淺析電影《了不起的蓋茨比》的敘事特征

解晶

[摘要]由巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的《了不起的蓋茨比》自2013年重拍上映后，取得了藝術(shù)和商業(yè)的巨大成功。該片以新穎的敘事手段，改變了以往傳統(tǒng)電影較為單一的敘事模式，通過雙重?cái)⑹聲r間、多重?cái)⑹乱暯恰⒔豢椥詳⑹陆Y(jié)構(gòu)突出了影片角色形象及故事主題，更好地將故事內(nèi)容與人物心理、觀眾心理結(jié)合在一起，增加了影片的藝術(shù)感染力的同時，也滿足了現(xiàn)代觀眾的觀影要求，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)內(nèi)涵和敘事形式的完美統(tǒng)一。

[關(guān)鍵詞]《了不起的蓋茨比》;敘事時間;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu)

電影是視覺藝術(shù)，更是敘事藝術(shù)。電影能否成功與敘事結(jié)構(gòu)或者敘事形式應(yīng)用有著密不可分的直接關(guān)系。由魯赫曼于2013年執(zhí)導(dǎo)的愛情巨制《了不起的蓋茨比》正是以多重的敘事時間、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)等打破常規(guī)的拍攝手法，讓其在世界電影歷史上占有一席之地。影片中，導(dǎo)演魯赫曼成功地將小說敘事轉(zhuǎn)化為電影敘事，刻意地回避了傳統(tǒng)電影單一的敘事形式，讓多元的敘事策略有機(jī)地結(jié)合在華麗而又悲愴的視覺畫面中，讓故事情節(jié)變得動人真實(shí)，為電影增加了特殊的藝術(shù)感染力。本文試圖從敘事特征角度入手，對這部經(jīng)典影片進(jìn)行分析，探究其藝術(shù)之美。

一、雙重?cái)⑹聲r間特征

電影中，導(dǎo)演為了與原著小說多元的敘事特征相呼應(yīng)，特意采用雙重的敘事時間，完整真實(shí)地展示小說的韻味，同時為了塑造人物和深化主題，導(dǎo)演在影片中讓不同的時間交叉出現(xiàn)，讓電影又與小說有所區(qū)別。

首先，電影以主人公尼克的故事敘述作為時間的明線。影片充分借助尼克的多重身份，書寫或者講述業(yè)已發(fā)生的故事，將電影觀眾的整個注意力引導(dǎo)到事件的潛在影響上，帶給觀眾對于故事的心理反應(yīng)，而這種電影手法也被稱為故事敘述時間，讓整個故事從第一分鐘開始就充滿懸念，并將神秘感貫穿影片的始終。

影片中，當(dāng)尼克從紐約回到西部后，患上了焦慮、易怒、失眠等心理問題，于是尼克在療養(yǎng)院接受心理輔導(dǎo)，在與心理醫(yī)生交流的過程中，影片的整個故事得以展開。影片中醫(yī)生建議尼克以寫作讓自己安靜下來，并建議他從回憶入手，例如回憶“一個地方”。而此時影片的鏡頭突然一轉(zhuǎn)，伴隨著尼克的回憶，故事得以展開，而敘述時間也開始逐漸出現(xiàn)。當(dāng)尼克回憶敘述完每一個故事，鏡頭就轉(zhuǎn)換回他和醫(yī)生談話，讓這種談話成為串聯(lián)整個故事重要的時間線索。尼克在醫(yī)生的辦公室中回憶了與蓋茨比的種種，如尼克在湯姆的邀約下酩酊大醉、與蓋茨比的第一次交往、蓋茨比駕豪車約他去紐約、蓋茨比和黛西的愛情、蓋茨比的死亡等事件隨著尼克與醫(yī)生的談話自然地切換著，直至影片最后，尼克寫完《了不起的蓋茨比》這本書，在蓋茨比的名字之前加上“了不起”三個字。整部電影以尼克的敘述為時間明線，將各個故事有機(jī)地連接起來，同時還引出了故事的另一時間線索，也就是故事的具體發(fā)生時間。

