戲劇舞臺美術的表現形式分析

馬 博，董 千

（西安翻譯學院 人文藝術學院，陜西 西安 710105）

戲劇舞臺美術的表現形式分析

馬 博，董 千

（西安翻譯學院 人文藝術學院，陜西 西安 710105）

戲劇是一種十分受大眾歡迎的藝術形式，戲劇舞臺作為戲劇內容的外延，與戲劇演出之間存在非常密切的聯系，對于戲劇表演效果有直接的影響。本文針對戲劇舞臺美術及其表現形式進行幾點分析研究。

戲劇舞臺美術；表現形式；分析

戲劇的內容豐富，內涵極具包容性，其中文學、美術、音樂以及工藝等多種藝術形式相互融合，一同構成了一部完整的戲劇，從藝術形式的表現途徑來看，舞臺美術是非常重要的部分，它是對戲劇表演的襯托，同時也是對戲劇內容的豐富，通過舞臺美術設計，實現對戲劇本身人物、場景以及情節的直觀表現，研究戲劇舞臺美術的表現形式，對于提升戲劇演出整體水平有著非常顯著的意義。

一、戲劇舞臺美術概述

戲劇是演員通過在舞臺上進行故事表演，創造藝術形象，并直接與觀眾交流的一種藝術形式。它屬于一種行為藝術，表演者本身要具備表現力、想象力、爆發力以及肢體語言表達能力等等，通過整合各方面的感官系統，演繹情節逼真的故事。在故事中，沖突是核心，在不斷的沖突中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術，兩者相互聯系，舞臺美術為舞臺表演提供藝術烘托和渲染。可以說，舞臺美術是一種根據戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術形式，也是戲劇舞臺表演服務中一種主要的藝術展示手段。戲劇舞臺美術的內容很多，包括布景、燈光、化妝以及道具、服裝等等，這些都是人們常見的戲劇舞臺美術形式，通過這些形式的烘托和陪襯，舞臺氛圍更加濃郁，表演更加專業逼真，這就是舞臺美術與表演的合作效果。

二、戲劇舞臺美術的主要表現形式

（一）對現實世界的再創造

常見的戲劇形式包括戲曲、話劇以及歌劇等，有時戲劇也單指話劇，從這個角度來看，在戲劇表演中舞臺美術表現形式多以布景寫實為主，是根據劇情需求，對現實世界的再創造，目的就是對戲劇表演產生助力效果，最大限度地烘托表演的氛圍，營造真實之感。這類舞臺美術表現形式中最具代表性的作品當屬話劇《茶館》，在這部話劇中，中國傳統戲曲的二道幕被引入到設計中，這為表演增加了極為濃郁的傳統民族特色。在二道幕拉上的時候，大傻楊會進行“數來寶”表演，但是這個時候舞臺上空無一物，觀眾隔著一道幕布，依舊可以感受到強烈的寫實氛圍，這就是戲劇中“幾分鐘數十年”的典型效果。這樣的方法與居中的其他布景配合得十分融洽，可謂畫龍點睛，神來之筆。

（二）主題提示性表現形式

一場喜劇，最主要的部分就是主體，它是戲劇的靈魂，觀眾通過主體提示了解戲劇的主要內容和中心思想，戲劇主體屬于文學范疇，但是舞臺美術能夠為戲劇主體的表現提供良好的促進。比如，戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置和提示，展現主體、烘托主題，對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘，它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征，運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落，觀眾無時無刻都能預感到最后悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中，舞臺美術最為突出的體現是一面破碎的面具，它同樣具有一種提示主體的作用，這部戲的主題是國家利益與個人理想的破碎，但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳廣泛的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術形式，進而展現了這個時代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現都有一個共同的特點，那就是對主體的揭示，并且能夠與戲劇本身相互聯系和融合，為觀眾展現了一場更加完整并富有內涵的戲劇表演。這類戲劇美術形式擔負著表現戲劇主體思想的作用。

（三）風格化審美的表現形式

從大部分的戲劇表現形式來看，其最終的目的就是最大限度地體現戲劇的美，以風格化的審美來體現舞臺美術的設計，通過這種特定的設計來最大化地體現戲劇美，比如《司馬相如》這部戲劇，其布景由一幅幅潑墨的寫意畫組成，竹子、荷花以及梅花的相互映襯使得舞臺背景極具美感。而這種舞臺表現形式主要是以戲劇主要人物的個性、氣質為主，兩者相互契合，最終為觀眾呈現出一種渾然天成之感。在黃梅戲《徽州女人》中，天幕運用了一幅巨大的雕花門樓畫卷，畫卷上高高的臺階以及傾斜的石板橋，為觀眾營造了一種幽靜、古老的氛圍，主人公穿梭在這樣的氛圍中，極大地還原了現實與藝術之間的聯系，同時也十分到位地體現了審美性的風格化，這就是戲劇唯美化的表達形式。

