揚琴演奏與越劇音樂的結合

席 悅

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730000）

揚琴演奏與越劇音樂的結合

席 悅

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730000）

揚琴是中國樂器中最具世界性和民族性的樂器，它品種較多，分布廣泛，遍步全世界很多國家和地區。揚琴由明代從波斯傳入中國，它發展史已距今四百多年，是我國民族音樂中不可或缺的樂器。音量非常宏大、音色對比鮮明、表現力極為豐富是揚琴最顯著的特點。因為揚琴本身還能作為一種伴奏樂器出現，所以許多地方戲曲、曲藝表演等伴奏都必有揚琴伴奏的身影。

揚琴演奏；戲曲；越劇；運用

一、揚琴的基本特點及基本的演奏方法

揚琴在我國逐漸成為一種常用的彈撥類樂器。揚琴因為其音色清脆明亮，具有鮮明的獨特性，音量宏大，剛柔有度，表現力極為豐富，所以可以用多種形式演奏，例如：獨奏、合奏、齊奏還可作為伴奏樂器為琴書、說唱和戲曲伴奏。可以說揚琴是我國不可缺少的中國民族樂器之一。

揚琴的基本演奏方法可謂是左手和右手輪流交替演奏。傳統的演奏方法有兩種，一種為“左手竹法”，一種為“右手竹法”。 我國揚琴已逐步發展，有了屬于我國特色的一套揚琴體系，在演奏上具有豐富多彩的演奏技巧和表現手法。揚琴的基本演奏技巧歸納整理出來，大致可以分為七種演奏技巧：單音、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部雙手配合和音質處理技巧。

二、戲曲音樂——越劇

中國現今有五大戲曲劇種：豫劇、越劇、京劇、黃梅戲、評劇，都受到廣大中國人的喜愛。越劇是中國五大戲劇劇種之一，是流傳最廣的具有地方特性的劇種。越劇最早源于浙江嵊州，出現于上海，鼎盛時已遍布全國，流傳在世界各個地方。越劇在全國各地迅速發展，最后演變為由過去的男子演唱為主的越劇改為女子演唱為主的越劇音樂。是因為越劇汲取了紹劇、話劇、昆曲、豫劇等具有特色劇種的戲曲精華。

越劇是江南音樂戲曲文化的一朵奇葩，被世人叫做南方戲曲之王。其藝術風格有其獨特性，體現在它溫婉、抒情、柔美的曲調中，得到現在人的贊揚。越劇多為抒情，以歌唱為主，旋律優美，聲音悅耳動聽，表演惟妙惟肖，真實動人，很具有江南特色。題材大多是以才子配佳人，郎才女貌為主，其中蘊含的藝術流派有很多，全國公認的流派就有十三大越劇流派。

三、揚琴在越劇中的基本運用及作用。

揚琴音域寬廣，通過靈活多變的左右兩手交替的演奏技巧加以它結構形式的特殊性和數十種獨特的演奏技法，它既能彈奏柔情似水的優美旋律，也可以使用不同的演奏技法彈奏歡快多情熱鬧的快速樂曲。在越劇里的托腔演奏中，揚琴演奏者既要保持原來曲子中調的調式特征和色彩變化，又要通過自己的演奏技術進行揚琴的二度創作，使越劇曲調更加豐富多彩。

在唱腔中，揚琴又能緊緊扣住一個伴奏的伴字，使其唱腔發揮的淋漓盡致，并且必須要與樂隊曲調保持協調和一致。突顯出唱腔與樂隊的一致性。樂隊伴奏要以輕，重，緩，急的節奏型來烘托戲曲的高潮氣氛，更好的凸顯體現出作曲者的意圖。這樣整個樂隊表現出來的戲曲音樂就是有生機活力的戲曲音樂。

板式變化體音樂是越劇中常用的唱腔。常用的主要板式變化體音樂腔調有：尺調、弦下調和四工調。唱腔的基本板式為中板，常用的板式還有：慢板、慢中板、快板、快中板、散板、連板、清板、器板等。淺論演奏進行的幾種代表性常用的調板：四工調的特點是明亮、有跳躍性，在演奏時可以加入短小、快速的輪音以及跳躍式急進式的左右手交替的三和弦，以表現其曲調的歡快和跳躍性。尺調腔是在四工腔的原理基礎上，加以完善、繼承和發展，多多少少吸收了京劇中二黃的過門音樂改編的。它結合了京劇中二黃的表演特點，音樂節奏抒情優美，旋律下行，抒情性極強。尺調腔的板式特點主要是以慢板為主，用較慢的速度演奏，是四拍子的結構。演奏時可以采用裝飾音，滑音，顫音，分解和弦以及加入滾奏來表現，快中板的速度比中板的速度要快，多加以表現表演激烈，語氣急促，事情緊迫的氣氛的情緒。此時就用左手右手雙奏的演奏法，用滑音來表現情感，里面加上旋律和弦演奏，要演奏的清晰，不拖泥帶水，不能畫蛇添足。越劇中的器板類似京劇中的搖板調式，伴奏就用了僅僅一拍，唱腔速度和旋律節奏比較自由，適用于表演快速激情的感情活動、內心活動強烈的作品。在過門時就可以大量使用左右手交替的雙音來增強音量，使音量擴大，特別對節奏型音量，需要特別加強，個別重音要特別突出，使音樂的音質效果對唱腔起到烘托作用。等開唱后，演奏者需要壓低音量，以突出演員的表演情緒，表現語言和表現動作。要不就會影響觀眾對唱腔的直觀感受。

四、結語

演奏者需要增強自身的音樂修養、理論修養、專業修養、知識修養以提高藝術感悟能力，而不僅僅是技巧方面需要靈活運用。還包括對越劇劇種的了解和理解以及每首戲曲不同風格的掌控，要充分體會感受樂曲、唱腔中所包含的情感內容，并對越劇戲曲音樂要有自己的見解和理解，并將其觸合到演奏過程中去，使揚琴這個中國民族樂器作為中國越劇劇種音樂的伴奏樂器，能夠體現的“惟妙惟肖”，達到襯托越劇內涵，表現越劇優勢化的作用。

［1］項祖華．中國揚琴的傳統與發展［M］．香港繁榮出版社，1992．［2］王成懿．揚琴彈奏法簡述［M］．中國物資出版社，1996．

［3］袁靜芳．中國傳統音樂概論［M］．上海音樂出版社，2000．

［4］項祖華．世界揚琴三大體系［J］．演藝設備與科技，2005（5）．

［5］孟瑤．中國戲曲史［M］傳記文學出版社，1979．

席悅（1991—），女，漢， 陜西，碩士在讀，西北民族大學，研究方向：音樂與舞蹈學（器樂演奏） 。