動畫中皮影戲元素的運用

李 斌

（山西傳媒學院，山西 太原 030013）

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動畫中皮影戲元素的運用

李 斌

（山西傳媒學院，山西 太原 030013）

摘 要：通過研究優秀動畫影片的造型特征，發現很多都是根植于本國的傳統文化，中國具有上下五千年悠久的文明歷史，更是一個龐大的民間藝術寶庫，作為一名動畫專業教師應該怎樣去指導學生進行本土文化的動畫作品創作呢？“皮影戲”作為民間藝術中一個極具中國特色的代表，其融合表演，視覺，繪畫，唱白及雕刻等為一身的獨特藝術形式，正好符合我們動畫創作的本土性元素。“皮影戲”的頭飾、服飾、妝容等特殊的造型方式肯定能為我們動畫造型創作中帶來很多意想不到的藝術效果，應該多多的加以提煉和借鑒，制作出極具中國特色的優秀動畫作品。

關鍵詞：動畫造型；皮影戲；頭飾；服飾

優秀的動畫作品之所以成功，除了精彩的情節，動聽的旋律，更加離不開的是富有個性的動畫造型。首先動畫造型的成功才能給觀眾們帶來美的欣賞和繼續看下去的欲望。縱觀動畫史上優秀動畫作品的動畫造型都繼承了動畫制作者本國家的民族特色，只有具有了相當的文化底蘊才能有所成就。

中國上下五千年就像一個巨大的民間藝術的寶庫，例如鏗鏘有力的國寶京劇、造型精細的敦煌莫高窟、世界獨一無二的中國水墨畫、當然還有活靈活現的民間“皮影戲”。無一不是中國民間藝術的瑰寶，千百年來經歷了無數的風風雨雨流傳下來更是我們要加以保護和傳承的國寶，把他們融入到動畫作品中也是發揚光大的一種形式，我個人更是喜歡民間“皮影戲”這種獨特藝術造型。

一、皮影的歷史

皮影戲，在民間又叫做“影子戲”，材料主要以紙板或動物皮為主，表演原理依靠光源的照射將皮影造型投射在隔亮布上進行，最早出現于戰國時期，發源于中國陜西，鼎盛在宋代，距今已有兩千多年的歷史，皮影，主要材料為獸皮或禽類皮質，這樣既能保證一定的透光性而且也較為結實，平時見到的大多數皮影以驢或牛皮材質居多，顏色也多為青、綠、黃、紅、黑等天然顏料。也恰好是皮革一定的透光性才使得所塑造的人物造型與各種道具在后背光源的照射下顯現出晶瑩剔透與自身獨有的美感。在故事表現方面基本都延續傳統戲劇的套路與章法，由旦、末、生、丑、凈五個類型組成，他的表演方式更是別具一格，每個人物與道具都是由各關節或固定關聯處連接而成，有的一個人物造型從上到下大大小小的組件就有十一件之多，皮影人物表演的控制機關就在于脖頸前的主桿與連接手臂和腿部的耍桿，皮影藝人就是通過這些小小的機關來使得皮影人物表演出各種活靈活現的精彩故事。隨著歷史的不斷發展全國各地的皮影藝人們也相繼摸索出極具地方特色的本土皮影戲，具有代表性的有：冀南皮影、浙江皮影、泰山皮影、山西皮影與京西皮影等。也正是皮影的與眾不同，現如今被中國政府作為極具中國特色的國禮相贈與世界各國領導人，由此也可看出，皮影在當下國際社會中的也擁有著頗高的藝術價值與收藏價值。

二、獨特的皮影人物形象在動畫創作中的應用

（一）面部造型的表現

皮影戲人物的面部多以正側面為主，很少有正面或半側面，在繪畫方面主要用色彩與圖案來表現人物角色的身份、性格等。這點與傳統戲劇相同，不同的人物有自身固定的面部圖案與色彩搭配，例如：大黑臉“包拯”額上一亮彎月；紅臉的“關公”戰沙場；白臉的“曹操”奸險梟雄；豹眼的“張飛”怒目三分。除了這些，皮影藝人們在表演中為了更好的表現人物會將臉部的其中一個側面作為重點變現部分，通過對眼、鼻、眉、口、耳更為精致的刻畫來表現皮影人物的神韻。

