蒙特里安抽象繪畫理念對現代設計的影響

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蒙特里安抽象繪畫理念對現代設計的影響

唐怡如

（山東藝術學院設計學院，山東 濟南 250300）

摘要：文章從受蒙德里安抽象繪畫影響的經典設計作品出發研究蒙德里安的抽象理念如何作用于現代設計的創作過程,以詳盡的分析語言和一定的分析圖標總結出蒙德里安抽象繪畫對現代建筑設計、工業產品設計和服裝設計等領域造成的影響,并結合綜合課題設計作品分析蒙德里安抽象繪畫理念對現代設計的影響，不僅使人們看到了設計創作的多元性,更使人們領悟到了非定式思考對設計獨創性的重要作用。

關鍵詞：抽象繪畫理念；非定型思考；原創性

一、蒙德里安抽象畫分析

（一）理念的源泉——對繪畫風格的傳承和再創造。

蒙德里安（1872年—1944年）于荷蘭的阿麥斯福特，在童年是就喜歡繪畫并且十分具有靈性。1904年以前,他接受了正規的學院派寫實訓練，并從事肖像畫和靜物畫的研究。從1907年到1912年，蒙德里安開始從構圖上突破傳統路線，這一時期他作品的畫面隱含著對形式構成的最初意識——垂直和水平的形式法則，表現出作者追求著畫面的單純和秩序美。他在1917年在第一次世界大戰時期和凡*杜斯伯格（1883年-1931年）等人與荷蘭發起了幾何抽象繪畫運動，創立了“風格派”，創辦雜志《風格》作為宣傳他們觀點的刊物，蒙德里安將此類藝術稱為“新造型主義”。1919年開始向創造純粹形式的方向邁進，創造性地提出了帶有內在秩序的繪畫理念。在學畫初期他接受的是學院派教育以及后來對印象派、野獸派、立體派藝術產生的興趣，這些風格的融合最后形成了他的那種純印象的風格。在這種理念的帶動下，他找到了一種新的繪畫形式，將色彩和形式簡化并且不斷創新，使用結構比例和色彩搭配的變化去展現一種抽象的韻律來組成和諧的整體，以此來表達他的價值觀中對永恒的純粹與真實的認識，最終形成了自己獨有的藝術風格。

完全放棄具象的因素是風格派區別于立體主義的一大特點，在圖形規劃上追求水平與垂直的直角形，色彩上僅表現三原色即紅、黃、藍與黑、白、灰的關系。他最常使用的手法是用黑線勾成方形的框子，使用紅黃藍這些明亮鮮艷的色彩，讓人有種單純而熱烈的感受。蒙特里安抽象繪畫認為三原色之間的對比在自然界中很難見到，具有很大的精神特征。他正式利用這種來自原始的力量，給人以生理與心理的沖擊力。蒙德里安把抽象主義的理論發展到極端的地步，其著名代表作有《紅黃藍構圖》，《百老匯爵士樂》和《紅樹》等。

（二）理念的本質——觀念的轉換和非定式思考。

忠實于自然物象，將其簡化到極致，創作過程與傳統繪畫完全相悖而行是蒙特里安的主張?？梢哉f這一做法是對傳統經驗的一種觀念轉換，是一種非定式思考模式。寫實主義在荷蘭相當發達，并深深影響了蒙特里安。他早期的風景畫繼承了荷蘭17世紀的傳統，后來受到畢加索和布拉克等人的立體主義作品的影響，畫風轉變為以立體主義的手法使物象從屬于畫面結構。之后粗獷的水平和垂直構圖，高度抽象的色彩，為繪畫藝術注入了一支新鮮血液，并且理性抽象的繪畫理念拓展進了藝術的各方面。蒙德里安的畫風在1940年到1944年發生了最后一次轉變，使用色塊來代替本身清晰的水平線和垂直線，一種靈動與生氣的律動感在畫面中呈現了出來。至此，蒙特里安從原先固有的觀念中解脫出來，逐漸形成自己獨特的新的繪畫語言。

以蒙德里安的抽象畫為代表的19 世紀末20 世紀初西方現代派藝術思潮,與許多藝術工作者產生了精神共鳴,蒙特里安的抽象繪畫理念被很多建筑家、家具設計師和服裝設計師等采用，并延續至今。

二、對現代主義設計的影響——20世紀設計師們的實踐運用

“現代主義”是20世紀設計的核心，蒙德里安作為主創人之一成立的荷蘭風格派，促成了“現代主義設計”運動的開展。蒙德里安抽象繪畫為現代設計提供了豐富的理論和實踐的依據。

在整個20世紀的設計領域，蒙德里安的抽象繪畫創作理念對許多設計領域都產生了巨大的影響，諸如建筑設計，服裝設計，工業產品設計等。這種革命性的繪畫理念既使設計師的設計概念得到多元化的發展，也使現代設計語言從傳統觀念的束縛中逐漸擺脫出來，從而全面形成了對傳統設計的革命。

（一）建筑領域的實踐。

在建筑方面收蒙德里安抽象畫影響的最有意義的最初表現為奧德設計的舍夫寧根海濱排放，其簡潔的幾何形狀已經體現了蒙德里安抽象繪畫追求的內在秩序與平衡。在那之后的施羅德住宅將蒙德里安的二維繪畫轉變成三維的幾何構建，是人們對設計觀念的認識發生了重大的轉變。施羅德住宅由荷蘭風格派設計師格里特·托馬斯·里特維爾德在1924年設計的。將這個建筑的主立面和色彩進行簡化處理之后，可以發現它的構成與蒙特里安理性抽象繪畫理念是完全相符的，兩條直線把它分為四個部分，再使用垂直線把畫面的右上角和左下角分割反轉，與兩組水平線配合達到一種絕對的平衡。

