平凡生活中的無限力量
——看電影《密陽》的絕望和勇敢

閆慶博

平凡生活中的無限力量
——看電影《密陽》的絕望和勇敢

閆慶博

韓國電影《密陽》因為女主角不肯面對現實,脆弱的堅強使她自己創造了自己的悲劇命運,同時對于信仰功利性的需求使她在宗教里得不到安慰,秘密的陽光不在宗教里,在現實的溫暖中。[1]《密陽》是一部可怕的電影，這種可怕是殘忍地將一個女人的絕望毫無保留展現出來，這種無法愈合的心靈創傷在陽光的照射下，進一步加劇惡化，正是這種惡化，在影片人物形象的敘述上，表現無遺。影片中還有許多值得推崇的地方，男人面對生活的那種智慧，能夠在很大程度上為周圍人指出一種勇敢面對生活的出路。平凡的生活，不平凡的人生，關鍵看你怎樣去對待。人隨境變不假，但是更需要一種以不變應萬變的勇敢魄力。只有這樣才能迎接來自幸福生活的洗禮。

電影《密陽》海報

一、電影《密陽》中的絕望

電影《密陽》的可怕，在于將一個女人心靈的創傷毫無掩飾地表現出來了。正是由于這種可怕將影片人物的敘述較為充分地展現出來了，這是一種真正的悲劇，這種最終的悲劇將無法掩飾力量給爆發出來。悲劇的主人翁是一位婦女，在向世人提問，是否宗教信仰能夠解決這種突出的問題。一個人究竟應該怎樣生活，才能有這樣悲慘的人生，才能算是真正意義上的悲劇。一個平凡的女人究竟應該失去多少，才能被稱為是真正意義上的失去。我們很難想象到底怎樣的絕望才能算是真正意義上的絕望。這些反復提問的問題就是影片問題的開頭。我們無法回答上帝究竟能夠拯救多少人的生命。反過來，多少人的生命是被上帝拯救過來的。電影《密陽》中的陽光每天都是那樣充沛，明媚的陽光照耀著整個小鎮，但是現實生活中，不幸的遭遇卻像陰霾一樣。故事中的女人有著凌亂的頭發、憔悴的面容，永遠只穿固定顏色的衣服，這樣的一個女人，生活是不幸的。這樣不幸的電影開頭和悲劇的電影結尾，是我們無法想象的。和暖的陽光照耀著萬物的時候，然而卻有那樣一個女人生活是如此不幸，每天躲在一個陰暗的角落哭泣，每天重復著這樣的事情，在哭聲中無助地倒下，仿佛人生到了危險的懸崖，這種悲劇似乎永遠無法避免。影片的結尾給人留有一種無法避免的傷痛感，這種痛讓人欲哭無淚。如果盡情地哭泣能夠充分將自己內心的傷心給傾瀉出來，那么這種無淚的哭泣將是一種怎樣的傷痛，所產生的反差該是如何的巨大。這種痛如同一塊大石頭壓在心底，想要喘息，卻欲罷不能，導致最終的無力癱軟。影片中女人那種扭曲哭泣的臉，讓觀眾看到都感到無言的傷痛，那種呻吟般的哭泣是一種怎樣的傷痛，最終形成了無聲的歇斯底里。任何一個人的心都無法承受住女人的這種哭泣，恐怕電影觀眾也不再希望觀看這種傷痛性的電影，真讓人沒有勇氣觀看這樣的電影。[2]女人的絕望居然能夠產生如此的力量，仿佛要將周圍的一切給毀掉似的，真讓人無法直視。電影片段中的女人不是我們，我們似乎很慶幸這樣說。影片中女人失去了自己心愛的丈夫，而此時的女人還是那樣的年輕。作為觀眾，我們想要勸慰的只有一些形式上的安慰，畢竟這樣的悲慘遭遇不是發生在我們身上。電影《密陽》的可怕性在于讓女人產生這種痛苦給毫無掩飾的表現出來，這種傷痛是任何良藥都無法彌補的傷痕。然而充沛的陽光似乎并不能愈合女人內心無言的傷痛，反而會使其進一步惡化。影片中的這種可怕性在所敘述的故事中得到了充分的體現，產生了視覺上的悲劇，這種悲劇產生了一種無形的爆發力量，這些力量完全是來于女人那顆傷痛的心，很難形象宗教能夠拯救得了這顆傷痛的心。[3]

