淺論美聲唱法中連音技巧在中國(guó)作品中的應(yīng)用

李 雪（重慶人文科技學(xué)，重慶 401573）

淺論美聲唱法中連音技巧在中國(guó)作品中的應(yīng)用

李 雪
（重慶人文科技學(xué)，重慶 401573）

【摘要】隨著中西方文化的不斷交融，許多西方的唱法也不斷影響著中國(guó)音樂(lè)的唱法，兩種唱法技巧相互結(jié)合更加有利于中國(guó)樂(lè)曲走向世界。美聲唱法中的連音技巧對(duì)于中國(guó)音樂(lè)來(lái)講有著十分重大的作用。通過(guò)連音的唱法可以使得拼音的唱法更加連貫，而連音也有利于歸韻的形成，使得中國(guó)音樂(lè)更加形成體系，有利于中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】美聲；連音；歸韻

音樂(lè)無(wú)國(guó)界，中西方的音樂(lè)也在不斷地進(jìn)行著交融，其中，美聲唱法中的連音技巧對(duì)中國(guó)音樂(lè)有著十分重大的影響。在原本的中國(guó)音樂(lè)中，仍有著許多不規(guī)范的地方，傳統(tǒng)的音樂(lè)中也有著諸多的不足，連聲對(duì)于中國(guó)音樂(lè)有著十分重要的作用，對(duì)于音樂(lè)的氣息來(lái)講也有著很大的融合與促進(jìn)。

一、美聲唱法中連音技巧在中國(guó)作品中的應(yīng)用因素

（一）連音技巧使拼音連唱更加順暢

美聲唱法中的連音技巧對(duì)于中國(guó)聲樂(lè)來(lái)講有著十分重大的影響。首先，在中國(guó)的文字是漢字，漢字依靠拼音進(jìn)行標(biāo)注，然而單個(gè)的漢字之間仍然有著不連貫的缺陷。美國(guó)的口語(yǔ)中由于拼音文字的特色，經(jīng)常出現(xiàn)連音，省略了兩個(gè)音節(jié)之間的音，使得語(yǔ)音的發(fā)音之間更加連貫，也更加柔和。在中國(guó)的漢字之中，很少出現(xiàn)連音，對(duì)于音節(jié)的處理也沒(méi)有連音的豐富，古代聲樂(lè)的唱法中一般采用拉長(zhǎng)音調(diào)或者加速兩個(gè)字之間的空隙，以此達(dá)到變化，但仍沒(méi)有連音的連貫性。所以，連音技巧在中國(guó)聲樂(lè)中的應(yīng)用有利于拼音連唱的順暢性。

（二）歸韻到位利于連音

在中國(guó)的聲樂(lè)中，由于拼音的特點(diǎn)與西方文字有著很大的相似性，可以在拼音的連唱中融入連音的技巧。但是，連音技巧應(yīng)用在中國(guó)聲樂(lè)中仍有著很大的困難，這可以從歸韻這一概念中入手。歸韻是指將音歸到音節(jié)中的元音當(dāng)中，每一段歌詞的末尾都有著結(jié)束詞，有著一樣的歸韻則方便于記憶。如“水”，shui，歸“i”，“醉”zui，歸“i”，最終歸韻都?xì)w到元音。而歸韻對(duì)于連唱有著十分巨大的作用，可以通過(guò)歸韻，進(jìn)行兩個(gè)字詞之間的連唱，有利于在聲樂(lè)中的連貫性，也使得演唱更具有變化，更具有感染力。

二、美聲唱法中連音技巧在中國(guó)作品中的應(yīng)用技巧

（一）共鳴腔的中的元音唱腔

在美聲聲樂(lè)中，其唱法的特點(diǎn)多高昂，需要演唱者嘴型張開(kāi)，使得共鳴腔達(dá)到最大的飽和度，以此使得聲音圓滿高昂。但是不同的拼音文字之間也存在著不同的音標(biāo)，不能夠使其發(fā)揮出最大程度上的共鳴。這也是美聲唱法中連音存在的因素之一，連音能夠讓一些影響美聲唱法特點(diǎn)的音標(biāo)消融，保存下來(lái)的元音音標(biāo)可以讓聲樂(lè)的演唱更加連貫，在同一音調(diào)上連續(xù)有特色的演唱，再加上共鳴腔的共鳴，更加具有感染力。而連音應(yīng)用在中國(guó)聲樂(lè)中也可以以元音唱腔為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)造。a，e，i，o，u這五個(gè)元音是元音唱腔的基礎(chǔ)，這也是最符合我國(guó)聲樂(lè)演唱的坐標(biāo)點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上的共鳴腔也更加具有感染力，元音唱腔有利于共鳴腔的發(fā)揮，使中國(guó)聲樂(lè)在演唱的時(shí)候也能夠具有美聲的特色。