其次，電影以具體發(fā)生的故事為時間暗線。影片中，每一個故事幾乎是與尼克的講述平行發(fā)生的，但是因?yàn)閷?shí)際故事具有更復(fù)雜的人物關(guān)系及內(nèi)容，故事發(fā)生的具體時間往往比他的敘述時間要更長，矛盾沖突也更加明顯，這種平靜的講述和沖突的事件之間的切換形成強(qiáng)烈的心理反差，讓觀眾在尼克舒緩的敘述中感受到每個故事的緊張感及沖突感，讓整個故事引人入勝。

本片中，整個故事具體發(fā)生的時間由兩大部分來展示：其一就是尼克的第一人稱敘述，其二就是尼克用第三人稱講述故事。以尼克的回憶為標(biāo)志，整部電影中很多故事發(fā)生時間被合理有序地串聯(lián)起來。電影中敘述者尼克是大部分故事的參與者，可以用第一人稱講述蓋茨比、黛西、喬丹等人物之間的活動和對話。同時影片中尼克作為主要的敘述者，還常以第三人稱對事件和人物進(jìn)行評論。例如，影片中講述蓋茨比少年時代故事時，尼克作為參與者，以第一人稱講述，而其他的時間尼克則用第三人稱講述，這種第一和第三人稱之間的敘述切換推動著整部電影向前發(fā)展。除此之外，在影片中，導(dǎo)演讓主人公常常使用“我想起、記得”等動詞的一般現(xiàn)在時態(tài)讓講述的時間和事件發(fā)生時間相聯(lián)系，形成敘述時間與發(fā)生時間平行的時間結(jié)構(gòu)。

電影中，導(dǎo)演采用了敘述時間和故事發(fā)生時間明暗結(jié)合的敘事時間，有效地推動了故事情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾對于故事情節(jié)的連貫性認(rèn)識得更加清楚，一定程度上也將原小說中略顯復(fù)雜的敘事清晰化，實(shí)現(xiàn)了文本藝術(shù)向畫面藝術(shù)的成功轉(zhuǎn)型。

二、多重?cái)⑹乱暯翘卣?/p>

電影《了不起的蓋茨比》》故意回避了傳統(tǒng)單一的敘事手法，進(jìn)而利用多重的敘事視角，相互結(jié)合、交叉完美地構(gòu)建出感人的故事情節(jié)，而電影采用內(nèi)聚焦、外聚焦和零聚焦的多重?cái)⑹乱暯且苍谝欢ǔ潭壬显黾恿穗娪皟?nèi)容的感染力，讓觀眾更容易投入其中。

首先，電影采用了第一人稱視角的內(nèi)聚焦。影片中，尼克經(jīng)常作為固定的視角對整個故事進(jìn)行認(rèn)知和說明，講述自我經(jīng)歷，并且以影片中的“我”為中心，將故事娓娓道來。從電影的第一個鏡頭開始，尼克就以“我”這個第一人稱視角或者口吻對過往的種種經(jīng)歷予以回憶。他作為時代的親歷者，以自己的思維、感受、情緒等引導(dǎo)觀眾認(rèn)識、看待蓋茨比、湯姆、黛西等角色，并感受著影片中上流社會所充斥的冷漠、虛偽、浮華和奢靡。觀眾隨著他的內(nèi)心及見聞一步步地揭開了蓋茨比神秘的面紗。內(nèi)聚焦的敘事和現(xiàn)代3D畫面技術(shù)讓觀眾置身于故事之中，讓觀眾錯覺上認(rèn)為自己就是尼克，這讓影片具有極強(qiáng)的感染力。影片中對于蓋茨比的身份沒有直接表述，讓觀眾對其十分好奇，但是苦于沒有直接的敘述者，只有沿著尼克的視角，在回憶中收集各種線索，如在電影中時而顯現(xiàn)的鉆戒、碼頭的背影、窗簾后模糊的面孔等都讓觀眾對蓋茨比若即若離。影片以尼克這一視角吸引著觀眾的好奇心，通過他的敘述塑造了真實(shí)而又神秘的角色形象。影片中尼克只是客觀的故事敘事者，他幾乎沒有主觀地評價蓋茨比，只是觀察、記錄、敘述著事實(shí)情況，就好像一個鏡頭在真實(shí)、不偏不倚地展示著畫面。觀眾以尼克的嘴和眼了解真實(shí)的蓋茨比，包括身份、奮斗歷程、生前生后的境遇以及與湯姆、黛西的種種糾葛。影片中尼克只是用煙花來隱喻蓋茨比的人生，從綻放、閃耀到湮滅。影片可以說最大限度地控制著敘事者的活動及敘述權(quán)限，而這種敘事縮小了電影和觀眾之間的不平等，在情節(jié)塑造方面故意創(chuàng)造著認(rèn)知的空白，為觀眾提供了更豐富的想象空間。