（二）家具設計領域的實踐。

紅藍椅，在家具的結構性與空間性方面無疑具有里程碑式的意義，是里特維爾德所設計的充滿風格派的在設計史上最富創造性和最重要的作品，蒙德里安抽象繪畫對立統一的理念在這個椅子中得到了十分明顯的展示，無論是這把椅子的縱橫結構還是它使用了紅黃藍的抽象用色原則，都將蒙特里安抽象繪畫理念發揮到了極致，它的創造，不僅僅只是單純的的一件家具，一把椅子，而是一種完美的結構方式，是抽象繪畫了理念的一次完美實踐，是一件立體的蒙德里安抽象繪畫。里特維爾德在吸收蒙德里安抽象繪畫理念的同時也將抽象美學延伸到了生活的各個領域。

（三）服裝設計領域的實踐。

在抽象思維的影響下，概念先行的設計理念在服裝設計領域建立了起來，所以，現代服裝設計從本質上說是糅合了抽象繪畫理念之后建立在現代抽象藝術基礎上的一種獨特發揮。1960年，在多年經驗的積累以及對藝術的敏感觸覺的結合下圣·洛朗設計出了以“蒙德里安”命名的秋冬系列服裝，在此次大膽的嘗試中，他成功地將理性抽象的繪畫理念轉變為了自己的設計語言。在他的服裝中，既展示了人體的絕妙比例，又將抽象構成其中的那些內在秩序使用硬式線條賦予了蒙特里安的風格。著名的無袖直筒裙就是這次實踐的杰出代表。

這種與抽象繪畫結合的女裝與傳統形式的高級時裝的固定模式形成了鮮明的對比。理性抽象繪畫強調完全脫離自然的外在形式，拋棄任何可以造成對自然物象的聯想，將形態、色彩簡化至極限，從而使人體驗到寧靜與和諧，這種抽象的思辨促使圣·洛朗在以后的設計中不斷進行變化，不斷賦予時裝設計以純粹的藝術價值。

20世紀設計領域的設計大師們，并不是簡簡單單借用了蒙德里安抽象繪畫的表現形式，將其中的隱性知識的轉換轉變為自己的設計思想是他們對此種抽象繪畫理念的學習方法，使作品在具備功能性與經濟效益的前提下同時還散發出理性抽象的藝術光輝，但是這種轉化決非是簡簡單單地將蒙德里安抽象繪畫語言轉變成一種表面形式，而是在內部規律上進行深入探討，整合與實踐。

三、結合設計作品分析蒙德里安抽象繪畫理念

在對蒙德里安抽象繪畫形成、發展及特點的研究，以及對不同設計領域受蒙德里安抽象繪畫理念影響的典型作品的分析后，可以看到蒙德里安抽象繪畫的創作理念在本質上與設計創作的要求相同的，通過創造性思維、創造性想象、想象的物化這三種能力的融合入設計師將蒙德里安抽象繪畫理念作為設計中蘊含的隱性知識轉化，以此形成新的設計。

我認為設計正如繪畫，是一個不斷建立不斷打破不斷重生的過程，在這個突破過程中，蒙德里安抽象繪畫的成果與經驗對我有很大的啟示作用。

在我的設計中我希望通過色彩的組合與搭配，使觀賞者和使用者達到脫離未來與過去的自我的釋放，從而暫時忘記日常的疲憊與焦慮，得到內心真正的寧靜，這就是我設計的目的。

在《建筑美學》中羅杰*斯克魯頓曾說“只能應用抽象表達的手段，而不可能是具體的模仿與再現”。形式原色的獨特表達，是點、先、面、色塊、體塊，完全擁有了真正屬于它們自己的獨立的情感和品格特征，由此呈現出來的畫面其本質是人性釋放的最佳方式，正是抽象繪畫理論對我設計的幫助。

運用理性主義的思維將建筑變的開敞，將造型簡化為最基本的點、線、面，從平面到造型，簡單明了。并且推翻了忠實于自然的創作理念，以直線與直角為主要語匯，創造了室內與室外、室內各部分連通的可能性，各層的橫向帶形窗分別用紅、黃、藍三原色刷出，給人以強烈的視覺沖擊力，同時又體現出了秩序與和諧的本質。功能化，簡潔化，幾何形式化。

在室內設計上，紅黃藍等純色的使用形成了變幻不定的空間效果，這些色彩展現著跳躍的思維，更體現了建筑使用者本身的職業特征。

室外上，自然景物的刻畫不再占據主導地位，而是讓位給構圖和色彩的平衡感。

色彩被簡化成黃灰及深綠等中性色，間以黑色的線條加以分割。在這里，樹木的枝椏成了某種象征符號，在跳躍著的韻律中轉化為形式感極強的抽象視覺元素。

四、總結

今天，在中國當代設計飛速發展的同時，設計工作者應當清醒的認識出在設計過程中，我們仍舊存在這只重視表面形式而忽視內部規律的錯誤。在某種程度上還停留在一種對西方現代設計思潮的引進和模仿上，并沒有對優秀的作品進行真正的深入研究，也沒有很好的消化和吸收其中優秀的設計理念原創性，設計的歷史是由一條創新的道路鋪筑的，通過對蒙德里安的抽象繪畫創作觀念的研究可以對現今的中國設計創新乏力等問題的解決產生啟示作用，提醒我們跳出原地從其他領域的角度來重新審視關于設計的原創性問題。

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作者簡介：唐怡如（1991—）女，漢族，山東滕州人，現為山東藝術學院設計學院2013級碩士研究生，研究方向：公共環境設計。

文章編號：1671-864X（2015）05-0021-02

文獻標識碼：A

中圖分類號：J504