唐代琵琶形制及演奏形式研究

寧 燕（中國海洋大學，山東 青島 266000）

唐代琵琶形制及演奏形式研究

寧 燕
（中國海洋大學，山東 青島 266000）

我國藝術文化發展的歷史色彩十分濃厚，以唐代為例，其在音樂方面的發展呈現出空前繁榮的景象，在我國音樂發展史上占據著十分重要的地位。琵琶是我國特有的一種民族樂器，琵琶從出現在我國也具有了較為長遠的發展歷程，其在形制和演奏形式等方面也隨著時間的推移發生了一些變化，對其進行深入的分析對于實現琵琶演奏的現代化發展具有十分重要的現實意義。為此，本文圍繞唐代琵琶形制及演奏形式的問題進行了研究。

唐代；琵琶；形制；演奏形式

前言

唐時期是我國樂舞實現空前繁盛的一個階段，琵琶藝術在唐時期中也實現了較大程度的發展，并體現出了超凡的藝術表現力，其中也出現了很多琵琶演奏的高手和名曲，可以稱得上是琵琶藝術在我國樂史上的一個鼎盛時期。唐時期的社會背景、經濟發展和文化政策等因素對琵琶藝術的發展產生了不同程度的影響，使得琵琶在形制和演奏形式方面出現了較大程度的變化。在大力推進文化藝術繁榮的現階段，要想實現琵琶演奏技藝的繼承和發展，需要對其演化歷程進行深入的剖析，進而實現琵琶藝術形式的可持續發展。

一、唐代琵琶的形制

由于受到時代、名稱、地域、大小等因素的影響，可以將在唐代以前的琵琶主要劃分為三弦琵琶、阮咸琵琶、曲項琵琶以及直項五弦琵琶。在秦漢到隋唐的時間段當中，琵琶指的是各種彈撥樂器的總稱，到唐代，由于受到西域文化的影響，琵琶的形制在繼承了前期特點的基礎上又變得更加多樣化。

（一）直項四弦琵琶

直項四弦琵琶的形制實際上對秦漢時期琵琶形制的一種延續，和阮的形制較為相似，整體上表現為直頸，琴身的共鳴箱的形狀為圓形；在唐代，直項琵琶在形制上已經表現出了較大程度的固定性，通常都為四弦十三柱。這種直項四弦琵琶在宮廷音樂和民間音樂的演奏中實現了較為廣泛的應用，并在其中發揮出了巨大的作用，詩人白居易曾在《和令狐仆射小飲聽阮咸》一詩中對直項四弦琵琶的優美音色和藝術表現進行了直接的描述。

（二）直項五弦琵琶

唐時期的直項五弦琵琶，對其形制的研究可以從由中國流傳至日本的琵琶傳世文物中得以考證。直項五弦琵琶的質地為紫檀，且在琵琶的全身都鑲嵌了螺鈿花紋，在琵琶的腹部位置處還使用玳瑁薄片進行了裝飾，在背板上還刻有騎在駱駝上彈奏琵琶的圖案，在琴頭左側為三軫，右側為兩軫，琴身的長度一般都是在1米左右，琴身的寬度不超過30厘米。

（三）曲項四弦琵琶

唐代曲項四弦琵琶在形制上主要表現出以下幾點特點：琴頸為曲項，由龜盤向琴首處進行延伸，且越來越細，共鳴箱的形狀為梨形。曲項四弦琵琶是從漢代到南北朝時期由西域傳入進中原地區，其形制在漢文化的影響下逐漸完善，在當時受到了各個階層人士的喜愛。

（四）曲項五弦琵琶

曲項五弦琵琶最先出現在漢代，到唐時期，因經歷了五百多年的發展和演變，其已經成為隋唐時期九部樂、十部樂中的主要演奏樂器之一。與直項五弦琵琶相比較而言，曲項五弦琵琶不為常見，琴身較小，為向下方斜抱演奏。

二、唐代琵琶的演奏形式

（一）琵琶合奏

1.宮廷祭祀與傳統樂器演奏。宮廷祭祀之樂實際上指的是雅樂，而祭祀的對象則包括了天地、鬼神與祖先等，歷代的王朝在建國統一之后都要對禮樂進行建制，琵琶作為禮樂制度中不可缺少的樂器之一，在唐代的禮樂制度中對其演奏形式實現了固定。以唐代的清樂為例，按照音樂的格調和品性實現創制，并使用傳統樂器進行伴奏表演，在清樂中，關于琵琶的記載主要也是以合奏的演奏形式出現。

2.宮廷樂舞。唐時期包括九部伎、十部伎、坐立二部伎在內的所有內容都屬于燕樂的范疇，并在此基礎上實現擴大，最終定型為《景云舞》、《慶善舞》、《破陣舞》和《承天舞》。在宮廷燕樂當中，琵琶是樂舞的主要伴奏樂器，以合奏的演奏形式出現。除此之外，琵琶在西戎五國樂中的運用也都是為歌舞伴奏，與其他樂器相組合作為伴奏樂器以合奏的演奏形式得以展現。

3.民間散樂與百戲。對于唐代文化而言，其在很大程度上受到了西域文化的影響，西域歌舞戲的曲目在唐時期大量的流入中原地區。以唐代歌舞戲為例，其實際上就是西域歌舞戲與中原傳統戲劇相融合的產物，其中伴奏的管弦類樂器主要以西域樂器為主，琵琶作為一種西域樂器在唐代歌舞戲中與其他管弦樂器合作實現伴奏，演奏形式為合奏。另外，琵琶在民間說書和佛教變文中也作為伴奏樂器出現。

（二）琵琶獨奏

1.宮廷單一樂器獨奏。唐代宮廷歌舞多為雙人歌舞，其中一人奏樂，另一人舞蹈，顯示出宮廷音樂的歡快節奏和熱烈氣氛。唐代宮廷歌舞中的小型伴奏樂器通常都是直項五弦琵琶，因為小巧的形制對于伴奏者的彈奏是十分有利的。琵琶在宮廷歌舞中以獨奏的形式出現，作為舞蹈的伴奏，是宮廷娛樂中較為常見且十分受歡迎的一種演奏形式。

2.民間宴飲娛樂中的獨奏。在唐代各種世俗生活、人際交往的私人拜會的情境當中，在節慶及娛樂的場合當中，琵琶以其獨奏的方式在其中又展示出了社會通俗化的一面。例如，在李群玉《索曲送酒》和陳叔達《聽鄰人琵琶》中都刻畫了飲酒中以琵琶相伴的場面。

三、結束語

通過以上的論述可知，唐代琵琶在形制和演奏形式等方面呈現出獨特、豐富等特點是琵琶發展歷程中空前繁榮的一個重要時期，充分的體現出了唐時期的藝術美學觀念以及兼容并蓄的精神內涵。唐代琵琶的形制主要以直項和曲項為主，其中又細分為四弦和五弦，當今琵琶所具有的形制都可以從唐代找到原型；唐時期琵琶的演奏形式主要以樂隊合奏、獨奏的形式較為常見，在宮廷和民間實現了活躍，這種演奏形式在今天仍然被沿用。綜上所述，對唐代琵琶形制及演奏形式進行深入的探究對于推動當下琵琶藝術的發展具有十分重要的現實意義。

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寧燕（1981—），女，山東青島，碩士研究生，琵琶演奏，講師。