鋼琴曲《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》藝術(shù)特點(diǎn)與演奏風(fēng)格的對(duì)比分析

楊 晨

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

鋼琴曲《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》藝術(shù)特點(diǎn)與演奏風(fēng)格的對(duì)比分析

楊 晨

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

外國(guó)與中國(guó)文化上的差異，造成了鋼琴曲根本上的不同。最大的不同在于調(diào)式與調(diào)性。外國(guó)鋼琴曲的大調(diào)小調(diào)講究形式美，總體來(lái)說(shuō)以抒情為主。中國(guó)鋼琴曲的民族調(diào)式講究意境美，開(kāi)頭的引子多使用散板，但是形散而神不散，讓人聽(tīng)起來(lái)回味無(wú)窮。本文從藝術(shù)特點(diǎn)與演奏風(fēng)格上對(duì)《六月—船歌》和《烏蘇里船歌》作了對(duì)比分析，讓人可以對(duì)外國(guó)鋼琴曲和中國(guó)鋼琴曲船歌的演奏風(fēng)格有大體上的了解。

船歌；柴可夫斯基；民族音樂(lè)；曲式結(jié)構(gòu)；演奏風(fēng)格

一、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》概述

《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》是兩首不同國(guó)家民族的船歌。

（一）《六月—船歌》——音樂(lè)與文學(xué)詩(shī)句的完美結(jié)合

彼得·伊里奇·柴可夫斯基創(chuàng)作的《四季》是他成熟時(shí)期之作。在這之前柴可夫斯基已經(jīng)創(chuàng)作完成了三部交響曲、四部歌劇、一部舞劇《天鵝湖》、一部協(xié)奏曲《降b大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和很多其他的作品。在這創(chuàng)作繁忙熱情很高的時(shí)期，《小說(shuō)家》雜志編輯邀請(qǐng)他寫一組以十二個(gè)月為題材的鋼琴套曲，并提供了俄羅斯著名詩(shī)人的短詩(shī)作為題詩(shī)。柴可夫斯基也許是受到了詩(shī)人題的詩(shī)的很大啟發(fā)，十二首曲子的意境和十二首詩(shī)所表達(dá)的感情形成了一致，達(dá)到了音樂(lè)與文學(xué)詩(shī)句的完美結(jié)合。《四季》根據(jù)十二個(gè)月每個(gè)月的不同生活情景，生動(dòng)地描繪了俄羅斯的自然風(fēng)光，表達(dá)刻畫了俄羅斯人民的生活畫面和思想感情。

六月 船歌

到岸邊去，那里的浪花將會(huì)涌來(lái)親吻我們的腳；

神秘憂郁的星辰，會(huì)在我們的頭上照耀。

（阿·普列謝耶夫詩(shī)）

這就是《六月—船歌》這首作品的題詩(shī)，這首作品是《四季》中最優(yōu)秀和最受人們歡迎和喜愛(ài)的作品之一。六月是一年的中葉，是上半年的最后一個(gè)月，天氣一般偏熱。夜晚到那岸邊去，這里涼爽清新，一陣陣的浪花拍打著河岸。初夏的夜晚星光閃爍，照耀著我們和美麗的河面。展現(xiàn)出了一幅夏日的夜晚，人們?cè)谌鲋鹿獾暮用娉酥〈幯那榫啊?/p>

（二）《烏蘇里船歌》——民族音樂(lè)和鋼琴的完美結(jié)合

《烏蘇里船歌》是一首的東北民歌，具有濃厚的生活氣息，反映了赫哲族人過(guò)上幸福生活后的歡快心情。鋼琴曲《烏蘇里船歌》在尊重原曲基本旋律和情感表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，融入了鋼琴的和聲色彩和織體語(yǔ)言，采用了大量民族樂(lè)器的演奏效果和聲音，并通過(guò)鋼琴演奏出來(lái)，使改編后的鋼琴曲《烏蘇里船歌》更能表達(dá)作品的感情和主旨，也更具有感染力。

