電視專題源于生活高于生活

杜春誼

【摘 要】本文提出電視專題片的題材、內(nèi)容必須要有真實性、地方性，并且在后期剪輯等方面要通過適度包裝來提高專題片的可視性。

【關(guān)鍵詞】真實性 地方性 特效處理

現(xiàn)在觀眾對電視專題片的歡迎度是非常高的，它可以是講述故事或社教性的大專題，也可以是時效性很強、短小精悍的新聞專題，但無論何種類型，好看才是最重要的。那么，如何制作出好片子，讓其具有跨越時空的可看性，發(fā)揮其中飽滿的信息量，成為一份有生命力的電視資料、工具、寶典，這就需要專題片的制作團隊潛心研究，不斷探索，對每一個選題都要扎進去，找到表面現(xiàn)象的背后問題，深入淺出地為觀眾呈現(xiàn)出一部部可視性強的作品。

一、電視專題源于生活，要展現(xiàn)題材的真實性

電視作為主流媒體和黨的喉舌，一直擁有大量的受眾，而如何在紛爭的媒體中取勝，我們電視人必須要知道自己的優(yōu)勢，并且要把這些優(yōu)勢發(fā)揮到極致。首先電視媒體有著強大的制作團隊，其次信息來源、渠道正規(guī)準確，那么受眾要獲得歷史性、專業(yè)性、科普性等多方面的知識，都可以通過電視專題片來快速汲取，所以內(nèi)容的真實性一直是專題片自始至終的追求，真實的專題片才有魅力，才能吸引觀眾。

我們不可能做到對各行各業(yè)都了解得細致入微，但要把專題片做好，就必須在短時間內(nèi)對所研究的課題做到充分了解，并且能把著眼點和精髓找到，這就需要編輯有著高于常人的總結(jié)歸納能力，同時，還要虛心接受專家的指導(dǎo)，掌握題材的深度和廣度。在撰稿時，應(yīng)避免主觀色彩的說教和高高在上的評論，要從受眾的心理角度給專題片定位，更多地用鏡頭語言和紀實手法，讓人們感受到真實再現(xiàn)的風格，用平視、客觀的特點賦予電視專題片感染力和親和力，并能從片中汲取養(yǎng)分和力量。像《舌尖上的中國》《故宮》等，這些家喻戶曉的專題片，之所以能讓人們百看不厭，就來源于它們的真實、信息量大、畫面精美、語言考究等制作元素，而在我們地方臺，要想制作出優(yōu)秀的專題片，就要與地方特色、人文風情有機地聯(lián)系起來，這樣，才能保證既有地方受眾，又能與其他兄弟臺廣泛交流，達到資源共享，信息傳播等更多的現(xiàn)實意義。

在我臺自辦的專題欄目《文明行動》中，我曾經(jīng)制作了一部專題片《電影院的變遷》，在片中，我集策劃、采訪、后期編輯于一身，根據(jù)專題片的特點、優(yōu)勢精心制作，把整個電影產(chǎn)業(yè)的跌宕起伏用親歷者的敘述以及歷史、現(xiàn)代鏡頭的對比，讓受眾在觀看中，如同親歷了一個個電影年代，回味著曾經(jīng)的美好記憶。此片融合了城市特點和歷史的標志性建筑，非常有地方性；又通過百姓的文化底蘊彰顯出時代的前進和電影科技的進步，盡管每個人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論都是在平等、互動、投入的狀態(tài)中獲得。

再有，專題片中，播放采訪現(xiàn)場也是體現(xiàn)專題片真實性的很好手段，因為聲畫同步使電視專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場資源來突出真實感，這些素材，能有效地說明主題，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。因此在編輯時，要避免一些人為的擺布和虛假的東西，力保專題片的真實性。

二、電視專題高于生活，用包裝打造出精品

回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出時代的烙印。每一階段的編輯和剪輯手法都有很大的不同，如今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和繁瑣冗長的鏡頭，而是追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”，這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。

專題片的包裝不僅僅在后期，甚至在撰稿時就要提前想到當前的畫面要如何處理，是用特寫還是用特效，是用全景還是用搖移，什么地方需要煽情，什么地方寫實，等等，這些都是需要精心策劃，力求找到高于生活的看點。我在專題片《圖說我們的價值觀》的制作中，展現(xiàn)了城市的管理者如何把社會主義核心價值觀理論通過圖說的方式來解讀，運用了現(xiàn)場采訪、百姓互動、專家講解等大量的寫實手法，但為了避免枯燥，我在鏡頭選取上多角度切換，同時在圖片上運用了特效處理，把一個政策性很強的主題打造成了非常有人文特點，高于生活層面，同時緊扣時代脈搏的優(yōu)秀作品。

電視專題要在“以視為主，以聽為輔”的原則指導(dǎo)下，協(xié)調(diào)和處理好畫面、同期聲、字幕、解說詞等多方面的關(guān)系，使這些要素優(yōu)勢互補，形成合力，共同為突出主題服務(wù)。原本是平鋪直敘的解說詞或普通的畫面，如果鋪墊上合情合景的音樂，就能很好地渲染氣氛，因為音樂是高度形象化的情感符號，是直接表達思想的有效手段。我在專題片《走進藥山》中，用鏡頭語言展現(xiàn)了藥山秀美的風光，在解說詞配音的段落，我選取了節(jié)奏感歡快的音樂，還有仿鳥鳴的特色處理，讓觀眾就如游客般身臨其境，感受到了歡愉的心情。

電視上很多唯美的畫面都是在后期做了大量處理，運用了電腦軟件的特效，如光線的對比度、色彩的飽和度、過渡鏡頭的多樣化處理，甚至無聲的字幕特效，也都能為片子添彩，因此，剪輯時適度的包裝就起到了極為重要的作用。沒有策劃與包裝的專題片是黯然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的，電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合題材和聲畫資源，全方位進行包裝，但又要避免過度包裝，喧賓奪主，使專題片失去了真實的韻味，變成了華而不實的繡花枕頭。

所以說，電視專題是一面鏡子，它的題材源于生活，反映著真實的人文和環(huán)境；同時電視專題又是一個造型師，她能打造出高于生活本身的藝術(shù)精品。要想讓電視專題有著長效生命力，我們就要用心去鉆研，讓每一部作品都能成為觀眾喜聞樂見的好片子。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

【參考文獻】

[1]魏南江.《優(yōu)秀電視節(jié)目解析》 中國傳媒大學出版社，2007年版；[2]蔡尚偉等.《電視專題》清華大學出版社 2010年