新聞類電視節目中音樂的作用與特點
——以系列主題報道《湖南好人》為例

□劉佳源

新聞類電視節目中音樂的作用與特點
——以系列主題報道《湖南好人》為例

□劉佳源

2015年7月湖南衛視連續推出的八期系列主題報道《湖南好人》，以其重大的主題、獨到的視角、唯美的畫面，在觀眾中引起強烈的反響。其中尤為亮眼的是，節目嫻熟運用的配樂大大提升了節目的藝術感染力，這在以往傳統的新聞類專題節目中是不多見的。音樂在新聞類電視節目中該如何運用？

聲畫及視聽的剪輯制作，豐富了系列報道的表現層次

一、多元音樂與多視角畫面的綜合運用，提升了報道主題的表現力。《湖南好人》畫面使用視野廣闊的多角度航拍，營造出視覺沖擊力，并大量運用逐格畫面，使節目畫面具有電影般質感。而多元化的音樂與畫面巧妙配合，烘托氣氛、刻畫人物，為報道注入不少活力。比如，其宣傳片和片頭有兩個版本。在時長1分鐘的宣傳片和片頭中，音樂與畫面都采用三段式結構，由三段時代背景、風格特點不同的音樂和畫面組合而成。短片中遠景、近景、特寫等多層次、多角度鏡頭，構成了三段展現不同時代的情境，與之相配的音樂選用的也是這三個時代極具代表性的曲調，其中選用原生態民歌《咱們的領袖毛澤東》及《日出韶山東方紅》作為短片第一段的配樂，第二、三段則分別選用改革開放時期代表曲目《春天的故事》及現代藝術歌曲《我愛你中國》作配樂。三段音樂前后呼應，短短1分鐘的宣傳片和片頭，通過風格各異、色彩鮮明的三段音樂，豐富了節目內容，襯托出了人物主體的公仆情懷，將報道的主題思想和節目的時代特質表露無遺。

二、背景音樂與節目內容的有機融合，升華了故事情節的親和力。《湖南好人》中，《龍秋生：迎接新班子不留爛攤子》一期充分發揮了音樂烘托情感、提升感染力這一作用。解說詞講到主人公因干部制度改革面臨調崗，他毫不猶豫地服從組織安排并在調崗前依然努力做出貢獻。此時悠長緩和的弦樂組重奏配樂介入，小提琴組與中提琴組交錯演奏主旋律，營造出此起彼伏的音樂情景，充分展示出主人公內心復雜的情感。同時也通過抒情式的音樂旋律，將主人公忠心向黨、一心為民的無私奉獻精神展現得淋漓盡致。通過音樂和畫面配合默契的渲染，使觀眾的思緒禁不住跟隨音樂起伏，受到感染。

三、地域旋律與年代音符的巧妙銜接，突顯了典型人物的感染力。音樂是形成節目風格的一種手段，每部片子都有自己的風格，而音樂風格的差異會對節目風格的形成產生很大的影響。《湖南好人》系列報道中的主人公都是上世紀八十年代的老縣長、縣委書記，每期節目都會用到一些40多年前珍貴的影像資料。為了更直觀地展現這種年代感，在剪輯老影像資料時，節目都配上了同一時期的原版紅色革命歌曲作為背景音樂。原版歌曲由于時隔多年，音質受損嚴重，早已變得模糊嘈雜，但也恰恰如此，為節目片段增加了濃濃的年代氛圍。原汁原味的畫面與有些老舊的音樂巧妙搭配，形成完美的互補。比如在宣傳片和片頭三段式結構中，第二、三段之間就出現了銜接十分巧妙的過渡部分，畫面閃現出這次《湖南好人》系列報道的八位主人公，音樂采用民族樂鼓連奏的方式，配合畫面的出入，給畫面增添節奏感，使二、三兩段的音樂能夠得到自然的過渡。通過這種簡單巧妙的編配方式，地域性旋律與年代感歌曲在首尾相互襯托，從音樂的角度渲染了特定年代甘愿吃苦、清正為民的孺子牛們的精神美德。敘舊而不守舊，既豐富了故事內容，又凸顯了典型人物的個性特征。

配樂與樂段的設計制作，突出了人物群體的時代品格

一、從版本對比中尋求到了地域背景與人物事件的融合點。我國地大面廣，不同地域傳統和不同的文化背景、生活習慣、方言特征形成了不同的藝術氛圍。各地的山歌民謠是電視專題節目音樂創作取之不盡的源泉，一段有地域特色的曲調往往能引起人們的鄉土情緒與強烈共鳴感。

《湖南好人》宣傳片和片頭第一段音畫的不同，便是兩個版本之間最大的區別。第一版以原生態歌手阿寶演唱的隴東紅色歌謠《咱們的領袖毛澤東》作為音樂配樂的第一段，這首歌是典型的陜北信天游民歌形式，極富西北黃土高原自由明快、淳樸高亢的藝術特征。然而宣傳片開頭呈現給觀眾的卻是突顯南方特色的秀麗俊美的視覺感受，二者搭配起來風格不太統一，因此音畫配合度有待提升。第二個版本中第一段的配樂選用的是著名高音歌唱家何紀光和伍喜貞演唱的韶山紅色歌曲《日出韶山東方紅》。宣傳片開頭出現日出、韶山的畫面，使音樂和畫面緊密地結合在一起。而歌曲運用獨具一格的湖南高腔山歌的唱法，用自由的節奏律動、隨性的襯字拖腔，營造出一種高亢激昂、閎遠壯闊的氣氛，將之后出現的幾個大遠景的畫面襯托得更加大氣磅礴。