女性方面悲劇性的電影不在少數，一般情況下，影片中的女人都會勇敢地站起來，同面臨的困難作斗爭，借以報復這種無情的遭遇，為了顯示命運對自己的不公平，故事的結局往往是女人勇敢地站了起來，對生活充滿了新希望。許多電影對宗教是否能夠拯救傷痛的女人有涉及，但這種涉及所停留的層面較為淺顯，或者是根本就沒有具體的這方面提及。在《密陽》這部電影中，女人的悲劇只是電影的一種線索，這種線索處于次要的地位，然而處于主要地位的卻是影片中的宗教，這不得不讓人懷疑。存在主義的宗旨就是要使每個人自己掌握自己,同時要把每個人的存在的全部責任直接放在他自己的雙肩上來承當。[4]影片中的女人承受著遭遇車禍失去丈夫的痛苦，而且忍受著來自兒子遭綁架死亡的無言的苦楚，這種累的痛苦未免顯得過于戲劇性，在很大程度上營造著女人的這種不幸，然而這些事情在影片中只占了40分鐘的時間，算是進入影片主題中真正意義上的開始。[5]影片中這種悲劇性的力量產生卻是源于這樣的一位柔弱的女子，這種悲劇使得女人沒有勇氣站起來，也不可能成為一個堅強的女人。這種失去丈夫和兒子的雙重痛苦對柔弱的女人來說，是無法進行報復的，女兒確實是被這種現實性的悲劇給摧垮了，女人實在是經受不住來自雙重悲劇的打擊。女人認為宗教能夠緩解這種心靈上的痛苦，女人天真地認為這樣的宗教能夠挽回一切，能夠讓自己重新面對生活，然而現實是所謂的神圣的宗教卻違背了自己的愿望。女人的悲劇在于宗教意義上的上帝不是上帝，自己才是這樣的上帝。生活很現實，沒有一個人能夠拯救得了別人的，盲目的信奉宗教反而會使自己的這種傷痛更加嚴重，如同在自己的傷口上撒了一把鹽，影片放映到這里，也讓人產生了對宗教的質疑。影片突出的這點和其他悲劇性的影片有所不同，也就是對宗教的懷疑。女人在影片中反常勾引牧師的舉動進一步增添了女人的悲劇性，產生了強大的悲劇力量。

二、電影《密陽》中的勇敢

女人的表演者是全度妍，正是這樣的一個人，對影片的整個過程起到了很好地支撐作用。全度妍扮演的是一個悲劇性的角色，然后在影片放映中絲毫看不到有任何表演的痕跡。影片中沒有任何音樂成分的修飾，只是單純意義上歇斯底里的哭泣，就能讓人產生心靈的痛苦。這種痛苦該是怎樣的可怕。這種可怕卻是表演者勇敢表演的最好體現。全度妍的這種勇敢表現力賦予了影片戲劇性的爆發力。全度妍的這種細膩的演繹在影片中得到了很好地體現，起了重要的作用，很難想象韓國其他女演員能夠擔任這樣的角色，可能無法沉侵在這種痛苦中，將自己弄得完全歇斯底里，很不現實。然而全度妍卻勇敢地做到了這一點，從而為觀眾呈現了影片中女人因悲痛所帶來的強大悲劇力量。全度妍的勇敢表現榮獲了戛納最佳女演員的稱號，對于演員全度妍來說，這是無比的殊榮。因為觀看的所有觀眾都在為女人的那種悲劇而傷心的留著眼淚，這種一種無言的震撼力量，更是源于演員強大演繹實力的表現。影片的最后一個鏡頭停留在了一個較小的角落里，這種一個布滿了垃圾的小角落，刺眼的陽光照射進來，算是影片最終的結尾。這不是希望的光芒，這樣的光芒是一種無言的悲劇。影片中宋耿昊扮演的老板發揮著秘密陽光的作用。他是一個一直守候在女人身邊的一個男人，一直用內心無言的愛溫暖著女人，它是一個老實的男人。如果說影片絕大部分內容是悲劇性的，那么金老板在影片中所起的就是希望的作用。女人關閉的心扉是永遠也不向外界敞開，忽視了男人的存在。然而當女人出現了無助的時候，卻會想起男人的存在。男人勇敢地堅持著要拯救痛苦中的女人。[6]男演員宋耿昊的這種精湛的演繹功底雖然沒能在影片中完全體現出來，但是其所扮演的金老板確實最能給觀眾留下深刻的印象，能夠在很大程度上讓觀眾產生感動，神奇的力量來源于男演員身上秘密的陽光。

