社會(huì)意識(shí)、詩(shī)學(xué)、贊助人視角下偵探小說(shuō)的翻譯

彭倩

【摘要】清末民初，出現(xiàn)了偵探小說(shuō)翻譯高潮，偵探小說(shuō)以其獨(dú)有的魅力與特點(diǎn)，深受國(guó)人追捧，清朝末年的改革派將偵探小說(shuō)視為強(qiáng)國(guó)工具。此篇論文簡(jiǎn)析翻譯研究派的代表人物安德烈·勒菲弗爾的翻譯理論對(duì)偵探小說(shuō)翻譯的影響。

【關(guān)鍵詞】清末民初 偵探小說(shuō) 安德烈·勒菲弗爾

偵探小說(shuō)翻譯發(fā)展的背景及自身特點(diǎn)

1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)門被打開，中國(guó)告別了盲目自大，隨之而來(lái)的是痛苦的現(xiàn)代化蛻變過(guò)程。面對(duì)洶涌而來(lái)的西方資本主義列強(qiáng)，中國(guó)有識(shí)之士為了救國(guó)掀起了一股股向西方學(xué)習(xí)的熱潮，從經(jīng)濟(jì)技術(shù)到政治體制再到文化思想，此時(shí)大量外國(guó)文學(xué)作品涌進(jìn)國(guó)門。梁?jiǎn)⒊骶幍摹稌r(shí)務(wù)報(bào)》從1896年開始譯介國(guó)外小說(shuō)到1916年大約翻譯出版了八百種外國(guó)小說(shuō)，小說(shuō)出版占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)，而小說(shuō)出版中偵探小說(shuō)位于主要位置。偵探小說(shuō)之所以能夠得到國(guó)人的垂青，與其獨(dú)特的魅力是分不開的，偵探小說(shuō)與國(guó)內(nèi)公案小說(shuō)相似，但不等同于公案小說(shuō)，不借助于玉皇大帝，菩薩顯靈等非科學(xué)手段來(lái)辦案，而是憑借先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，清晰的邏輯推理，以及客觀的證據(jù)來(lái)斷案。但偵探小說(shuō)弘揚(yáng)的懲惡揚(yáng)善，追求公平的宗旨與國(guó)人所追求向往的一樣，因此偵探小說(shuō)非常受歡迎，偵探小說(shuō)翻譯能轟動(dòng)一時(shí)。

社會(huì)意識(shí)對(duì)偵探小說(shuō)翻譯的影響

社會(huì)意識(shí)包括（政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教各個(gè)層面）。晚清時(shí)期，清朝統(tǒng)治沒(méi)落，政權(quán)處于交替變化時(shí)期，此時(shí)外國(guó)侵略者入侵中國(guó)，中國(guó)正處在外憂內(nèi)患時(shí)期，由于外敵入侵，同時(shí)也帶來(lái)了相應(yīng)的文化和宗教的侵入，西方文學(xué)此時(shí)傳入中國(guó)，為振興中華而“師夷長(zhǎng)技以制夷”，人們由先前的盲目自大而認(rèn)識(shí)到外國(guó)文化的長(zhǎng)處，掀起了一股學(xué)習(xí)外來(lái)文化的風(fēng)氣。文學(xué)上，以陳獨(dú)秀，胡適為代表發(fā)起的五四運(yùn)動(dòng)，雖然胡適和陳獨(dú)秀沒(méi)能參加“五四運(yùn)動(dòng)”而他們是真正意義上的精神領(lǐng)袖。他們聯(lián)手領(lǐng)導(dǎo)的新文化運(yùn)動(dòng)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代思想史、文化史，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，促進(jìn)了人們的思想解放。政治，文化的促進(jìn)下，在這段時(shí)期，大量的外國(guó)作品涌入中國(guó)，掀起了一股翻譯熱潮，繼社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)之后。而翻譯的作品中，所占比例最大的就是偵探小說(shuō)的翻譯。“據(jù)統(tǒng)計(jì)，英語(yǔ)偵探小說(shuō)的翻譯有相當(dāng)數(shù)量是在1906年至1909年期間完成的。這也是清末明初翻譯小說(shuō)活動(dòng)最蓬勃的時(shí)期。”“當(dāng)時(shí)翻譯家，與偵探小說(shuō)不發(fā)生關(guān)系的，到后來(lái)簡(jiǎn)直可以說(shuō)是沒(méi)有。如果說(shuō)翻譯小說(shuō)有千種，翻譯偵探小說(shuō)500部以上。”

