小而不弱，卑而不賤
——《桃花扇》中的小人物形象分析

惠瀾鑫

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000）

小而不弱，卑而不賤
——《桃花扇》中的小人物形象分析

惠瀾鑫

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000）

《桃花扇》通過(guò)李香君和侯方域兩人悲歡離合的愛(ài)情故事，反映了明末動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的派系斗爭(zhēng)。作者不僅成功塑造了主人公侯方域與李香君，更是以極大的熱情塑造了一批小而不弱、卑而不賤的小人物，他們并非主人公卻貫穿全劇始終，缺一不可，是劇中的“功能性人物”，他們身份低下卻明辨是非、深明大義，有著獨(dú)立人格。

桃花扇；小人物；李貞麗；柳敬亭；蘇昆生

《桃花扇》是中國(guó)戲曲史上“實(shí)人實(shí)事，有憑有據(jù)”的歷史劇，也是明清傳奇中借愛(ài)情寫(xiě)政治的巔峰之作。劇作塑造了眾多的人物形象，帝王將相、文人學(xué)士、清客妓女、販夫走卒各色人等，全都面目精神躍然紙上，作者不僅成功地塑造了主人公侯方域與李香君，更是以極大地?zé)崆樗茉炝艘慌《蝗醣岸毁v的小人物，他們并非主人公卻貫穿全劇始終，是劇中不可或缺的功能性人物。

一、小人物之妓女：李貞麗——馴善的女人，偉大的母親

《桃花扇》中的李貞麗不如李香君那樣剛烈，孤高，甚至有些平庸愛(ài)財(cái)，《卻奩》一出中，李香君面對(duì)那些金銀珠寶棄之如糞土，而李貞麗卻為那些好東西都丟一地而感到惋惜，《守樓》一出中，她替李香君嫁往田仰家，臨走前還不忘：“（又囑介）三百兩銀子，替我收好，不要花費(fèi)了。”［1］僅這兩個(gè)細(xì)節(jié)，兩句言語(yǔ)就將一個(gè)平庸愛(ài)財(cái)?shù)摹袄哮d”形象塑造得活靈活現(xiàn)。但李貞麗的性格絕不僅限于此，她是一個(gè)妓女，但同時(shí)也是一位母親。她并沒(méi)有把色藝雙全的李香君當(dāng)作自己的搖錢(qián)樹(shù)，而是真誠(chéng)地疼愛(ài)香君、愛(ài)護(hù)香君。侯方域本清貧，是靠楊龍友從中牽線，得到了阮大鋮的資助才有能力梳攏李香君的。卻奩之后，侯方域囊中羞澀，但李貞麗并沒(méi)有嫌貧愛(ài)富阻撓二人相愛(ài)，仍然允許侯方域留在媚香樓中，并且以禮相待，可見(jiàn)她雖愛(ài)財(cái)卻并不貪財(cái)，待人和善，對(duì)李香君也是發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)護(hù)。

《守樓》一出中，馬士英等派人帶著三百兩銀子來(lái)強(qiáng)娶香君，她沒(méi)了主意，只好委曲求全，把香君拖下樓去。香君立志守節(jié)，拼命抗?fàn)帲驳醚獓姖M地昏迷不醒。此時(shí)李貞麗完全可以趁香君昏迷之際將她送到田府，省事又避禍，但她作為一位母親，不忍看自己的女兒這般痛苦無(wú)奈，更不忍看她為了守節(jié)而尋死覓活，情急無(wú)奈之下還是選擇了犧牲自己代香君出嫁，走之前還再次交代楊龍友照管香君。

結(jié)尾處李貞麗送別故友之后，獨(dú)自感嘆：“妾身厭倦煙花，伴著老兵度日，卻也快活。不意故人重逢，又惹一天舊恨。你聽(tīng)濤聲震耳，今夜哪能成寐也。逢舊人，觸舊景，殊難為懷。”此情此景，此人此嘆，都不禁讓人悲戚含淚。李貞麗的一生以漂泊天涯收尾，與李香君最終的出家歸隱相比，更有著一種現(xiàn)實(shí)主義的悲劇精神。

