設計應用中的“方圓”意象

徐　暢　（武漢理工大學　430070）

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設計應用中的“方圓”意象

徐暢（武漢理工大學430070）

摘要：從“方圓”符號的起始本質到現如今社會的“方圓”符號的現實生活的運用，分別從“方圓”的“方”與“圓”的角度分開論述，再將二者合二為一從“方圓”本身的意象來闡釋“方圓”的玄妙之處。最后通過分析現實中運用“方圓”意象的設計應用，解讀其中的美妙絕倫。最后感悟設計師的職責，與時俱進，讓設計造福國家、社會和人民。

關鍵詞：方圓；意象；解讀；設計應用

“方與圓”的蹤跡遍處可尋，大至宇宙之中，小至粟粒塵埃之間，世間萬物之間都充滿著“方與圓”的意蘊。“不以規矩，不成方圓”1，它是法則，是規范；“天圓如張蓋，地方如棋局”2，它是形狀，是面積；“鑿臣方心，歸以大圓”3，它為人的性情品格。從現實生活中著手“方圓”符號，數學家稱道為視覺上的幾何圖形；哲學家超脫了事物的形狀表層，內在寄予無窮盡的人生哲理；地理學家認為方圓是中國古代天圓地方的宇宙觀和天地觀，領土大小，面積板塊等；于黃發小兒而言，方圓便是玩具。

一、“方圓”的本質

方：為直線構成的形體，所構成的事物的四個拐角均為90度直角。在總體而言，“方”強調靜態的，規則的，棱角分明的，部分的。“方”在情感上象征著強勁、耿直、挺拔、緊張。圓：由曲線構成，呈360度無死角的包圍形態。“圓”表達的是動態的，整體的，圓潤盈滿的，靈活的。“圓”在情感上隱喻著動感、流暢、活潑、輕松。

在視覺感官上，圓與方的視覺形態是一種最常規、對稱又極簡化的圖形結構，從生物學角度來說，人的大腦皮層對這種形態的物理力場的分布具有一種與生俱來的認同感，“方圓”所表達出來的普遍和平衡也是中國傳統的“中正”思想。

從自身的經歷出發，方圓不僅僅是在意象中有具有深邃的含義，在我們生活中的為人處世方面也具有非凡的意義。人生在世，就是人與人交流共事，每個人的處世法則不同，太過棱角分明會導致自己與社會格格不入，而太過圓滑會讓人覺得虛偽至極而只留于膚淺的表面。在從“方圓”的這層人生含義來說，產品設計與其不謀而合，不能邊邊框框過于遵循死板的理論，沒有鮮活生機，又不能只圖造型，過于修飾而沒有內涵和功能的依托，表面功夫過足而更襯托出內涵的空虛。“方圓”重在把握度，世界萬物，適度即是最和諧、最完美的。

二、“方圓”意象在設計中的應用

每一款設計產物的誕生都是設計師動用自己全身所學所懂用盡心思才締造出來的，將其想法轉化為實體，這是一個漫長積累的過程。讓使用者喜歡與設計產物之間的互動，這種享受不僅指設計產物的功能使用，更指與其精神思想的交流。

（一）“方”的意象

北京的四合院是中國傳統住宅建筑中的典型代表，它的構建方式獨特，在東西南北四個方位上都有房屋，遂形成一個方形，蘊含并彰顯著著豐富而又深刻的中華民族根源中的文化內涵，是傳承中華傳統文化的載體。奧運會主場館之一—水立方，“方盒子”的規矩和方圓之道。若干個方形任意組合便是我們經常用來陶冶性情的魔方，扭來扭去的操作方式激發我們的征服欲望，開發大腦智力，是老少皆宜的良品。