（二）利用共鳴腔內(nèi)的元音使得氣息連貫

氣息在聲樂(lè)演唱中是一個(gè)十分重要的影響因素，氣息的平穩(wěn)與連貫影響著演唱的最終效果，若是氣息紊亂或者不連貫，也很容易造成演唱的斷斷續(xù)續(xù)，毫無(wú)美感。由此可見(jiàn)氣息連貫的重要性。但是在傳統(tǒng)的中國(guó)聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，氣息不穩(wěn)造成的演唱失利時(shí)有發(fā)生。在京劇等一些戲曲中，依靠著一些詞的拉長(zhǎng)、變調(diào)，以此能夠達(dá)到演唱的連貫性，但是只是一個(gè)字詞的演唱，難免有所乏味。而在普通聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，氣息的不連貫則更加凸顯了出來(lái)。美聲中以連音唱法讓聲樂(lè)的演唱更加連貫，在中國(guó)聲樂(lè)中也可以憑借元音歸韻的應(yīng)用讓氣息連貫，從而使得演唱達(dá)到流暢的水平。就如同戲曲中的一個(gè)字詞的音調(diào)變化與音調(diào)的拉長(zhǎng)，普通聲樂(lè)中也可以以歸韻的方式，幫助共鳴腔中的氣息得到平穩(wěn)與緩解。

（三）氣息和自身的共鳴形成呼應(yīng)

氣息的平穩(wěn)還可以通過(guò)與演變者自身的共鳴相互呼應(yīng)。演唱者在演唱的過(guò)程中，不僅僅是機(jī)械地按照理論和音節(jié)進(jìn)行演唱，還需要自身的調(diào)整，只有自己的狀態(tài)和音樂(lè)樂(lè)譜達(dá)到一種平衡，才能夠使自己的演唱達(dá)到最完美的狀態(tài)。氣息也是同樣的道理，一個(gè)人的氣息是否平穩(wěn)，除了技巧上的應(yīng)用以外，還包括演唱者在演唱過(guò)程中與自身的共鳴。只有氣息的緩和點(diǎn)、吐氣與換氣、綿延點(diǎn)能夠與自身的狀態(tài)達(dá)到一種共鳴，才能夠讓氣息更加平穩(wěn)，更有利于發(fā)揮出聲樂(lè)演唱的精髓。一旦氣息的調(diào)整與演唱者自身的生理和心理狀態(tài)不對(duì)等，換氣的點(diǎn)不能夠與身體機(jī)能相互協(xié)調(diào)，就很可能造成氣息的紊亂，甚至一次紊亂，就能夠造成整體演唱水平的下降。所以，在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，需要達(dá)到演唱者自身生理機(jī)能與氣息調(diào)整節(jié)奏的共鳴。

（四）將個(gè)人氣息作為元音載體

只有將氣息與元音相互連貫，才能夠使演唱者的聲樂(lè)演唱更為順暢。元音使得連唱更加具有技巧性，也可以十分恰當(dāng)?shù)嘏c共鳴腔進(jìn)行共鳴，但是若是與氣息搭配不好的話，仍然會(huì)對(duì)整體的演唱產(chǎn)生一定的影響。美聲唱法中連音的應(yīng)用是因?yàn)橛⒄Z(yǔ)的拼音文字的特點(diǎn)，中國(guó)聲樂(lè)的演唱想要融入連音必須與元音的唱法相結(jié)合。而且，在美聲中，演唱者的共鳴腔能夠與自身的拼音文字的特性達(dá)到一種協(xié)調(diào)感，這就使得美聲的連音唱法有著獨(dú)特的魅力。把連音技巧融入中國(guó)本土的聲樂(lè)中，便要做到元音唱腔與演唱者自身氣息的共鳴，以氣息的變化為基礎(chǔ)，以演唱者個(gè)人的氣息作為元音唱腔連唱的載體，方便演唱者的演出。

三、結(jié)束語(yǔ)

美國(guó)美聲唱法對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)的唱法具有著十分重大的影響，在不斷地中西方文化交融的過(guò)程中，美聲的唱法也在不斷地影響著中國(guó)聲樂(lè)。連唱技巧的發(fā)聲對(duì)于中國(guó)聲樂(lè)來(lái)講具有著十分重大意義，它能夠通過(guò)元音共鳴與共鳴腔和演唱者自身的氣息相互融合，進(jìn)行完美的演繹，使得中國(guó)聲樂(lè)改善了許多不足，得到了進(jìn)一步的發(fā)展，也使得中國(guó)聲樂(lè)更加國(guó)際化，有利于中國(guó)聲樂(lè)被全世界人們廣泛地接受。

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