淺析弗里達(dá)繪畫世界的女性主義

李曉粉

（東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130117）

一、弗里達(dá)與女性主義

弗里達(dá)·卡羅是20世紀(jì)西班牙一個(gè)富有傳奇色彩的女性藝術(shù)家，她的作品中具有女性繪畫的敘事特征，獨(dú)具特色的自畫像占據(jù)她一生創(chuàng)作的三分之二，也是她最有代表性的作品，畫中她的形象以富有男性特征的濃黑的一字眉毛和嘴唇上薄薄的髭聞名，眼神堅(jiān)毅而從容。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)形成第一個(gè)高潮。當(dāng)時(shí)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是男女之間的生命歷程平等，即兩性平等問題，女權(quán)主義者反對(duì)一妻多夫、一夫多妻等。弗里達(dá)出生于1907年的墨西哥，正是女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)高潮，從小受女權(quán)思想的熏陶，造就了她婚后不能忍受丈夫不忠的痛苦。20世紀(jì)60年代左右是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的第二個(gè)高潮，這次運(yùn)動(dòng)中要求忽略把兩性差別看成社會(huì)關(guān)系中女性附屬于男性的基礎(chǔ)觀點(diǎn)。弗里達(dá)的繪畫是發(fā)生在第二個(gè)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的高潮之前，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)高潮來(lái)臨之際，全世界的女性主義意識(shí)已經(jīng)陸續(xù)在覺醒，處于這個(gè)時(shí)期的弗里達(dá)也同樣以繪畫藝術(shù)的方式為女性主義的覺醒高潮作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

二、弗里達(dá)繪畫中的女性意識(shí)體現(xiàn)

弗里達(dá)的女性主義繪畫，除了受女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響外也是由她女性的生活和社會(huì)體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)所得。她的女性主義意識(shí)又突出地表現(xiàn)在生殖觀和愛情觀兩大部分。

1.弗里達(dá)的女性生殖觀在繪畫中的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)女性在生殖中的重要作用

傳統(tǒng)生殖觀就認(rèn)為男性在繁衍子孫后代中起決定性作用。而弗里達(dá)作為女性主義的倡導(dǎo)者站在女性角度向傳統(tǒng)發(fā)起了挑戰(zhàn)，這類作品之所以深刻是源于她有過三次流產(chǎn)的真實(shí)經(jīng)歷。弗里達(dá)第一次流產(chǎn)后創(chuàng)作了《亨利福特醫(yī)院》，這幅畫是她流產(chǎn)后內(nèi)心的真實(shí)寫照，畫面中的女人躺在空曠田野上的一張孤立的大床上，身體下白色的床單上一灘鮮血刺目而血腥，瘦弱的身體與巨大的床形成對(duì)比，突顯出女人的孤獨(dú)和無(wú)助。一具如胚胎般的巨大嬰兒懸浮在床的上方，一根紅線連接了母親和嬰兒的腿，此外被紅線牽引的還有其他五種元素，分別圍在女人和床的周圍，其中有花，盆骨，孕婦肚子的模型，還有冰冷的醫(yī)療器械等，這些充滿隱喻和象征的元素在訴說著她做母親愿望破滅后的絕望，暗示流產(chǎn)給女人帶來(lái)的身心上的巨大傷害。這些元素?zé)o一不滲透了弗里達(dá)的女性的生殖觀，她認(rèn)為女人是生育中最大的犧牲者，而她之所以愿意忍受這樣的痛苦是因?yàn)樗龕鬯恼煞颍⒅艺\(chéng)于他。作品《摩西》，在畫面最顯眼的位置是一個(gè)蜷縮在女性子宮里將要出世的摩西，由偉大人物的出生引出女性在生育在人類繁衍過程中的過程中的重要性。這幅作品不只是在說自己，更多的是暗指所有有生育能力的女性，贊揚(yáng)她們的神圣，強(qiáng)烈地表達(dá)了女性在生育中角色的重要性。