（四）運用現代科技手段的表現形式

在科學技術水平不斷提升的情況下，電視、多媒體以及各種網絡手段不斷發展和提升，戲劇舞臺美術視覺效果的呈現也更加優良，這些都為戲劇的表現形式提供了更加寬闊的平臺，在現代化科學手段的支持下，戲劇舞臺美術視覺與技術都有了前所未有的完善。以多媒體技術為例，它能夠在自由的空間中實現蒙太奇思維，這種思維在中國古典詩歌中運用頗多，從而使詩歌具有了一種靈活多變的表現力，比如馬致遠的《天凈沙·秋思》，如果運用多媒體的戲劇表現手法，可以將其分為十個畫面，實現文字到電影式表現方法的轉變，詩詞中“斷腸人”的情思與愁緒通過這樣的方式更加直觀化地呈現在觀眾眼前，這種方式的渲染效果更好，表現效果也更加令人滿意。

三、戲劇舞臺美術表現形式相關問題的探討

戲劇舞臺美術的表現形式在運用的過程中，還有很多問題需要注意，結合戲劇實際內容與舞臺表現要求等各個方面，合理、科學地運用才能夠更好地達到渲染舞臺的效果，基于以上對戲劇舞臺美術表現形式的分析，下面具體針對其應用問題進行一些討論。

（一）戲劇舞臺美術表現形式要簡單化和意向化

戲劇舞臺美術的表現形式在時代不斷發展的過程中，在遵循劇情需要的前提下，應該向簡單化、意向化的方向發展。首先，創作要講究以少寫多，以虛寫實，這種戲劇舞臺表現手法對于戲劇表現形式，更加能夠以更為簡單化、意向化的方式呈現出來，在視覺上能夠為觀眾帶來更加新穎的效果，比如孟京輝導演、柳青設計的話劇《等待戈多》的舞臺美術設計：“演出在一間到處被粉刷成白色的大屋子里進行，兩邊是高大的窗戶。一架黑色的鋼琴和一輛白色自行車孤獨地立在遠處，貝克特著名的樹被倒掛在能轉動的吊扇下面，更遠處有一塊布，畫著波提切利的名畫《春》的局部。這一切顯得很遙遠，夢境般的怪異，像被廢棄的記憶，像超現實主義的繪畫。”

（二）戲劇舞臺美術表現形式要強調音效的力量

戲劇舞臺美術表現時還要以強大的音響效果來震憾觀眾的神經，讓音效的力量烘托戲劇的整體感覺，其中也包括戲劇演員的情緒。歌劇《礦帽》的舞臺美術表現就恰當運用了音響的效果。如安全員聶文清在面對死亡的一場戲中，舞臺美術特別強調了音響的效果，妻子在空曠的舞臺上呆住，母親的呼喊聲伴隨著拐杖的拓地聲，丈夫的腳步聲漸漸遠去，直到最后一片寂靜。在妻子盼丈夫回家的夢游場景中，只聽到丈夫亡靈的歌聲在空曠的山間不斷地回響。這種音響的效果對戲劇的整體氣氛的烘托起到了良好的作用。

（三）戲劇舞臺美術表現形式要用燈光創造出真實的意境

燈光是美術表現的重要形式，通過燈光的運用，能夠將戲劇的內容和意境充分體現出來，比如：淮海戲《皮秀英·白馬山》中一座巍峨高聳雪山的體現，如果失去燈光的烘托，就很難表現出來，但是借助燈光的變換，賦予了雪山那種白雪皚皚、層次分明的視覺效果，給觀眾一種強烈的真實感。總而言之，在戲劇舞臺美術表現形式的運用上，結合實際情況與現代化的技術手段是必然的，同時還要關注表現形式本身的特點與優勢，在運用的過程中最大限度地凸顯這些優勢和特點，從而將渲染力以及藝術表現力提升到最大。

四、結束語

在戲劇表演的過程中，舞臺美術的合理運用是提升戲劇表現力以及渲染力的有效手段，隨著現代化科學技術的發展，在戲劇舞臺美術形式運用上也應該積極引入信息化的手段，戲劇表演的特點是既擁有傳統的舞臺形式，又要兼具新時期的舞臺創新，因此舞美設計手法應該更加多元化、創新化，在這樣的前提下，最大限度地為觀眾創造更加自由的想象空間，創造出更加具有感染力的表現效果。

［1］孔令科.論舞臺美術設計的形式美［J］.大眾文藝，2013（23）.

［2］蕭亞波.論表現主義舞臺美術［J］.藝海，2014（05）.

［3］刁基良.淺談舞臺美術設計與戲劇的藝術特性的關系［J］.民營科技，2012（09）.

［4］姜明會.戲劇舞臺上的流動風景——淺談當代舞臺美術功能的流變［J］.大舞臺，2011（04）.

課題項目：西安翻譯學院課題“室內設計”項目資助。

J813

A

1007-0125（2015）12-0017-02

馬 博（1983-），男，漢族，陜西戶縣人，碩士，講師，工作單位：西安翻譯學院人文藝術學院藝術系，研究方向：室內設計、建筑設計、景觀規劃；

董 千（1969-），男，漢族，陜西西安人，本科，副教授，工作單位：西安翻譯學院人文藝術學院藝術系，研究方向：室內設計、建筑設計、景觀規劃。