《建國大業(yè)》言說方式在中國電影文化與市場語境中的普適性價(jià)值

吳侃民

《建國大業(yè)》言說方式在中國電影文化與市場語境中的普適性價(jià)值

吳侃民

《建國大業(yè)》是中影集團(tuán)推出的獻(xiàn)禮影片，以此紀(jì)念中華人民共和國成立60周年。該影片是一部中國人民的奮斗史，也是一部勝利史,也表明銀幕化的國家形象在改革開放30年后實(shí)現(xiàn)了跨躍性突破。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，中國取得了巨大的成就，同時(shí)，這部電影具有現(xiàn)代文化意義。在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化的大環(huán)境下，這部電影現(xiàn)實(shí)了與歷史偉業(yè)的對(duì)話，成功地將民族歷史懷舊注入到全球意識(shí)的文化轉(zhuǎn)型當(dāng)中，證明了國家在民眾心目中歷史必然性與合法性。不同于以往的借助文字或影像去復(fù)原歷史的國慶大片，《建國大業(yè)》在言語方式上具有獨(dú)特性，通過電影內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)建立起了一種對(duì)話聯(lián)系。[1]自上映以來，影片的創(chuàng)作理念和藝術(shù)水平得到不少業(yè)界人士的認(rèn)可和贊同，而由這部電影引發(fā)的話題至今都在被人們討論著，并逐漸發(fā)展成為一種文化現(xiàn)象。建國大業(yè)在制作方式上具有不可復(fù)制的特點(diǎn)，但是在言說方式上，對(duì)中國電影文化和市場預(yù)警則具有普適性的特征，是可以被廣泛借鑒和使用的，對(duì)于推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有著重要的意義。

電影《建國大業(yè)》劇照

一、利用電影言語實(shí)現(xiàn)當(dāng)代與歷史對(duì)話

影片講述了自上個(gè)世紀(jì)改革開放以來的歷史,展示了現(xiàn)代化建設(shè)的成果。例如，2001年年底，中國成功加入世界貿(mào)易組織,增強(qiáng)與世界經(jīng)濟(jì)的合作,同時(shí)接受市場經(jīng)濟(jì)規(guī)則。2005年成為全球第四大經(jīng)濟(jì)體等等。

影片中對(duì)建國60年來，中國在社會(huì)改革、開放發(fā)展和民主建設(shè)等多個(gè)方面取得的成就作了回顧。同時(shí)，對(duì)于60年里所遇到的種種困難挫折，以及黨和國家人民共同經(jīng)歷的各種風(fēng)雨作了簡要而深刻的展示，中國已經(jīng)從外界的懷疑、敵對(duì)與遏制中逐步發(fā)展壯大，并逐漸獲得更多的認(rèn)可和關(guān)注。正如美國原來的商務(wù)副部長所說的那樣，美德日韓花費(fèi)了幾十年的時(shí)間去尋找最適合的發(fā)展路線，甚至花費(fèi)幾個(gè)世紀(jì)的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的目標(biāo)，這是一種緩慢而正常的發(fā)展方式。而中國經(jīng)濟(jì)的快速增長的方式與此不同，它主要得益于一系列的改革措施，特別是政治方面的措施。因?yàn)椋袊念I(lǐng)導(dǎo)層政治權(quán)力和決策能力很強(qiáng)大,能夠獲得廣泛的擁護(hù)。另外，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長已經(jīng)成為了維護(hù)中國共產(chǎn)黨合法性的重要途徑，中國領(lǐng)導(dǎo)人帶領(lǐng)中國走向市場機(jī)制的每一個(gè)決策都耗費(fèi)了大量的心血，而這些決策的目標(biāo)就是擺脫蘇聯(lián)模式的社會(huì)主義, 增強(qiáng)國家的綜合實(shí)力。[2]

在新的世紀(jì)里，經(jīng)過總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo),構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì),團(tuán)結(jié)人民奮發(fā)圖強(qiáng)以實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)的目標(biāo)。而各族人民的廣泛擁護(hù)是建設(shè)社會(huì)主義強(qiáng)國的巨大動(dòng)力,從而團(tuán)結(jié)一切力量逐步走上了偉大復(fù)興的道路。而電影《建國大業(yè)》中對(duì)1949年的歷史轉(zhuǎn)折具有深刻的描述，這一歷史轉(zhuǎn)折奠定了中華人民共和國的政權(quán)合法性，另外也是歷史進(jìn)步性的體現(xiàn)。影片《建國大業(yè)》篇幅不長，卻將多年的歷史濃縮了進(jìn)去。同時(shí)，電影采用政論性電影語言,通過當(dāng)代和歷史對(duì)話的方式對(duì)1949年政黨活動(dòng)進(jìn)行了描寫，展示了歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期各種政治力量之間的較量。[3]