2.弗里達(dá)的婚姻愛情觀在繪畫中的體現(xiàn)，是對(duì)女性在愛情婚姻中處于受害者地位的反抗

弗里達(dá)的愛情婚姻觀體現(xiàn)在她對(duì)丈夫的態(tài)度上，弗里達(dá)一生中最重要的男人里維拉，她所有的歡樂和痛苦都因他而起，她這一生既離不開他又無(wú)法忍受他的不忠，屢次出軌讓她傷透了心。同時(shí)期作品《受傷的心》，一根刺穿卡羅身體的鐵棒，代表著她一生中最刻骨銘心的那次車禍所帶給自己的傷害，也更象征丈夫感情不忠和妹妹的情感外遇，給她帶來(lái)的雙重打擊，鮮血淋淋的心臟被孤獨(dú)的遺棄在荒原之上，被挖空心臟的軀殼還是沒能阻止滑落臉頰的冰冷淚水，更加突出弗里達(dá)的絕望和無(wú)助。丈夫與妹妹的事情讓弗里達(dá)無(wú)法走出痛苦的陰霾，經(jīng)受病痛和心靈的摧殘，使她越發(fā)孤獨(dú)。

另一幅作品《小小掐了幾小下》，取材于報(bào)紙上時(shí)事報(bào)道，一男子將自己的妻子用刀刺死，身上遍布血跡和傷口，卻說道我只是小小刺了她一下。一個(gè)空蕩的房間里，一張沾滿血跡的床上躺著一個(gè)渾身滿是刺傷的裸體女人，和一個(gè)穿著整齊的白襯衫黑色禮帽的男人，右手握匕首，白色襯衫和白色床單以及黃色地板上濺滿了鮮血，血淋淋的場(chǎng)景猶如醫(yī)學(xué)解剖的現(xiàn)場(chǎng)，早就喪命的女子右手無(wú)力的垂在床邊，飛濺出的血同樣飛出畫面，落滿了畫框，內(nèi)外的呼應(yīng)更加突出了場(chǎng)面的慘烈和血腥的程度。弗里達(dá)很好的借用這個(gè)時(shí)事再現(xiàn)了里維拉帶給自己的傷害。對(duì)于一個(gè)風(fēng)流成性屢教不改的男人來(lái)說，可能在他認(rèn)為這是他真實(shí)的自我，沒有什么大不了，而對(duì)于愛他的弗里達(dá)來(lái)說，這是對(duì)她極大的不忠和傷害。直到發(fā)現(xiàn)丈夫和妹妹的事，她再也無(wú)法無(wú)視里維拉給她的傷害，因?yàn)檫@種傷害已經(jīng)超越她所能承受的極致，就像那個(gè)被一刀一刀刺死的女子一樣，仿佛在暗示自己愛情的下場(chǎng)。這幅作品里隱喻了女人在愛情中的脆弱和敏感，弗里達(dá)對(duì)里維拉的愛之深以及她對(duì)里維拉的忍讓，卻給了他傷害自己的機(jī)會(huì)。在當(dāng)時(shí)那個(gè)父權(quán)意識(shí)占主流的社會(huì)，女性只有服從和依賴于丈夫的地位，在婚姻和愛情中受傷也只能選擇忍受，此畫表現(xiàn)出的對(duì)女性迫害的殘忍，也在呼吁女性追求平等婚姻和愛情的勇氣，呼吁男女同樣應(yīng)該相互忠誠(chéng)于自己的愛人。

弗里達(dá)的一生是傳奇的，她的繪畫世界和她的生活與女權(quán)主義思潮緊密相關(guān)，但同時(shí)也與她是一位女性藝術(shù)家、一個(gè)母親和一個(gè)妻子有關(guān)，女性主義貫穿她的思想和作品。在那個(gè)女性主義意識(shí)剛剛開始覺醒的年代，弗里達(dá)以自己獨(dú)特的女性視角帶領(lǐng)我們重新認(rèn)識(shí)了這個(gè)世界，一個(gè)女性以繪畫的方式對(duì)社會(huì)發(fā)出的強(qiáng)烈的叩問和表達(dá)是藝術(shù)史上前所未有的創(chuàng)造，而這種方式是那樣深沉而壯觀，足以引發(fā)我們對(duì)她一生的好奇以及對(duì)女性主義和女性藝術(shù)的思考和借鑒。

[1]海登·赫雷爾 夏雨譯《弗里達(dá)——我不畫夢(mèng)、我畫我的生活》2012.08.上海人民美術(shù)出版社

[2]百度百科女性主義.

http://baike.baidu.com/link url=0w1r_4r_dQVRvht7_5iH4az1xdeX1KZMA5jybdlbYfxza-6CwZV3G_6XVaEH7trG