二、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》曲式結(jié)構(gòu)淺析

（一）《六月—船歌》

《六月—船歌》是一首復(fù)三部曲式的曲子：A段(a＋b＋a)＋B段（c＋d)＋A’段接尾聲。第一部分是單三部曲式，第二部分為單二部曲式，第三部分簡(jiǎn)單再現(xiàn)然后接入尾聲。柴可夫斯基的這首船歌并沒(méi)有按照一般船歌的運(yùn)用的復(fù)拍子6/8或者12/8來(lái)寫，而是用4/4拍來(lái)寫，但卻還有三拍子律動(dòng)的節(jié)奏，就像劃船時(shí)的起漿和落漿交替進(jìn)行的感覺(jué)。前兩小節(jié)的引子部分運(yùn)用了分解和弦的方式引入主題，雖然引子較短，但在整首曲子中都若隱若現(xiàn)，水光蕩漾的情景似乎就在眼前。第一部分和中部實(shí)現(xiàn)了降大調(diào)和g小調(diào)的巧妙轉(zhuǎn)換。每個(gè)聲部旋律各自的進(jìn)行，高聲部旋律如歌的連奏，明亮又柔和；低聲部始終保持著一個(gè)低音歌唱線條的進(jìn)行；中聲部?jī)?yōu)美的和聲伴奏和個(gè)別音與高聲部的呼應(yīng)。再現(xiàn)A’段，左手的旋律得到了進(jìn)一步地伸展，情感得到了進(jìn)一步的抒發(fā)。尾聲段猶如夜幕降臨，人們意猶未盡，戀戀不舍地離開(kāi)。樂(lè)曲最后右手的和弦最高音和左手低音的呼應(yīng)直到慢慢消失，小船也漸漸的消失，剩下這星光籠罩著湖面…

（二）《烏蘇里船歌》

《烏蘇里船歌》主要分為三個(gè)部分：引子，主體部分和尾聲。

前7個(gè)小節(jié)的引子部分是中國(guó)樂(lè)曲典型的散板，形散而神不散，旋律自由，聲音由近及遠(yuǎn)。鋼琴曲《烏蘇里船歌》運(yùn)用了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，并且將調(diào)式進(jìn)行了中西結(jié)合。平行八度和聲的運(yùn)用使飄渺的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，琶音和裝飾音的運(yùn)用起到了很好的烘托作用。隨著樂(lè)句的進(jìn)一步進(jìn)行，樂(lè)曲很快進(jìn)入了進(jìn)入了高潮。樂(lè)曲中有一個(gè)固定的主旋律，四度六度音的使用使情感更加豐富動(dòng)人，民族意韻也更加明顯。

三、《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》演奏風(fēng)格

（一）《六月—船歌》

《六月—船歌》是一首歌唱性的音樂(lè)作品，不像是李斯特的炫技作品。雖然篇幅不大，但是給人以一種寬闊的意境。如歌的旋律要求對(duì)音色的嚴(yán)格把握，即要求對(duì)手指的控制、踏板的運(yùn)用、旋律的起伏、聲部的配合有非常到位的理解。切不能把聲部混為一團(tuán)。演奏一定要富有情感的表現(xiàn)出六月夜晚乘船大自然的靜謐和人們的歡快畫面，情中有景，情景交融。

（二）《烏蘇里船歌》

《烏蘇里船歌》是一首非常有民族特色的作品，彈好這首作品必須對(duì)作品的意境有深刻的理解。曲中大量的裝飾音和琶音都要彈奏得非常優(yōu)美。踏板也要運(yùn)用的靈活自如，樂(lè)曲中沒(méi)有踏板的標(biāo)記就意味著給演奏者自己想象和創(chuàng)作的空間，一定要把握好，演奏出曲子所想要表達(dá)的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

船歌雖然不是作曲家比較偏愛(ài)的作曲體裁且篇幅短小，但曲子的內(nèi)涵和意境很豐富，要想很好地表達(dá)出來(lái)也不是太容易，所以彈奏這些曲子對(duì)我們的演奏水平會(huì)有一定的提高。對(duì)比研究中外鋼琴曲船歌，從而了解西方的文化和中國(guó)的民族特色，對(duì)我們欣賞音樂(lè)和演奏音樂(lè)具有很大的幫助。《六月—船歌》和《烏蘇里船歌》里的作曲和聲是我們要學(xué)習(xí)的，同時(shí)它們所都表達(dá)的熱愛(ài)生活的情感更是值得我們學(xué)習(xí)的。■