論中國油畫對中國畫元素的借鑒

摘 要 隨著社會的進步發展，經濟全球化也已逐漸成為新趨勢，而國際之間的文化和藝術交流也日益頻繁，油畫是一種國際繪畫形式，也是一種備受歡迎的藝術。中國引入油畫已有百年歷史，在其發展進步過程中，不斷地融入了中國畫的元素，在經歷了一系列的探究和改善后，中國油畫已經有了其獨特的內容表達形式和審美情感表現。因此，本文具體探索分析了中國油畫對中國畫元素的借鑒。

【關鍵詞】中國油畫；中國畫元素；借鑒

油畫起源于歐洲，自明代傳入中國，從此在中國扎根。油畫其實是使用調和油和色彩顏料進行繪畫的，以此描繪現實社會或者表達作者的思想情感。中國油畫在藝術界有著不可磨滅的影響和非凡的意義，飽含藝術和文化價值。伴隨著油畫在中國的發展和深入，中國人早已接受了這個外來繪畫模式，并對其加以完善和創造，積極吸收中國畫元素，從而形成了一種全新的中國油畫。本文總共分為三個部分，首先是中國油畫對中國畫元素的借鑒的現狀，其次是對中國畫元素的借鑒的現實意義，最后是具體分析了中國油畫對中國畫元素的借鑒。

1 中國油畫對中國畫元素的借鑒的現狀

中國畫重視的是視覺感和意境中，畫者利用繪畫來表達自己的感受和思想感情。油畫在西方則主要是通過科學的描繪手法，反應真實感受，重視的是色彩搭配。兩者的差別雖大，卻相互借鑒融合，從而造就了中國油畫的新局面。中國油畫借鑒了中國畫元素，又與其做到了很好的融合，完成了最終的轉變。中國引進油畫，并將其與中國畫結合，這是一種東西方文化的融合，于中國畫而言是一筆巨大的財富。油畫對中國畫元素的借鑒，使得油畫改進了本身單調貧乏的弊端，使得油畫成為了倍受人們喜歡的一種形式。不僅如此，油畫更成為了人們情感的表現形式，更直觀地表達了人們內心的思想情感。

2 中國油畫對中國畫元素的借鑒的意義

中國油畫自引進后，積極吸收中國畫元素的營養，使得油畫逐漸被人們接受喜愛。不僅如此，中國油畫對中國畫元素的借鑒有著許多現實的意義。

2.1 發揚中國國畫藝術的必然要求

中國是世界四大文明古國之一，注重文化傳承，這在很大程度上促進了人類文明的進步和發展。中國畫藝術有著悠久的歷史，是中國文明的一大主要組成部分，在中國傳統文化發展中發揮著重要的作用。在清朝末年的時候，中國國畫藝術出現了過分追求隨性簡單和單調匱乏的問題，與此同時，西方油畫傳入了中國，并扎根于此。徐悲鴻作為第一代油畫畫家，開始嘗試著在進行油畫創作時，加入國畫的形式、技術和方法等，成就了具備中國國畫氣韻的油畫作品，當時的油畫還處于濃重的色彩狀態。中國油畫是中國國畫藝術和西方油畫藝術的結合，更是中國文化和西方文化的融合，給人帶來新鮮感和成就感。

在幾代油畫畫家的共同努力下，現在的中國油畫已經在中國藝術界有了自己的位置，也早已深得人們的喜歡。這不僅是由于油畫畫家的功勞，也是中國國畫元素的功勞，中國油畫汲取中國國畫元素使得其備受中國人們的喜愛，讓人們更容易接受，更符合人們的審美觀和價值觀。事實上，中國油畫可以說是中國國畫藝術和西方油畫藝術相結合的產物，也是中西方文化的產物。但是，為了提升中國油畫在世界藝術中的地位，需要大力結合中國國畫藝術，吸取中國國畫藝術的精髓和價值，為中國油畫的進步發展提供新生力量。吸收中國國畫元素給油畫帶上了濃重的民族色彩和鮮明的中國特色，這事實上也是對中國國畫藝術的發揚光大。

2.2 豐富中國油畫文化的必然途徑

油畫在世界文化藝術界中扮演著重要的角色，而作為一種外來繪畫形式，其也早已成為中國藝術界的重要組成部分。文化藝術包含著濃重的民族色彩，具有自身的特色。油畫自進入中國后，經過幾代油畫畫家的努力探索，借鑒汲取了中國國畫藝術在構圖和色彩等元素，最重要的是融入了中國國畫的意境和精神。油畫在借鑒了中國國畫元素之后，注入了大量的新活力，從而形成了全新的獨具特色的油畫藝術形式。不只如此，油畫在吸收了中國國畫元素后，其自身的文化價值和意境內涵也取得了更大的提升。