其次，影片采用局外人的外聚焦敘事視角。《了不起的蓋茨比》采用外聚焦的敘事視角，從局外人的視角來展示場景和人物，盡管這種局外人對整個故事的影響較小，但是在具體事件上提供給觀眾新的認(rèn)識和感受。局外人的視角也彌補(bǔ)了尼克視角的不足，起到敘事的一種彌補(bǔ)作用。《了不起的蓋茨比》中導(dǎo)演為了保持愛情的唯美與夢幻色彩，就大量采用外聚焦來展示黛西與蓋茨比的愛情，同時在影片中也彌補(bǔ)了尼克見聞的不足，加強(qiáng)了敘述的張力。如在影片中，喬丹作為局外人回憶他與蓋茨比的會面這一情景，喬丹并不了解蓋茨比與黛西交談的具體內(nèi)容和相處經(jīng)歷，但是他通過無意中發(fā)現(xiàn)的蓋茨比眼睛中的深情目光，了解了蓋茨比對于愛人的無限愛意。這樣的外在視角可以說勝過了敘述者的千言萬語，完整地將真實(shí)的意境展示給觀眾，讓電影自然流暢地深入人心，也有利于觀眾理解人物的心情和經(jīng)歷。

除此之外，局外人的外聚焦視角還在蓋茨比與黛西的愛情歷程中得以極大地運(yùn)用，如他們之間的相識、相愛、分離、重聚都是在局外人的敘述中得以展開，尤其是尼克和喬丹的敘述功不可沒。只不過電影主敘述者尼克在某些情景中，充當(dāng)了幕后的旁觀者，沒有任何主觀評價，還原了現(xiàn)實(shí)的原貌，使影片營造出多角度、多層次的立體之美，增強(qiáng)了真實(shí)性和感染力，豐富了影片的內(nèi)涵。

最后，影片采用“上帝之眼”的零聚焦敘事視角。電影采用全知的零聚焦敘事視角以靈活不固定方式，自由地選取角度和時空，推動故事情節(jié)的發(fā)展，步入角色內(nèi)心，體現(xiàn)他們在不同時空的潛在意識。在影片中，常常出現(xiàn)好像與主題毫不相干的眼睛意象，在廣告牌上深邃而又神秘的眼睛專注地凝視著角色的秘密，而這象征著所謂的“上帝之眼”。零聚焦的上帝之眼在電影中多次出現(xiàn)，包括湯姆與莫爾特幽會時、蓋茨比炫耀事業(yè)與家境時、威爾遜得知妻子出軌時、湯姆與蓋茨競速時、黛茜撞莫特爾時。電影中，這五個“上帝之眼”的關(guān)鍵時刻，讓影片的敘述充滿了更多的象征意義，囊括了“背叛、謊言、恐懼、嫉妒、罪惡”等角色的種種陰暗面。角色身上的種種丑陋但真實(shí)的嘴臉?biāo)坪踉谏系壑鄣年P(guān)注下無一幸免地被觀眾所了解，曝光在觀眾眼前。這上帝的眼睛似乎警醒著觀眾，所有的罪孽都會被上帝關(guān)注，就像影片中“灰谷”的無數(shù)垃圾也無法掩蓋，總有一天會被知曉而接受懲處。影片采用這種所謂上帝的視角來觀察角色的悲歡離合，以更加客觀的方式凌駕于影片內(nèi)容之上，洞悉種種秘密。雖然這種方式極易拉遠(yuǎn)影片與觀眾的距離，影響影片的表達(dá)效果，但是導(dǎo)演卻在影片中將其作為部分情節(jié)的補(bǔ)充，反而沒有影響影片的觀賞性，讓觀眾跳出角色形象限制，對故事及內(nèi)涵進(jìn)行客觀的評判和認(rèn)識。