詩(shī)學(xué)對(duì)偵探小說(shuō)翻譯的影響

中西文化存在差異，這在小說(shuō)翻譯中有很好地體現(xiàn)，為了使翻譯更好地重現(xiàn)原文，需采用一定的翻譯方法，以張坤德偵探小說(shuō)《福爾摩斯》翻譯為例，在張德坤的翻譯中均采用第一人稱敘事方式描述案件的經(jīng)過(guò)，使文章更具真實(shí)性，讀者更能具體體會(huì)作者的心情。第一人稱的采用，改變了中國(guó)傳統(tǒng)的第三人稱敘事方式。西方小說(shuō)往往通過(guò)環(huán)境描寫，人物心理及人物對(duì)話的細(xì)致刻畫來(lái)烘托氣氛，推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而國(guó)內(nèi)小說(shuō)，則認(rèn)為環(huán)境，人物心理及對(duì)話描寫為無(wú)關(guān)緊要的，在翻譯時(shí)須將其刪除，采用目的語(yǔ)讀者習(xí)慣的描寫方式。柯南·道爾筆下的福爾摩斯喜食大煙，懶散懈怠，在西方人眼里，感覺(jué)這就是主人公的個(gè)性，而此時(shí)國(guó)人正遭受鴉片的毒害，對(duì)此深惡痛絕，因此，張德坤在處理這個(gè)翻譯時(shí)，選擇刪譯，保留主人公福爾摩斯在讀者心目中的英雄形象，根據(jù)目的語(yǔ)讀者的喜好來(lái)進(jìn)行改譯。

贊助人對(duì)偵探小說(shuō)翻譯的影響

贊助人包括（批評(píng)家，出版社，翻譯家，讀者）。在安德烈·利弗威爾的三大要素中贊助人被視為最為重要的因素，他認(rèn)為，在翻譯的全過(guò)程中，宗教集團(tuán)、階級(jí)、政府部門、出版社、大眾傳媒機(jī)構(gòu)時(shí)刻在操縱著翻譯活動(dòng)的全過(guò)程。翻譯不是一個(gè)孤立的領(lǐng)域，它會(huì)受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的制約，大多數(shù)譯者會(huì)選擇在時(shí)代社會(huì)政治權(quán)威允許下從事翻譯。改革派視偵探小說(shuō)為救國(guó)工具，偵探小說(shuō)的發(fā)展是為了喚醒民智，學(xué)習(xí)西方先進(jìn)技術(shù)，因此偵探小說(shuō)翻譯得到了迅速發(fā)展。梁?jiǎn)⒊骶幍摹稌r(shí)務(wù)報(bào)》，第一次出版了張德坤翻譯的四篇《福爾摩斯》偵探小說(shuō)，取得了不錯(cuò)成績(jī)，從此偵探小說(shuō)如雨后春筍般發(fā)展壯大，因此偵探小說(shuō)翻譯者的需求量增加。出于利益，譯者在翻譯中會(huì)遵循目的語(yǔ)讀者的習(xí)慣。

結(jié)論

外在和內(nèi)在因素共同促進(jìn)了清末民初偵探小說(shuō)的翻譯熱潮，外在因素是世界的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程，西方列強(qiáng)的入侵，內(nèi)在因素是偵探小說(shuō)自身的特點(diǎn)。需求量增多，從事偵探小說(shuō)翻譯的譯者增加，出版社會(huì)加大偵探小說(shuō)的出版力度。清末明初的偵探小說(shuō)的翻譯，是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)重要現(xiàn)象，值得研究。安德烈利·弗威爾的翻譯理論，對(duì)文學(xué)翻譯，特別是偵探小說(shuō)的翻譯意義重大，但是每一個(gè)理論都是有局限的，其理論對(duì)其他領(lǐng)域的翻譯的解釋力還有待進(jìn)一步的發(fā)展。

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