影片《建國大業(yè)》對(duì)人民軍隊(duì)擊潰國民黨軍隊(duì)進(jìn)行了著重描寫，同時(shí)，通過具體的歷史事件的再現(xiàn)，展示了中共領(lǐng)袖們與各民主黨派、各階層民眾團(tuán)結(jié)一心地共謀人民民主建國大業(yè)的真誠、周密、全面的策劃。體現(xiàn)出他們對(duì)于民壯派的尊重和關(guān)懷，充分發(fā)揮了政治協(xié)商的民主性。與之形成鮮明對(duì)比的，就是代表官僚資本階級(jí)利益的蔣介石集團(tuán)堅(jiān)持發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，屠殺民主人士，召開偽國大等。[4]在經(jīng)濟(jì)崩潰且國民生活在水深火熱之中的時(shí)候，其家族成員依然在肆意侵吞民間財(cái)富。國慶獻(xiàn)禮電影《建國大業(yè)》運(yùn)用全景式并采用了多視點(diǎn)的電影語言。不同于以往歷史影片或國慶獻(xiàn)禮影片，《建國大業(yè)》側(cè)重于表現(xiàn)政治協(xié)商、民主表達(dá)和立法建國的主題,體現(xiàn)了電影化雨的呼應(yīng)和重構(gòu)，對(duì)全球化時(shí)代我國的和諧社會(huì)建設(shè)、平發(fā)展方針的時(shí)代精神也有突出描繪。

二、塑造鮮明的歷史代表人物

《建國大業(yè)》這部電影是一部優(yōu)秀的影像史記,電影的視野十分開闊，通過對(duì)各種政治力量之間的明爭暗斗的驚心動(dòng)魄的描寫，通過形象的典型客戶啊，也展現(xiàn)了他們所代表的政治理想和人格特點(diǎn)。特別是對(duì)進(jìn)步人士和民主黨派人士的形象做了深入刻畫，展現(xiàn)出他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)民主建國的理想所付出的努力與犧牲，刻畫了中國的知識(shí)分子憂國憂民的形象，這些都從不同的側(cè)面體現(xiàn)出“天下興亡，匹夫有責(zé)”這一民族精神。

電影《建國大業(yè)》是圍繞核心歷史人物的形象展開的，如毛主席、周總理、劉少奇、任弼時(shí)、朱德等。這些典型的歷史人物形象是影片的核心人物，在電影的語言表達(dá)方面，沒有刻畫這些典型歷史人物運(yùn)籌帷幄，決勝千里之外的形象，而是通過民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立等事件，展示出革命領(lǐng)導(dǎo)人博大的胸懷，通過與民主黨派代表人物之間肝膽相照的歷史事件，對(duì)典型歷史人物的民主精神進(jìn)行了刻畫，展示出強(qiáng)大的人格魅力。國慶獻(xiàn)禮電影《建國大業(yè)》中，通過細(xì)節(jié)和具體的歷史事件，對(duì)毛主席、周總理等歷史人物的形象進(jìn)行了深入刻畫。例如，馮玉祥遇難毛主席和周總理難以掩飾的深深悲慟，張瀾身處險(xiǎn)境時(shí)，他們又為之憂慮焦急，以上這些都突出了毛主席與周總理的人格力量。[5]而《建國大業(yè)》中另一個(gè)閃光點(diǎn)就是專程派鄧穎超南下，邀請宋慶齡共商建國大計(jì)，而毛主席更是在北平的專列上迎接宋慶齡。以上這些電影畫面展示的不僅僅只是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人與民主黨派之間同呼吸共命運(yùn)的歷史事件，而且還突出了中共領(lǐng)導(dǎo)人注重誠信和情誼的人格魅力。體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨立黨為公的形象。電影通過對(duì)小型歷史事件和細(xì)節(jié)的刻畫，順利激發(fā)了觀眾對(duì)歷史的綿長的回憶，成功地激發(fā)觀眾在情感上的共鳴，與此同時(shí)，從道德層面生動(dòng)展示了政權(quán)的人民屬性。

影片《建國大業(yè)》采用了多種言語方式相融合的表現(xiàn)手法，突出不同歷史人物的形象。例如，對(duì)于年邁多病的老革命家張瀾，堅(jiān)持與中共合作等等，采用的是詳盡描繪，突出了這為四川老革命家的精神。通過簡練而節(jié)奏鏗鏘的手法，描繪了一段關(guān)于民主權(quán)利的慷慨陳詞，展現(xiàn)了進(jìn)步人士聞一多的詩人氣度。而對(duì)于李濟(jì)深這為國民黨元老的刻畫則運(yùn)用了寫實(shí)的手法，突出刻畫了他在歷史關(guān)頭猶豫不決的矛盾心情，展示出他抉擇時(shí)的痛苦。以上不同表現(xiàn)方式的綜合運(yùn)用，刻畫出在不同的歷史條件下不同人物的性格，以及他們在面臨政治抉擇時(shí)的艱辛。這一巧妙的手法值得同列電影以及其他電影在刻畫人物形象使具有普適性的價(jià)值，值得廣泛借鑒和應(yīng)用。[6]

三、電影語言娛樂化

娛樂化的語言是影片的一大亮點(diǎn)，也是同類影片的一大進(jìn)步。無論是演員選用還是情節(jié)構(gòu)織以及語言娛樂化都體現(xiàn)了當(dāng)代電影的進(jìn)步。