隨著經濟全球化的進步，多元化早已成為現代化社會的一大主題，不論是政治，還是經濟多元化，又或者是文化的多元化，都是一種發展進步。中國油畫在發展過程中，想要獲取更多的成效，就要嘗試著想多元化的方向發展，不僅要吸收中國國畫藝術的技術和方法，也應該盡量汲取中國國畫的民族特色和意境氣韻，這樣的營養吸收是豐富中國油畫文化的必然途徑。

2.3 符合人民審美標準的審美需求

中國國畫藝術和西方繪畫藝術產生于不同的文化背景和環境下，那么表現形式存在差異性也是不可避免的。中國國畫注重的是主觀感受，然而油畫則更加偏向于客觀事物的體現。在中國傳統文化的影響下，中國人民有著其自身獨特的審美標準，在油畫剛剛傳入中國的時候，不被接受也是可以理解的。對中國人民而言，講究氣韻和意境的國畫藝術才是符合他們的審美意識的，但是西方油畫卻過分注重濃厚的色彩搭配，強調對客觀事物的真實反映，兩者之間產生了明顯的巨大落差，從而阻礙了油畫在中國的進一步發展。

中國油畫畫家的出現拯救了這一局面，他們開始嘗試著在進行油畫創作時，積極引入中國國畫元素，借鑒其技術和方法，形成自己獨特的油畫表現形式。這些畫家也是由于深受中國傳統文化的影響，在不自覺的狀態下，對中國國畫元素進行汲取借鑒，在收獲了良好的成效之后，又在自覺的狀態下，主動借鑒吸收中國國畫元素，漸漸地形成了屬于其自身的，具有鮮明的民族特色的中國油畫。由此可見，想要促進油畫在中國的發展，必須要符合中國人民的審美標準，所以說，中國油畫對中國畫元素的借鑒，是符合人民審美標準的審美要求。

2.4 提高國家文化實力的內在要求

全球化不僅要求經濟全球化，對文化全球化也提出了新要求。國家的綜合實力也不再只是政治和經濟實力，還包括文化軟實力。文化實力的增強可以提高國民的綜合素質，利于樹立良好的國際形象，從而提升中國的國際地位。

繪畫是藝術的主要組成部分，是人們用來表達內心的思想情感和真實感受的。現代化社會的快速發展，促使各國之間的文化藝術交流也越來越頻繁，油畫是一座架起中國和西方繪畫藝術的橋梁。油畫在中國經歷了多年的發展之后，早已形成了具有民族特色的中國油畫，也已經取得了許多的成就，并被社會藝術界所認可。正是由于油畫在引入中國后，吸取了中國國畫元素，并保留了其自身的西方本質特色，才得以使中國油畫被接受，從而提高了中國文化軟實力。

3 中國油畫對中國畫元素的借鑒

油畫引入中國后，在中國國畫界扎根，吸取中國畫元素的營養，與中國畫藝術相融合，并借鑒，逐漸形成了具有傳統特色的中國油畫。其中最具代表性的中國油畫畫家有徐悲鴻和吳冠中等，經過他們的努力，中國油畫在構圖布置上、筆墨線條上、色彩選擇上和意境氣韻上，都十分明顯謙虛地借鑒了中國畫元素，進一步促成了油畫的民族特色，形成了屬于中國的并具有中國自身特性的油畫。

3.1 構圖布置上的借鑒

中國與西方國家在繪畫的構圖布置上有著很大的差異，諸多的中國油畫畫家都會在構圖上優先選擇借鑒國畫元素。中國國畫一直以來都是通過形體表達精神情感，畫家通過主觀意識對景物進行描繪，處理上也更注重自身想法和感覺，更加隨性自由，不會過分關注畫與客觀事物本身的相關性和一致性，主要是想表達出其中的思想情感。但是西方油畫講究的是真實，在構圖設置上注重對客觀事物的現實反應，更傾向于理性、客觀和科學。中國國畫在構圖的空間設置上與西方油畫大不相同，前者是趨于平面化，后者則是立體化。中國國畫的表現手法大體上都是看中作品畫面意境的。

中國國畫畫家在繪畫前，會花費大量的時間在構圖設置上，然而油畫更加側重的是作為對象的客觀事物的選擇及繪畫的位置，是對客觀事物的一種重現。中國國畫在構圖設置上講究虛實結合，因為虛實結合可以使畫達到最佳的視覺效果，更加生動形象，但是油畫更多的是注重從某一特定的角度展現出客觀事物，將其體現在畫面中。中國的許多油畫畫家借鑒了中國國畫的構圖設置形式，將東方和西方傳統藝術文化相結合，收獲了更好的效果。