總之，電影以尼克的第一人稱視角入手，結(jié)合各種局外人的外在視角并輔以上帝無所不知的零聚焦方式，讓多種視角在故事中相互影響和交織，彌補(bǔ)了各自的不足，在空間上將電影的張力最大限度地發(fā)揮，增加了影片的戲劇化效果。

三、交織對照性的敘事結(jié)構(gòu)特征

影片《了不起的蓋茨比》中運(yùn)用交織性的對照敘述結(jié)構(gòu)，采用兩條敘事線索的組合來形成對照性極強(qiáng)的運(yùn)動軌跡，在保持其戲劇性和因果性的同時，讓主題更加復(fù)雜化，起到了影像與哲理的統(tǒng)一。

影片主要采用了兩條交織的線索：其一基于敘述者尼克自己的真實(shí)生活;而另外一條基于蓋茨比的生活，這一線索在過去的回憶中經(jīng)常倒敘、閃回。電影中的敘事線索都有著迥異的特點(diǎn)，如尼克的敘事線索更加陰郁，蓋茨比的生活線索則奔放熱情，黛西的愛情線索唯美浪漫，而迥異的線索風(fēng)格也造成事件及人物形成復(fù)雜錯綜的對比關(guān)系。更為重要的是，這種交織性的對照敘事結(jié)構(gòu)是一種非線性的敘事，打破了電影在單一時空的限制，增加了影片的神秘感。電影在敘述的過程中，一定程度上將敘事單元的界限予以破壞，通過旁白、運(yùn)動鏡頭及對話進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換的提示。如在電影中，尼克獨(dú)自站在窗前，電影鏡頭由近及遠(yuǎn)，也讓畫面逐漸進(jìn)入過去的情景中，開始對蓋茨比的講述。再如，當(dāng)蓋茨比站在碼頭，伸出手觸摸綠光時，電影的鏡頭就隨著手指的特寫推進(jìn)，突然鏡頭畫面轉(zhuǎn)為尼克的手指，敘事也隨之轉(zhuǎn)為對現(xiàn)實(shí)的描寫。敘事時空在尼克跟醫(yī)生的談話中不斷地在現(xiàn)實(shí)與過往中轉(zhuǎn)換。電影鏡頭以流暢的轉(zhuǎn)換以及視線銜接、語義重復(fù)形成了微妙的時空轉(zhuǎn)換，組合及排列展示出強(qiáng)有力的敘事能力，讓形象刻畫得更深入。交織的敘事結(jié)構(gòu)也讓整部影片在畫面切換時的色彩及光線更具有內(nèi)涵和意義的指示作用，如現(xiàn)實(shí)的時空中電影運(yùn)用灰暗陰郁的色彩，而回憶中的美國畫面則鮮艷、明亮。回憶蓋茨比與黛西的愛情時，電影采用單色的逆光拍攝形式，顯得浪漫美麗，而最后回憶蓋茨比時則又轉(zhuǎn)換成陰沉的感覺，這種敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換讓整部影片的情節(jié)與心理結(jié)合得天衣無縫，也契合了觀眾的心理。

總之，《了不起的蓋茨比》這部影片突破了以往電影較為單一的敘事方式，以風(fēng)格迥異的敘事時間、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)營造了一種新穎的影視風(fēng)格，更好地將故事內(nèi)容與人物心理、觀眾心理結(jié)合在一起，突出了影片的主題和內(nèi)涵，既讓觀眾在畫面方面獲得新奇的視覺感受，也讓觀眾在故事主題方面予以更深層次地思考。影片之所以能取得藝術(shù)與商業(yè)的雙重成功，這與其敘事創(chuàng)新有著密不可分的關(guān)系。而這種打破常規(guī)的電影敘事創(chuàng)新和手法，更是值得當(dāng)下中國電影人認(rèn)真思考和學(xué)習(xí)，在今后的影視創(chuàng)作中借鑒新的電影創(chuàng)作理論和經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)我國電影的健康發(fā)展。

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