同樣，以此為例，我們就可以將這種面部的造型藝術借鑒到動畫造型的創作中。例如：眉眼間的表現，同樣是黑臉的包拯與張飛，眉宇間就要區別刻畫，包拯眉眼平，性忠誠。張飛圓眼睛，性兇烈。一“穩”一“烈”就在眉宇間這些細節表現出來。我們還可以通過改變眉眼的外形來區分“壞人”、“好人”、“男人”、“女人”。這點皮影人物就有點突出表現了傳統戲劇的藝術特征，例如旦角的造型特點：柳葉彎眉，櫻桃口，尖下巴，額頭圓，不會忘記帶耳環，這種典型造型特征就能被我們運用到女性動畫造型中。除了日常生活中的人物形象，在神鬼靈怪的創作方面皮影戲的手法更是自由與經典，我們都可以很好的加以運用，例如牛魔王、海龍王、各種異獸等我們都可以直接將動物的頭部與人的軀干相結合，再通過夸張面部五官的精細刻畫來加以突出特點就能創造出各種各樣的奇幻生命體。

（二）頭飾

皮影戲中不同的人物，其頭飾也各不相同，作用是為了區分人物的官位以及特殊身份的象征。

而發型也是重要的組成部分，細致分來有抓髻、散發及披發、辮子旦帽有盔、冠、巾。盔為帥盔、高盔、太子盔；冠分都督冠、駙馬冠、鳳冠；巾為員外巾、丑公子巾、軟包巾、硬扎巾。

就單單一個小小的頭飾在皮影中就分的細之又細，反之看我們當下動畫造型的細節把握，無非就是同樣的臉蛋加個眼鏡，同樣的發型換個顏色，諸如此類，真是讓我們感嘆民間藝人們的精巧用心和自己對創作中單調雷同的反省。其實，不同的發型不但能夠很好的表現人物性格，還能更好的帶領觀眾一起進入到故事情節中來，特定的發型會表達出特定人物性格，可能你會給你創作的動畫造型設計幾十種發型，但肯定只有一種會最符合于你的人物性格。例如：如果你要創作一位女戰士，不妨考慮扎起精干的辮子；如果你想創作一位可愛的鄰家女孩，不妨試試齊齊的劉海；如果你要突出你創作的科幻世界的性感美女，那可以在一頭烏黑長發的上面加上些科技感十足的智能天線或眼鏡，千萬不要小看發型對你人物形象的重要性，一個成功的人物形象離不開合理，生動的發型設計。

（三）服飾

提到服飾，俗話說的好：人靠衣裝，馬靠鞍。在動畫造型的創作中更是如此，人物的服飾更是關系到成功與否的關鍵，適合的衣裝會讓你的動畫形象生動無比。而皮影戲在服飾上更為講究。如前邊提到的戰士的鎧甲為“靠”，“靠”細分為不插旗的“軟靠”和身后插有小旗的“硬靠”，下襯穿有戰裙，還有身披彩帶的“女靠”，天兵天將身穿的“神靠”，這些“靠”上的圖案也是頗有講究的：鐵葉甲、魚鱗甲、連環甲，都能體現出戰士的勇猛。再比如帝王將相所穿的“蟒服”，其中圖案以龍鳳為主，也分男蟒與女蟒，男蟒精雕有九龍，女蟒鑲有二龍戲珠圖，通過龍鳳這樣的圖案來顯示帝王們的高貴。

不同的身份穿著不同的服飾，這樣才能更好的表達故事情節，讓觀眾更好的了解故事，皮影戲中的服飾特征同樣也為我們動畫的造型創作提供了不少的參考依據。例如我們要創作一位身經百戰的勇士，一定要設計一套堅固，實用的鎧甲，除了這些為了表現其英勇善戰，還可以在鎧甲上添加很多刀斧劍痕，也可以適當的加深鎧甲的損壞程度，凸顯其特征。可是如果你給這位勇士穿上牛仔褲、牛仔衣，勇士的形象將蕩然無存。同樣如果你要創作一位害羞的內向女孩，你一定不要讓她穿上色彩鮮艷，性感時尚的服飾，一件深灰色襯衣和一條藍色牛仔褲一定會是個不錯的搭配。不同的人物形象在服飾方面會有很大的差異，不同的時期不同的地域都會有所不同，這些都是我們要考慮進去的因素。

三、結語

皮影戲的造型藝術其實更多受漢畫像石、磚、傳統剪紙的影響，在之后不斷的發展中又從戲劇、壁畫、雕塑、臉譜中吸取和借鑒了很多經驗。這也是我們要在動畫造型創作中要加以運用的寶貴財富，其豐富的色彩、獨特的造型觀念、華麗的紋樣圖案等方面都是我們創作立足于本土文化動畫作品的珍貴資料。希望能在此達到一些共鳴，通過皮影戲這種經典民間藝術，加上動畫這門綜合藝術，更好的為傳承和發揚中國本土特色文化服務。■

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