（二）“圓”的意象

生活處處有智慧，司空見慣的耳機一早就是“圓”的忠實粉絲，無論是入耳式，頭戴式，還是耳塞式，它的揚聲器的外形都是圓形。頭戴式的揚聲器是包住耳朵的大圓，有容乃大，另外兩種是進入耳孔里的小圓，精致便巧，實現其功能的同時也是在體貼耳朵的感受。一組鵝卵石的家具放在家中，會不會有一種非常貼近自然的悠然暢快感，隨意組合，隨機形態，這一切都使擁有者享受著愜意靜謐的放松時刻。向九十年代望去，早期的撥號電話更是在潛意識中指引著使用者們，當使用者看到撥號盤時，就會下意識的將手指插入到每一個數字所在的圓孔空格里，并且圓形孔的形態就會提示使用者去旋轉它，進而實現撥號電話的價值。

（三）“方圓”的意象

“方圓”的外在形象可以用“方正”和“圓融”概括。古代的銅錢就極大的詮釋了“方正”和“圓融”相輔相成的概念。銅錢的整體大形為圓形，圓形方便識別，易于比較，中間的方孔可以用麻繩串起來，便于攜帶和統計結算。古老的太極圖和八卦圖充分體現了“方圓”意象相融合。太極圖中黑白魚的旋轉和游動，交而復始，相融相離，為曲圓，八卦圖中陰陽相交，交相呼應，曲直互融共生，是為方圓。太極產生八卦，太極又作為八卦的軸心，與現實中的圓規運用原理相似，八卦圍繞著太極運行，形態表現為圓；然其又保持直方之勢，故又表現為方；但此方隸屬于太極所輻射所兼容的范圍內，故又表現為圓中之方。

“方圓”意象的設計產物更是最大程度的滿足設計師與使用者的要求。由八卦的形態和奧妙衍生出八卦椅，八卦書架，使用者使用其基本功能時，還能時刻感悟八卦的奧妙。中國傳統的棋盤和棋子是最簡單明了的“方圓”，方格圓子組合為圍棋，棋盤本身為方形，上面又布好正方形的格子線，這一系列的方都與規則交相呼應，盤上之子為圓形，觸感溫潤圓滑。整體的一套棋盤棋子便是“天圓地方”的重構。生活器具筷子采用了頭圓尾方的造型，漢代銅鏡的背面采用外圓內方的紋樣造型，靳埭強先生設計的“中國銀行行徽”標志為閉合圓滿的外部圖形，加上內部居于中心的穩定方形和中線，使整個造型極具包容和諧感。由此可見，“方圓”意象無處不在。

三、結語

“方圓”意象源于古而用于今，追溯于其最悠久的含義，結合其演變而來的意蘊，締造具有獨特意境的設計應用實物。讓實踐不僅在其功能上，讓隱喻不僅在其內涵中，把握兩者的融合度才是優秀的設計。盡全力做出讓“陽春白雪”和“下里巴人”都滿意的設計作品。

設計師的職責是通過設計來讓設計產物和使用者之間擁有有最合適融洽的使用過程。這不僅只需要設計產物最基本的使用屬性，更需要設計產物可以和使用者達到精神層面的深入和諧融洽交流，讓使用者享受使用設計產物。本文通過“方圓”為例，解析設計產物通過符號意象可以更好的向使用者表達其價值。符號意象的運用改變著生活，豐富著我們的精神世界。符號可從古書里尋覓到，但是科技的力量以及相應的現代演變符號一直再增加。故而，在日新月異的今天，我們更要與時俱進。

注釋：

1.出自孟子的《離婁上》.

2.出自《晉書?天文志》.

3.出自柳宗元《乞巧文》.

參考文獻：

[1]王明居.周易方圓論[J].周易研究，1997（4）.

[2]魯道夫?阿恩海姆.藝術與視知覺[M].中國社會科學出版社，1985（3）.

[3]孫鵬.“天圓地方”造型意象的現代視覺重構[J].華南師范大學學報，2015（3）.

[4]張眾宜.產品中的“方圓說”[J].產業與科技論壇，2015，14（1）.