二、小人物之民間藝人：柳敬亭——幽默風(fēng)趣的藝人，鋒芒畢露的俠士

柳敬亭在桃花扇中起著“往來(lái)牽密線”的作用，他是一位民間說(shuō)書(shū)藝人，沒(méi)有顯赫高貴的地位，在當(dāng)時(shí)甚至是屬于“下九流”，沒(méi)有政治發(fā)言權(quán)，但卻關(guān)注國(guó)事，愛(ài)憎鮮明，在那樣朝代更迭，黑暗復(fù)雜的政治形勢(shì)下，用自己的道義觀念，用自己強(qiáng)大的信念，微弱的力量，擔(dān)當(dāng)起了國(guó)家興亡的社會(huì)責(zé)任，奔走于朝廷與外將之間，《桃花扇》評(píng)中有這樣言語(yǔ)：“敬亭傳書(shū)而來(lái)，傳檄而去，皆是冒險(xiǎn)仗義，光景動(dòng)人。”寥寥數(shù)語(yǔ)，寫(xiě)出了柳敬亭在劇中所擔(dān)當(dāng)?shù)闹厝巍Ａ赐ぴ鵀槿罡拈T(mén)客，但在了解了阮大鋮奸佞無(wú)恥的真實(shí)面目后高吟一首“老子江湖滿自夸，收今販古是生涯；年來(lái)怕做朱門(mén)客，閑作街坊吃冷茶”，選擇了不與小人同流合污，離開(kāi)了阮府，足見(jiàn)他是一個(gè)有著正義感和節(jié)操的義士。

柳敬亭離開(kāi)阮府后，曾為復(fù)社公子們說(shuō)書(shū)，他借《論語(yǔ)》中“申魯三家欺君之罪，表孔圣人正樂(lè)之功”表達(dá)了自己鮮明的政治立場(chǎng)，絕不與阮大鋮之徒同流合污的決心。《訪翠》一折中，大家一起吃酒行令，柳敬亭借蘇東坡與佛印說(shuō)禪的笑話嘲諷阮大鋮，“這樣硬壺子都打壞，何況軟壺子。”種種細(xì)節(jié)與行為都表明了他的愛(ài)憎分明。

作為江湖藝人，柳敬亭所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)立人格和高尚品質(zhì)是難能可貴的，不僅如此，他還有著“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的高度責(zé)任感。《修札》中，左良玉領(lǐng)兵東下，要搶南京，楊龍友請(qǐng)求侯方域以他父親的名義寫(xiě)信給左良玉加以勸說(shuō)誘導(dǎo)，阻止他的行為，然而寫(xiě)信容易送信難，誰(shuí)能擔(dān)當(dāng)這等重任？誰(shuí)又有勇氣接受這樣的重任？這種知不可為而為的勇氣絕非一般民間藝人所有。

柳敬亭在《桃花扇》里是丑角，這就決定了他幽默、詼諧的性格特征。如“訪翠”一出酒行令中，唱到柳字時(shí)，香君含羞不唱，要請(qǐng)個(gè)代筆相公，擲到了柳敬亭，柳敬亭說(shuō)：“我老漢姓柳，飄零半世，最怕的是柳字，今日清明佳節(jié)，偏把個(gè)狗圈兒套住我的老狗頭。”［2］他巧絕，趣絕，令人忍俊不禁的小笑話一次次把宴會(huì)的氣氛推向了高潮。

柳敬亭最終選擇了歸隱山林，這也是他不附權(quán)貴，忠君愛(ài)國(guó)的最終表現(xiàn)，當(dāng)自己的所有努力都付諸東流，一切政治幻想都破滅的時(shí)候，自己心中的責(zé)任感和愛(ài)國(guó)情懷都變成虛無(wú)的時(shí)候，也只能選擇歸隱山林，做一江上漁翁，倒也逍遙。

