戲曲演員表演技巧研究

【摘 要】戲曲演員不僅需要具備一定的文學素養，還要具備扎實的基本功，將戲曲中的人物性格、思想情感恰當地表達出來。本文將針對戲曲演員的表演技巧進行探究。

【關鍵詞】戲曲演員；戲曲藝術；表演技巧

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0042-01

戲曲藝術的表演需要具備一定的天賦，包括豐富的想象力，內心情感的表達，都要運用恰當的戲曲表演技巧。要對表演技巧運用自如，必須經過專業的訓練；即便掌握了表演技巧，也會因主觀情感沒有真正意義地融入到人物的內心當中而使得表演浮于表面，而沒有對人物的內心加以刻畫。

一、戲曲表演技巧是外部技巧與內部技巧的統一

戲曲表演要按照一定的程式進行，如果僅僅依賴于自身所具備的自然條件，是很難成為戲曲藝術家的。對于一名戲曲演員而言，形象、身段和嗓音是最基本的條件，戲曲演員同時還需要具備創造才能[1]。當一部戲被搬上舞臺后，事實上就是演員對作品的二度創作，戲曲演員要通過自身的領悟力在舞臺表演的過程中不斷地體驗，將各種人物的性格特點和心理活動都通過表演技巧呈現出來。

戲曲人物形象的塑造，除了需要舞臺表演技巧之外，還需要演員具備自身技巧才能夠將人物塑造好。內部技巧即為自我修養。如果戲曲演員僅僅依賴于戲曲的基本功，可以將戲曲內容在舞臺上表演得非常完善，這源于戲曲程式化的表演規范[2]；但是，戲曲屬于歌舞藝術，以歌唱為主，通過表演渲染舞臺氛圍，通過各種表情表達戲曲人物的內心世界，僅僅依賴于基本功塑造戲曲人物是不夠完善的。在表演過程中，如果僅僅憑借機械的模仿，就會導致戲曲表演成為內容空洞的表演技巧展示。戲曲演員具有較高的自我修養是非常重要的，要懂得對劇本的內容進行分析，對戲曲人物加以理解，從戲劇所塑造的情境感受人物的心理、人物的行動以及與戲劇沖突之間的關聯，以便在表演中能夠通過對劇情的理解和對人物內心感受的挖掘進行表演，使得語言是發自內心的表達，演唱聲色結合以恰當地表達情感。

二、戲曲演員的唱腔技巧

戲曲演員在演唱過程中首先是以情帶聲，其次是掌握演唱技巧，咬字分為三個部分，包括頭部、腹部和尾部。頭部還劃分為五音，即唇部發音、牙部發音、齒部發音、舌頭發音和喉嚨發音。在演唱過程中，所吐出的每一個字都要按照韻母分為4類，即開、合、齊、撮。聲母的聲音和韻母的聲音都要準確地發出，還要注意收音。當收音完成之后，才能夠唱出下一個字。戲曲演唱講究韻，將末尾的字放置在韻輒當中，就會保持唱詞的韻腳一致。當然，戲曲演員在表演過程中，如果僅僅關注收音表演技巧和歸韻表演技巧，而沒有對特殊的韻腳采取恰當的處理方式，就會令觀眾不理解戲曲唱詞的涵義，同時戲曲的美感也會喪失。

三、戲曲演員的氣息技巧

戲曲演員掌握氣息技巧對表演極為重要。戲曲演唱通常會運用小腹呼吸，以使演唱中能夠調用充足的氣息，使得氣息量在自然呼吸的基礎上得以提升。戲曲演員演唱中的呼吸，當吸入的空氣已經超出了肺部可承受的最大限度，就會導致音調呆板而缺乏韻律之感，還會使得演員臉通紅，不利于塑造良好的演出形象。反之，如果肺部吸入較少的空氣量，當演唱到高音部位時，就會增加喉嚨的壓力，而很難對戲曲演唱的力度準確把握。因此，戲曲演唱要接受專業的演唱訓練，以運用科學的呼吸方式確保演唱效果。

戲曲演唱中的呼吸是全身運動，在自然呼吸的同時，還要使口、鼻、胸、腹、腰同時發揮吸氣作用，處于靜止的氣息狀態下發出聲音。不僅如此，還要能夠對吸氣和呼氣自我調節，使得吸氣與呼氣能夠處于較高的協調性。為了確保戲曲演員在演唱的過程中聲音自然而流暢，當氣息處于運動狀態時，就要依賴于吸氣肌肉擴大胸廓，使腹部的氣息通過喉嚨呼氣并發出聲音。采用這種技巧所發出的聲音更具有持久性。要很好地控制呼吸，就要使吸氣肌肉群用勁。在運用氣息技巧的時候，要注意將呼吸與演唱者的情感相結合，以在調動演唱情感的同時，使得呼吸根據發聲需要而有所改變。

四、戲曲演員要對戲曲人物準確把握

戲曲演員在表演中能夠對人物細化，以將人物的情感突出，這需要演員對劇情進行詳細分析，以劇情為背景對戲曲人物的特點透徹了解，配合運用演唱技巧，將人物形象完美地塑造出來。對人物的個性特點展開分析，需要從對劇本的宏觀了解逐步向微觀過渡，對不同的角色進行比較分析，同時還要創造性地運用表演技巧，即表演技巧根據角色表演需要而靈活變化，使得人物情感更為生動地呈現出來，從而提高戲曲藝術的感染力。戲曲演員在掌握技巧的同時，還能以自身的藝術素養對表演技巧進行不斷升華，才能促使戲曲更好地傳承下去。

五、結語

綜上所述，表演技巧的展示僅僅是戲曲表演中的一個要素，作為感知藝術，還需要體驗和交流。因此，作為戲曲演員，在表演過程中，要做到心中有所感知，能夠將自己的情感融入到戲曲情境當中，以將戲曲的內涵充分地表達出來。

參考文獻：

[1]趙錫淮.談戲曲演員舞臺表演如何創造藝術美[J].戲劇研究，2014（06）：98-101.

[2]陳恬.論戲曲演員與角色的距離[J].民族藝術，2012（03）：55-59.

作者簡介：

劉壯梅（1964-），女，漢族，山西平遙人，大專學歷，國家二級演員，主要從事戲曲研究工作。