論小說的敘事視角

樂蘭芳

摘 要：與敘事詩、戲劇、芭蕾舞、電影等其它敘事形式相比， 小說潛含轉換敘事視角的最大自由度和可能性。如何熟練靈巧地運用敘事視角將決定一部作品的受歡迎程度。因此， 小說作者有必要弄清楚敘事視角的分類和作用。

關鍵詞：敘事視角;文體功能;藝術功能

早在19 世紀末，敘事角度研究就已成為敘事文學研究的“熱點”， 拍西·盧柏克說：“小說技巧中整個錯綜復雜的方法問題， 我認為都要受角度問題--敘述者所站位置對故事的關系問題--調節。”華萊士·馬丁則在《當代敘事學》中將“視點”和“焦點” 問題區分為： “ 誰看見的， 從什么位置上？” ， 并指出： “敘事視點不是作為一種傳送情節給讀者的附屬物后加上去的， 相反， 在絕大多數現代敘事作品中， 正是敘事視點創造了興趣、沖突、懸念， 乃至情節本身。”

一、敘事視角的分類

本世紀初以來， 出現了各種有關視角的分類。N· 弗里德曼在《小說中的視角》一文中提出的區分也許是最為詳盡的一種。他區分了八種不同的類型： 一、編輯性的全知（ 如費爾丁的《湯姆· 瓊斯》; 二、中性的全知（ 如赫青黎的《旋律與對位》）。這兩種全知敘述之間的區別在于前者的敘述者常常站出來， 發表有關道德、人生哲理等方面的議論， 而后者的敘述者卻不站出來進行評論。第三類為“第一人稱見證人敘述”（ 如F.S.菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》）、第四類為“ 第一人稱主人公敘述”（ 如狄更斯的《遠大前程》）。弗氏區分的第五類為“多重選擇性的全知”（Multiple Selecitive、Omniscience ， 例如維吉尼亞· 伍爾夫的《到燈塔去》）。……