3.2 筆墨線條上的借鑒

筆墨的使用一直都是繪畫藝術的基礎和重點，所以，幾千年來，中國畫家都未曾中斷過對筆墨功夫的研究，經過多年的時間經驗，給后人帶來了寶貴的意見。中國國畫的流派很繁雜，然而筆墨則主要是平、圓、留、重、變五筆和濃、淡、破、潑、漬、焦、宿七墨，五筆七墨缺一不可，而將其運用到中國油畫中，則已經成為現今諸多油畫畫家面臨并急需解決的主要問題。吳冠中等人在進行油畫創作時，已經較多地采用了中國國畫的表現形式，具備了典型的中國特色。

線條是中國國畫的一種主要表現形式，也是體現中國國畫意境的一種手法。掌握好線條的力度也是體現畫面意境的關鍵所在，西方油畫的線條在畫面中是用來表達轉折的。隨著現在油畫和中國國畫藝術相結合，許多西方油畫畫家也深受影響，開始嘗試將客觀與主觀融合在一起，不再一味地反應客觀事物，而是更加注重客觀事物映射出來的思想情感。受到中國國畫藝術的影響，中國油畫畫家對線條的有著一種獨特的感情，甚至把線條當成是增加油畫民族特色的出發點。吳冠中等中國油畫畫家，一直注重強調藝術的民族特色，在油畫作品中，也使用了大量的線條這一國畫元素，使油畫吸收了東方的意境美和西方的現代性。

3.3 色彩選擇上的借鑒

中國的油畫和中國的國畫在顏料材質的選擇上差異很大，這就造就了兩種繪畫形式在色彩搭配和體現上的差異性。中國國畫經歷許多的改變，由開始的濃墨重彩到后來的清淡水墨，使用的色彩顏料自然也出現了重大的轉變。顏料的選擇也是中國國畫調色的關鍵性因素，淡雅的顏料使得中國國畫呈現出一種清澈、干凈的意境，而濃重的顏料則使得中國國畫顯露出濃郁、厚重的意境。不僅如此，色彩的選擇在油畫中更是扮演著不可替代的角色，是構成油畫的主要元素。在西方國家，油畫使用的大都是色彩濃重的顏料，想要獲得更加豐富的效果，表現出更真實的內心感受。

中國國畫的主色調主要是黑白灰三色，其飽含中國國畫的氣韻，再選取上清雅的墨色，使得畫面展現出更加美妙的意境。尤其是國畫中的山水畫，更是能體現出中國國畫的獨特味道。中國油畫經歷了一系列的探索和發展，部分油畫畫家在進行創作時，嘗試著在原有油畫色彩的基礎上，加入中國國畫的色彩元素，從而使得油畫作品更充滿了視覺感。中國油畫畫家還可以嘗試著借鑒早年時期中國國畫中采用的濃厚色彩的手法，創造出獨具中國特色氣韻的油畫。

3.4 意境氣韻上的借鑒

中國國畫一直講究神韻，畫家們也一直堅持使用簡單的色彩和線條來表達客觀事物及其內在意境。從古至今，藝術家們堅持主張藝術是沒有國界的，然而傳統文化和環境的影響仍舊是不可小覷的，很明顯從現在的情景來看，中國國畫和油畫所體現出來的是兩種完全不同的意境和美感。

西方國家的油畫已經經歷過各個時代，至今早已展現出各種各樣的繁華，各種流派也隨之出現。距油畫傳入我國已有百年歷史，其也已經經歷了幾代畫家的探索研究，逐漸形成了具備中國特色的油畫，在國際上也已產生了相當大的影響。伴隨著社會的逐步進步發展，西方國家與中國不僅在政治和經濟上有了交流，在文化方面的交流也日漸繁多，中國國畫和油畫藝術深受世界各國油畫的影響，雖其中也有盲目追隨的情況，造成了精神情感的遺失，但是大體上來講更多的是受益。吳冠中曾努力在油畫中融合進中國國畫藝術的意境和思想情感，使得中西方藝術文化趨向結合，從而造就了具備現代美和意境美的中國油畫，這為后來諸多的油畫畫家進行創作提供了不可估量的幫助。

4 結語

綜上所述，油畫從明代末年傳入中國后，經歷對中國畫元素的吸收和借鑒，漸漸形成了獨具民族特色的中國油畫。剛開始的時候，油畫對于中國畫元素的借鑒更多的是表面的吸收，所顯現出來的效果并不十分明顯，反而略顯不和諧，失去了其自身的特點，甚至有些只是一味地照貓畫虎，模仿中國畫，并未深入研究過中國畫的獨特性，從而既沒有借鑒到中國畫的優點，也丟失了其原本的個性特征。在經歷了對中國畫元素不同的借鑒學習階段以及改善、創造、創新之后，中國油畫的發展得到了一定程度上的進步，有了中國文化的特色。

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作者簡介

劉麗媛（1982-），女，漢族，山東省濱州市人。碩士學位。現為山東英才學院講師。研究方向為油畫專業。

作者單位

山東英才學院 山東省濟南市 250014