首先，《建國大業(yè)》擁有170多位明星參與,眾多明星的個(gè)人風(fēng)采起到了一定的轟動(dòng)效應(yīng)。在一定程度上有助于促進(jìn)歷史和當(dāng)代之間的對(duì)話。在歷史中注入時(shí)尚元素，以及在政治事件當(dāng)中融入娛樂元素，是當(dāng)下促進(jìn)電影產(chǎn)品價(jià)值實(shí)現(xiàn)的主要方法，效果也十分明顯。明星群體性登場能夠兼顧歷史和當(dāng)下、內(nèi)容和觀眾之間的兩重對(duì)話。讓觀眾觀眾觀看和接受歷史人物,滿足欣賞需求和對(duì)歷史人物的審美追求。[7]172位演員如同172顆閃耀的星星，為電影增光添彩，為觀眾帶去震撼心靈的審美感受。

其次，電影的情節(jié)更加驚奇，觀眾得到的視聽感受更震撼。以上特點(diǎn)是詩化政論的需要,同時(shí)，這是滿足當(dāng)下觀眾審美品位的要求和具體體現(xiàn)。影片《建國大業(yè)》片長超過了標(biāo)準(zhǔn)的電影的放映長度,運(yùn)用廣角視點(diǎn)、點(diǎn)到為止的獨(dú)特手法,完成了建國進(jìn)程的歷史再現(xiàn)。敘事方面,以全景式推進(jìn)多視點(diǎn)敘事；人物刻畫方面,運(yùn)用奇特、典型、迅速的手法完成人物刻畫。例如：電影當(dāng)中對(duì)于馮玉祥維護(hù)民眾的場面描寫，采用的就是這種手法,點(diǎn)到為止，在短暫的時(shí)間內(nèi)刻畫出人物的形象。

最后，采用帶有幽默和實(shí)情的語言。電影《建國大業(yè)》的語言沒有以往軍史影片的剛性化特點(diǎn)，而是具有柔性化特點(diǎn)。例如，在淮海戰(zhàn)役等重大軍事事件的描繪中,描寫了中共領(lǐng)袖們酣醉的場面以及抒情音樂，對(duì)于戰(zhàn)場實(shí)況的剛性描寫極少。電影用柔性化的語言突出了政治意境，也體現(xiàn)了當(dāng)下政治穩(wěn)定，人民生活安定和諧的大環(huán)境。同時(shí),在言語方式上還具有幽默感和喜劇性。這也是《建國大業(yè)》中的一個(gè)突出特點(diǎn)。例如，西柏坡召開七屆二中全會(huì)時(shí),中共領(lǐng)袖入場時(shí)神態(tài)各異,引人逗笑，而電影此時(shí)播放的也是是幽默、逗笑的現(xiàn)代音樂,調(diào)節(jié)了莊重的歷史性會(huì)議的節(jié)奏和氣氛，給觀眾以輕松愉悅的觀影體驗(yàn)。[8]

結(jié)語

綜上所述，以上三大特點(diǎn)是《建國大業(yè)》這部電影具備的突出特點(diǎn)，它在言語方式上打破了同類電影所運(yùn)用的傳統(tǒng)模式，大膽運(yùn)用了一些新的元素，是對(duì)電影藝術(shù)的一次新的有益嘗試。影片《建國大業(yè)》在觀賞性和表異性都有突出的表現(xiàn)，讓觀眾在對(duì)歷史的懷緬中啟發(fā)愛國主義情懷，同時(shí)獲得特別的審美體驗(yàn)。這對(duì)于中國的電影文化具有很大的促進(jìn)作用，對(duì)于電影中市場語境的運(yùn)用也有很高的借鑒意義。

[1]李良嘉.從民俗看獻(xiàn)禮片——以《建國大業(yè)》為例[J].中南大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版,2012,01(1)：177-181.

[2]韋丹秋.以《建國大業(yè)》為例探索主旋律電影創(chuàng)作的新模式[D].上海：上海師范大學(xué),2010.

[3]谷珊,秦彤,笪振靜.從語域角度看《建國大業(yè)》字幕翻譯的功能對(duì)等[J].商,2014,10(10)：269.

[4]張金鳳,劉成貴.從《建國大業(yè)》等作品看重大歷史題材影片的德育功能[J].芒種,2013,06(11)：179-180.

[5]陳林俠.香港的焦慮：政治意識(shí)、“再殖民”及其身份認(rèn)同的前瞻——以《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》在香港的傳播為核心[J].戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)),2010,01(2)：136-145.

[6]黃卓.從《建國大業(yè)》看中國主旋律電影的市場化運(yùn)作[J].東南傳播,2010,05(9)：47-49.

[7]甘文瑾.《建國大業(yè)》：主流影片攀上新高峰[N].中國電影報(bào),2009-09-24(016).

[8]葉雯雯.論新主旋律電影中的黑色電影元素——以《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》為例[J].青年文學(xué)家,2014,02(2)：44.

吳侃民，男，廣東興寧人，萍鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部講師，碩士，主要從事中國文學(xué)，中國傳統(tǒng)文化研究。