三、小人物之書(shū)客：蔡益所——精明的賣(mài)書(shū)客，無(wú)奈的入道者

桃花扇底蕓蕓眾生，其中有一個(gè)不為人所注意的小角色，那就是在第一出就得聞其名而未得登場(chǎng)的蔡益所，一個(gè)與侯方域等清流結(jié)交甚密的南京書(shū)客。直到第二十出《閑話》，他才真正得以出場(chǎng)，與蔡瑤星等人于逃難途中相遇同宿在一家村店內(nèi)，豆棚閑話中得知流賊攻破北京，崇禎帝縊死煤山的消息后不住地掩淚，聽(tīng)張瑤星說(shuō)道還有進(jìn)朝稱賀，做闖賊偽官的人時(shí)，他破口大罵：“有這樣狗彘，該殺！該殺！”可見(jiàn)他也是甚為關(guān)心國(guó)家大事，嫉惡如仇，愛(ài)憎分明，極富同情心的一位書(shū)客。

蔡益所是非常有商業(yè)頭腦的，精明的他連逃難途中也不忘自己小鋪的生意，但他編唱本不僅是為了牟利，他要殉節(jié)文武者萬(wàn)人敬仰、不忠不義者遭人唾罵的希冀也說(shuō)明了他的忠君愛(ài)國(guó)和明辨是非。《逮社》一出中，他因?yàn)槌霭妗稄?fù)社文開(kāi)》被阮大鋮捉拿問(wèn)話，他并未露出絲毫膽怯與慌亂之態(tài)，而是臨危不懼，阮大鋮將復(fù)社文人逮捕之后，蔡益所趕緊與蘇昆生相商解救事宜。

他一步步地被張瑤星引誘出家，無(wú)奈之下只得放棄自己的書(shū)坊，放棄自己安穩(wěn)的小日子，雖不情愿，但還是隨張瑤星而去，期間他還是不太相信自己竟然莫名其妙地入了道，當(dāng)張瑤星完全沉浸在云白山青之時(shí)，他還迷迷糊糊地嘟囔：“老爺要去看山，須差人早安排公館。那山寺荒涼，如何住宿？”［3］顯然此時(shí)他對(duì)自己的處境還不大了解，張瑤星以他看破紅塵的高度相勸：“舍勒那頂破紗帽，何處巖穴著不得這個(gè)窮道人”時(shí)，他仍舊有所期許：“這是那里說(shuō)起？”如果不是官司纏身，又與復(fù)社文人關(guān)系撇不清，他怕是不會(huì)這么乖乖聽(tīng)話的。

直到《入道》一出，他與畫(huà)師藍(lán)田瑛都已經(jīng)完全心甘情愿地跟隨張瑤星，做一個(gè)不問(wèn)世事的小道。在那樣的政治背景下，他若繼續(xù)開(kāi)他的書(shū)坊怕是也過(guò)不安穩(wěn)，這樣無(wú)奈入道的結(jié)局對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)是最好的歸宿。

妓女、民間藝人、書(shū)客等這些身份卑微、地位低下的小人物，在《桃花扇》中無(wú)一不牽動(dòng)著劇情的發(fā)展，他們是劇作者著墨渲染的極有價(jià)值的存在，正是因?yàn)樗麄兩硖幱谌鮿?shì)群體，才更能映襯出他們內(nèi)心的強(qiáng)大。當(dāng)我們面對(duì)這樣一群在正史中湮沒(méi)無(wú)聞的小人物時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)不得不帶著一種敬畏感去仰視他們。而這也恰恰顯示了劇作者在人物塑造和敘事技巧上的高明。所以《桃花扇》才會(huì)一經(jīng)脫稿，便立刻轟動(dòng)京城，被題為明清傳奇壓卷之作。

［1］［清］孔尚任，云亭山人.桃花扇評(píng)點(diǎn)［M］.上海：上海古籍出版社，2012：32.

［2］張紅霞.論桃花扇中的功能性人物［J］.信陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，（04）：25.

［3］陳大遠(yuǎn).論《桃花扇》中的柳敬亭與蘇昆生［J］.綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，（06）：42.

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1007-0125（2015）12-0022-02

惠瀾鑫（1990-），女，漢族，河南鄭州，碩士研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：南方戲曲藝術(shù)。