京劇藝術發展生命力的審美分析

【摘要】：京劇作為一種文化現象，其無法擺脫社會文化對它的影響，以及必須保持傳統特色繼承性的約束。京劇是“不斷吸收京腔、昆腔、秦腔及其他地方小戲和民間曲調的營養，構成京劇綜合、多重性風格的特點。對它從審美角度進行研究，有助于加深和完善對中國傳統戲曲文化的認識。

【關鍵詞】：京劇;發展;審美

京劇是一門虛實結合的藝術，他的舞臺表演在審美特征上獨樹一幟。比如舞臺上沒有門，但是演員通過表演，卻使觀眾看到了門的存在，使你必須承認有門;舞臺上明明沒有馬，卻讓你承認有馬;沒有船，卻讓你承認有船。京劇豐富的表演程式在表現劇情和刻畫人物形象中都是取之不盡用之不竭的藝術源泉。中國京劇這一整套的藝術程式，具有它獨特的審美價值，它無不表現在京劇的唱、念、做、打之中，舞臺上得其“意”而忘其“形”，觀眾則知其“形”而解其“意”。所以，京劇是詩，程式是美，是審美價值的和諧統一。

一、京劇審美的文化淵源

嘉慶、道光時，京都舞臺出現了“四大徽班”稱盛的局面，以徽班為基礎，取昆腔、梆子、漢調、皮簧之所長，融南北藝術為一體，集民間精神與宮廷趣味于一身的京劇就宣告正式形成，從而譜寫出了我國戲曲史上最為輝煌的篇章。京劇以它特有的體閑性與娛樂性，不但激起了清廷皇室的狂熱愛好，成了皇親國戚尋歡消譴的最好出處，而且成了商人、平民體閑娛樂的主要內容。京劇那揚善懲惡的思想內容，高雅的文化品位，優美的音樂旋律，多姿多采的舞蹈動作，色彩鮮艷的服飾，無比夸張的臉譜，節奏明快的鑼鼓點子，令人眼花繚亂的對打、空翻，以及那簡要的故事，矛盾推演緩慢展開的戲劇情節，可以說在最大限度上滿足了勞碌奔波一天的人們那需要短暫體息放松的渴求，所以極好的體閑性與娛樂性，幾乎成了京劇迅速發展的良好契機，使京劇成了一種雅俗共賞的表演藝術樣式，它不但在城市平民體閑集中地的茶樓、在各地商人聚集歇腳的會館演出，而且經常出入宮廷為百官獻藝，成了名副其實的“國戲”、“國粹”與“國寶”。

二、傳統京劇獨特的審美特性

黃佐臨在1962年《漫談（戲劇觀）》一文中第一次提出以梅蘭芳為代表的戲劇表演與斯坦尼拉夫斯基體系、布萊希特體系并立為世界三大表演體系。一方面，京劇的美在于其程式化的表演。綜合唱、念、做、打的表演，在長期的實踐中形成了一套獨具特色的表演程式，塑造了眾多生動、感人、逼真的人物形象。如京劇中很特別的水袖，它作為演員在表演身段時的一種輔助手段，生動地將劇中人物的心情、思緒傳達出來。

另一方面，京劇的寫意之美也別具一格。虛擬寫意是京劇極為獨特的表現形式。表演時，根據人物不同的樣貌、性格特點設計臉譜，濃墨重彩之下的京劇臉譜極大地增加了魅力指數。唇紅齒白的生角，盡顯俊美之姿，鼻梁上點上一抹白色的丑角，盡顯俏皮詼諧之趣。色彩紛呈的臉譜讓人產生無限遐想，同時也久久流連。

京劇的寫意也體現在舞臺布景與道具上。舞臺上簡單的桌椅，可以表示完全不同的場景，或崇山峻嶺，或高堂明鏡，或小姐閨房，隨劇本不同的地點時間而靈動變化。晃動馬鞭就知這名武將正在騎馬，舞臺上無馬卻讓觀眾仿佛親見真馬，無千軍萬馬卻讓觀眾在幾員兵將身上感受到排山倒海的氣勢。極其簡單的布景卻給觀眾留下巨大的想象空間，極大地調動觀眾的想象力，這迥異于多數西方藝術的寫實特點。

服飾之美、唱詞之美、念白之美、身段之美、音樂之美，皆融于京劇的表演中，人們可以從中得到美的熏陶，追尋到或幽柔或慷慨的情義。

三、繼承與創新是藝術發展的靈魂

中國的京劇藝術流派紛呈，多姿多彩。每個流派都有其自己的被稱之為流派的劇目。如《霸工別姬》 《貴妃醉酒》 《宇宙鋒》等大家都熟知是梅派劇目，《紅娘》 《金玉奴》 《杜十娘》等是人所共知的荀派劇目。那么流派劇目中的主角，也就成為流傳于世的流派角色。如梅派的雍容華貴，程派的深沉悲凄，尚派的剛健激昂，荀派的柔媚婉轉。他們的藝術風格不同，戲路也就不同，塑造的藝術形象當然也就有著各自的風格色彩。不要說是不同的戲和角色，就是相同的劇目和人物，也難免有不同的藝術處理，可見，戲曲角色總是受著流派的影響，受飾演者的藝術風格的制約，但是個人的藝術風格，隨著年齡的增長，閱歷的豐富等一系列外力影響，也會發生變化。老年梅蘭芳的藝術風格就與早年梅蘭芳不盡相同，因此流派也是向前發展的。作為某一流派的追隨者，不但要全面夯實自己的基本功，最大可能繼承流派創始人的藝術精髓，更要深入劇木，深入角色，根據自己的真實體驗和藝術審美，創造出具有自己理解、感悟、再創造的新藝術形象;也就是說我們既要遵循流派，又要突破流派，要“依于流派之法，游于自身之藝”，只有把繼承和創新放在創作首位，國粹藝術才能在整體意義上得到真正發揚光大。

結束語

當下文化環境前所未有的豐富與多元，人們面臨多樣化的選擇，重現京劇輝煌盛況已無可能，但是，這并不意味著京劇就要退出歷史舞臺。作為中國傳統文化的組成部分，京劇集結了中國戲曲藝術的一切特征，代表著中國歷史文化的積淀，需要我們繼承和發揚，京劇獨特的審美特征，有其存在的理由，需要我們去積極尋找其前路的方向。

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