水晶雖然容易摔碎，但不可否認的是，它卻有著晶瑩剔透的光芒。單純性格的人和愛幻想的人同樣是讓人難以忘記的。影片中鋼琴師的扮演者李滄東的敏銳洞察力在影片中得到了很好體現，他是一位愛幻想的人，具備著音樂氣質。影片中申愛身上散發出來的那種淡然、典雅的氣息也是值得提倡的，她的這種知書達理和對美的較高欣賞力，正是來自勇敢的面對生活。服裝店老板娘聽了她的選色建議，生意一片紅火，這樣具有氣息的女子讓草根宗燦對其產生了愛戀，但是這種愛戀恐怕無法達到最終的彼岸。低俗在申愛身上是格格不入的，也是無法表達這樣一個細膩、唯美的女子的，即使再低下也無法形容被愛的幸福感。很難想象如果生活中缺少了這樣一個溫暖、謙遜的單身漢，申愛的生活將會怎樣的無助。《密陽》主色調是藍色。這種藍色的基調在影片開頭密陽的藍天中得到了很好的體現，白云朵朵，陽光燦爛，這種生活的美好一點也不失真。影片不同于以往其他一些寫基調的攝影。影片在色彩和陽光方面的應用得到了那好地體現，在很大程度上都是在營造一種美感，主要是為了給影片中的女人營造一種環境上的氛圍，尤其是像申愛那類女性。影片中人物的衣服多是藍色線條，這種深深淺淺的顏色能夠營造出一種沉靜的氛圍，當然還有其他的顏色，都是些色素系列類的顏色。這些色素類的顏色往往是為了突出女鋼琴師的氣質。最具象征意義的顏色就是窗外的那種天藍色，這種顏色在影片中總共出現了兩次。影片中這些和諧的顏色是為了烘托人物勇敢面對生活。孩子天真、勇敢地在天藍色天空下盡情玩耍，開始了一天的新生活，這也是俊兒出現的鏡頭。影片中出現的第二個鏡頭是申愛的主觀鏡頭，這不免讓人懷疑，在這美好的天藍色下，沉痛中的母親為什么會承受如此的傷痛。其實這就是密陽的兩層意思。美好的陽光不僅能夠讓人勇敢面對生活，而且也在照射著處于痛苦中的人。上帝是愛全天下人的，在陽光照耀下，有善良，也有美好，兩者是相互存在的。宗燦有著自己獨到的智慧：每個人在不同的地方都一樣的生活著，重要的是認清現實，勇敢的生活，接受現實。如果能夠實現其中一點，就能挽救傷痛中的申愛。韓國電影與導演李滄東韓國電影近年來的發展可謂異軍突起。[7]李滄東認為：每個人都在尋找自己的人生意義。李滄東喜歡長鏡頭寫實性的生活，往往和其性格很相似，在一定側面上體現了創造者那種冷靜的思維，不需要額外的剪輯工作，這源于踏實的內在張力。

結語

既然要稱“秘密的陽光”,就是說這光是見不得人的,這光天化日下,正正常常的陽光是不存在的,而更接近于一種陰郁寒冷籠罩下的一絲見不得人的光的縫隙。[8]影片《密陽》在給人帶來視覺上和心靈上的體驗的同時，也啟迪了人生的思考。人生活在平凡的生活中，會面臨不同境況的遭遇，需要勇敢地站起來，接受這種挫折帶來的挑戰，燃起對生活的美好希望。如果一味地沉侵在苦難的傷痛中，將使自己心靈封閉，內心的苦楚越發不能釋放，也會對周圍的人和事產生消極的影響，永遠不可能實現幸福的生活。

[1][2]胡林.尋找生命的出口——評韓國電影《密陽》[J].鴨綠江(下半月版),2014(6)：231.

[3][4]李玉廣.現世困境中的個體抗爭——韓國電影《密陽》解讀及李滄東[J].藝術評論,2008(2)：79-83.

[5][7]于博文.女性主義視角下的《密陽》解讀[J].電影評介,2015(8)：40-42.

[6][8]陳亮.撕裂宗教面具的痛苦——評電影《密陽》(韓國 李倉東)[J].大眾文藝,2010(18)：89.

閆慶博，男，河南鄧州人，鄭州大學西亞斯國際學院講師，碩士，主要從事馬克思主義思想政治的教學與科研工作。