對比下來，兩段音樂所表現出的整體情緒都是高亢的、激昂的、明快的，但是由于二者都是極具地方特色的民歌音樂，從中顯露出的地方特色十分濃重。然而系列報道《湖南好人》有著明確的主題，具有鮮明的地域性，因此具有湖南特色的韶山紅色歌曲《日出韶山東方紅》更貼合主題和人物事件。

二、從首尾呼應中尋找到了人物特征與責任擔當的震撼點。音樂配樂如果在電視節目的開頭結尾巧妙運用同一音樂主題首尾呼應，便會給整個節目創造有力的加分點。音樂看似是簡單的重復，但通過調整音樂和語言的音量比例、聲場的空間位置、樂段的強弱起伏范圍后，用在節目開頭結尾處就會轉變為刻畫人物、深化主題的“利器”。這一點在《黃有為：開發張家界》一期中詮釋得尤為突出。這期節目在開頭介紹黃有為時與結尾對人物進行總結時用了同一個音樂片段，從音樂的角度更加體現出了黃有為坦蕩、堅定、無私的精神品格與擔當精神，給予觀眾更深層次的感受和反思回味的空間。

三、從娓娓道來中引出了平民情節與奉獻精神的吸引點。《湖南好人》這一電視節目的主體內容是以敘述的形式為觀眾呈現的，自然在音樂配樂方面也配合節目的主體內容用樂器弱奏出長線條的樂句鋪陳式地進行。故事在有條不紊地呈現著，音樂在娓娓道來中進行著，看似波瀾不驚進行的背后，卻在醞釀著豐富的情感與充滿共鳴感的思想情懷。《覃正彥：包產“達人”》一期，沒有用夸張豐富的辭藻去“堆砌”故事，而是用這種娓娓道來看似平淡卻極具感染力的方式呈現著。具有獨特韻味的常德方言非常接地氣，給觀眾滿滿的“平民情懷”，極具感染力。而采訪中覃正彥對批評他的大字報有著十分幽默風趣的表達方式：用常德地區音調悠揚多變的方言，加上了極具節奏韻律的歌謠式語句結構，形成一種獨特的音樂形式。因此，不經意間將老書記模范樸實親民的形象刻畫得惟妙惟肖，極大地吸引了觀眾。

前期規劃與后期整理為配樂制作帶來的啟示

一、溫和舒緩的主題音樂鋪墊，對人物背景的烘托有著不可小視的預期效果。溫和舒緩的音樂，通常被用在交代事件和人物基本背景。在電視節目中，這類音樂以長弓連奏的和聲疊置式弦樂作為鋪墊，豎琴或長笛這類軟音色樂器獨奏作為主奏樂器，或是用和聲功能分明、織體結構簡單的鋼琴獨奏樂段來呈現，這樣音樂既不會掩蓋人物采訪和畫外解說，又能很好地起到烘托氣氛的作用。如果《屈家海：守護大山》一期將多次使用的同一音樂片段作為主題音樂進行發展變化，使它不再是一成不變的，配樂將不再平淡無趣，而是最大化的發揮它烘托氣氛、刻畫人物的作用，這樣一來“屈家海群體”老實做人、公道辦事的崇高品格也會更加凸顯。

二、飽滿流暢的連貫樂段舍取，對情節陳述的推進有著更為重要的遞進感染。節目接近尾聲時就是深化人物形象的時候了，這時的畫外解說詞也由一味地陳述變得更加感性，更有渲染力，此處的音樂配樂不單單是烘托氣氛、刻畫人物，還有著渲染主題、推動情緒的作用。這時以強弱變化豐富、音樂情緒起伏分明的管弦樂齊奏作為鋪墊，強奏管樂與大連弓弦樂依次作為主奏樂器出現。這種配樂手法在多期《湖南好人》節目中得到體現。如果能使音樂一氣呵成作為一個完整的樂段出現，則會使所要表達的情緒更加飽滿流暢，更具感染力，更能刻畫出人民公仆不謀私利、用權為民的個性特征。

三、豐富多彩的山歌民謠運用，對層次效果的深化有著豐富燦爛的折射滲透。《湖南好人》八期節目中八位老縣長、縣委書記，都是來自湖南不同地區的領導干部。如果創作者在策劃采拍前就組織挖掘各典型人物不同地區的地方音樂，收集整理出能代表節目典型特征的地區山歌民謠，無疑能對豐富主題提升層次發揮出特有的作用。例如，將苗族山歌、常德絲弦《采茶調》、邵東民歌《鄉里妹子進城來》等民間音樂運用于節目中，作為段落過渡鋪墊，采訪時的引入引出，都是突出地方特色、刻畫人物形象、豐富節目層次、增加節目完整性、深化節目主題、提升節目品質的不錯之選。

電視新聞節目中的音樂，已不再是默片時代的可有可無和電視發展初期的輔助點綴。優美的旋律與各種樂器的配合，再加上極具地域獨特魅力的山歌民謠，會讓電視新聞節目的音樂更具多樣性與民族性，音樂也將成為電視新聞節目中的表現力手段。

（作者單位：中國傳媒大學）

欄目責編：曾鳴

參考資料：1.田華文：《淺析電視專題片的聽覺元素》，《中國有線電視》，2004（16）。

2.王真子：《淺談電視音樂及其魅力》，《東方藝術》，2004（1）。

3.伍建陽：《影視聲音創作藝術》，北京，中國廣播電視出版社，2005年第1版。

4.后淑年：《電視音樂特性探析》，《電視研究》，2001（3）。