技專題片更有其看點，更有其藝術閃光點。

時間；空間；科技專題片

時空是專題片后期制作中的重要階段，能夠給觀眾以提示和交流的作用。一部片子以什么方式敘述故事，就有什么樣的時空結構。時空藝術如何更好的在片中處理，它關系著科研人員能否更快更有效地提取科研資料以及相關數據。在以科技題材為主的專題匯報片中，由于時間跨度大、拍攝節點多、畫面零亂、銜接困難，如何更好的反映科研試飛任務，再現試飛人忘我的工作場面，后期剪輯人員采用什么樣的時空藝術手法，對片子的質量、效果、真實性、價值性和藝術性都起著決定性作用，也是片子成功與否的關鍵。

1 本論

1.1 科技專題片敘事中的時空藝術

電影自從有了動作的分解與組合以來，時空藝術與轉換的剪輯手法就得到了相當多的運用。而這種方法運用到科技專題片當中，也同樣可以產生新的視聽形象和意義。根據特點，一部科技專題片長度要求在十幾分鐘之內，而對于一個型號任務幾十架次，幾百架次的飛行過程，周期將近幾年的飛行驗證，用幾十分鐘來表現，在現實中是實現不了的。所以后期剪輯人員要用科學的剪輯手法使這一問題得以實現，就是應用時空藝術手法，使各種鏡頭按照時空藝術來銜接，這種藝術結構使科技專題片具有強烈的吸引力。

1.2 科技專題片敘事中的時間

在科技專題片中，我們把拍攝的科研資料素材呈現在了磁帶里，而不是我們說的客觀時間。這些拍攝素材的時間經過后期的特技剪輯手法，可以把時間壓縮延伸等等，我們現在來討論一下科技專題片中時間的各種形態。

1.2.1 延伸的手法

在科技專題片中，通過剪輯可以把一個型號試驗任務在幾分鐘內發生的試驗情況延伸為幾十分鐘或幾個小時的場面。例如，我國自主研制的ARJ-700飛機風險科目最小離地速度的試飛中，為了表現出飛機穩定的尾橇擦地姿態以及觸地滑跑姿態，我們往往把不同角度不同位置不同機位拍攝的飛行姿態的鏡頭畫面連接在一起，讓科研技術人員可以看清楚飛機起飛，尾橇觸地、擦地、滑跑的過程。使大家得到視覺上的滿足。

1.2.2 壓縮的手法

這是科技專題片剪輯時間的最基本方法。一部科技匯報片可以將幾年內的科研研制情況壓縮在幾十分鐘內展現出來。第一個壓縮時間的技巧是片段省略，保留對主題有用的片段，完成精煉而清楚的敘事目的。例如，要表現一架飛機的研制過程。第一個鏡頭是工程師在電腦前設計飛機圖形。第二個鏡頭是廠房中制作飛機部件。第三個鏡頭是飛機從起飛線上騰飛沖向藍天。僅僅用了短短二十幾秒的鏡頭就完成了飛機的設計、制造到成功試飛的三個重大過程。

第二個壓縮時間的技巧是插入鏡頭。插入一個相關鏡頭，插入鏡頭代替被省略的時間間隔。在《放歌起飛線》這部需要反映航空保障和維修隊伍50多年的飛行服務歷程。片中的一組鏡頭是這樣處理的。第一個鏡頭是舊時代艱苦環境中機務工作的畫面，第三個鏡頭是新時代機務人員工作的畫面。中間插入一個云彩在空中飄動的鏡頭。而這個鏡頭就是一個象征性畫面，它預示著機務工作者從過去到現在慢慢成長和逐步壯大的過程。

1.2.3 停滯的手法

它是根據表達需要利用時空藝術的特技方法使被攝畫面在畫框之中暫時靜止的一種表現形式。往往我們也把它稱作是畫面定格。如在ARJ-700飛機失速試飛中，需要看清飛機在空中的狀態和姿態，我們常用定格畫面讓科研人員去辨別。

1.2.4 加速和減速手法

在科技專題片中，剪輯人員利用加減速處理手法，可以清楚地展示出科研任務所需要的鏡頭語言。在《彈射救生》專題片中，一個假人從飛機座艙中快速彈出，彈射的瞬間運用一個慢動作鏡頭特技擴大拉長了時間，使工作人員可以很清楚地看清假人和座椅彈出的軌跡，為科研任務提供了真實可靠的視頻依據。

快鏡頭表明了主人公的一種心理希望，用來把時間壓縮，最常見的是運用特技撥快時鐘，于是時間奇跡般地加快了，它是一種心理想象的外化形式。

處理時間的方法沒有什么規律可循，剪輯時主要是一個直覺，是以生活的邏輯作為剪輯時間感的，它是一種藝術的時間，美學的時間，而不在是現實中的物理時間了。

1.3 科技專題片敘事中的空間

屏幕空間不是真實的現實空間。取景框、屏幕畫框改變了原有空間的容量，它可以自由壓縮與拓展。那么什么是屏幕空間？屏幕上又怎樣處理空間？

1.3.1 屏幕空間

它是指屏幕畫框內表現出來的物質現實影像形式。屏幕空間需要注意的是它并不是畫面中可以看見的部分。畫面只是幾個飛行員在討論的鏡頭，并不能看出全部的環境。但如果有濤濤的海浪聲。海邊的環境就無形之中展現出來。單純的畫面內容已不能完全說明屏幕空間的關系。

1.3.2 再現的空間

從定義中知道，屏幕空間不是唯一的。呈現出多種復雜結構，屏幕空間有再現的空間和構成的空間兩種形態。再現的空間是真實紀錄影像的一種直觀的行為空間。

1.3.3 構成的空間

它是經過后期剪輯人員創造出來的空間，是經歷了篩選、提煉、重組的一種統一的空間形態。

1）某型號夜航試飛專題片的剪輯中，要表現飛機從閻良到某軍用機場的整個轉場過程，就需要運用空間的組合。

鏡頭①：飛機起飛。

鏡頭②：歡迎的人群。

鏡頭③：飛機著陸。

整個段落結構在視覺效果上真實的展現了轉場全過程。其奧秘在于空間的統一，制造了空間連續的假象。

2）跳躍的空間連續突出高潮點，簡化敘事過程。

對素材進行選擇和取舍，保留主要內容。

例如，飛行員走進機場停機坪然后登機檢查，飛機滑行起飛。這是一個連續的時空過程。最簡單的省略是，只需要接他登機、起飛即可。

3）引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。

作品中每個鏡頭是經過編輯精心篩選組接起來的，創作者的意圖影響觀眾的審美情趣，激發觀眾聯想。所以好的鏡頭編排，可以引起觀眾的共鳴，不顧觀眾心理，以自我為中心的剪輯，得不到多數人的共鳴，也稱不上是一部好的作品。

2 結論

在各種片子的剪輯中，有各種各樣的表現手法。這些方法在拍攝的各種題材的專題片中有廣泛的應用，而對于畫面的時空藝術的相關應用對于片子則起到畫龍點睛的作用。剪輯人員在后期創作中應與各型號課題緊密結合，與科研任務的突出點相結合，以確定如何應用時空藝術從而突出各類課題的內涵，以更好的藝術形式賦予科技專題片之中。

[1]朱景和.紀錄片創作[M].中國人民大學出版社.

[2]何蘇六.電視畫面編輯[M].中國廣播電視出版社.

G2

A

1674-6708（2015）143-0046-02

陳思璇，工程師，從事科技聲像資料的拍攝與各類科技專題片制作