淺談威爾第歌劇《游吟詩人》中曼里科的人物形象
——以詠嘆調《世界是荒蕪的沙漠》為例

王麗芬（洛陽師范學院，河南 洛陽 471934）

淺談威爾第歌劇《游吟詩人》中曼里科的人物形象
——以詠嘆調《世界是荒蕪的沙漠》為例

王麗芬
（洛陽師范學院，河南 洛陽 471934）

【摘要】威爾第是19世紀意大利著名的作曲家，其中最知名的歌劇之一就是《游吟詩人》，本文通過對歌劇《游吟詩人》中人物曼里科的分析，進而分析《游吟詩人》中曼里科獨特的藝術魅力。

【關鍵詞】威爾第；歌劇 ；《游吟詩人》；曼里科；人物形象

對于愛好歌劇的歌者來說，威爾第是個耳熟能詳的名字。他是19世紀歐洲最偉大的歌劇作曲家之一，其許多劇目都是歷演不衰，深受廣大歌劇觀眾的喜愛。 在威爾第的歌劇作品中，許多重要的角色扮演任務都是由男高音擔任。 由于威爾第創作的歌劇作品數量眾多、題材多樣，本文僅對威爾第的《游吟詩人》中男高音曼里科做了一些淺顯的分析，希望能夠做一探討。歌劇《游吟詩人》是由馬卡拉羅根據古特勒斯的同名戲劇撰寫劇本，威爾第完成這部歌劇的創作僅用28天，首演是在1853年的羅馬阿波羅大戲院，精彩的演繹獲得成功。不久后，這部經典歌劇在歐洲和全世界很多地方上演，直至今天，全世界最受歡迎、上演次數最高的歌劇之一就是歌劇《游吟詩人》。

歌劇《游吟詩人》是作曲家威爾第極具代表性的音樂作品之一，雖然此作品發生在重大的歷史背景下，關于金錢、地位的描述在劇情中并沒有太復雜的體現，歌劇中只是對純潔的愛情及為了愛自我犧牲精神進行描述，威爾第將劇情采用極富情感的表現力和戲劇性的音樂，這樣的手法就完全消除了雜亂之感，使歌劇變成了情感沖突和矛盾沖突最為激烈的一部。

在歌劇《游吟詩人》中，最為鮮明和具有自身特點的一個角色就是曼里科，其形象呈現出多樣的的特點，其溫柔浪漫的游吟詩人的風格首先體現了出來，同時又肩負著起義軍首領的職責，在面對親情與愛情之間的處理時，也是本劇戲劇沖突的集中點，這些所有的特點都是為了將曼里科呈現出一種與眾不同的人物形象給大家，隨之劇情也會推向高潮。同時，他也是一個極其威猛的騎士，通過一次比武大會，曼里科以英俊瀟灑騎士的形象榮獲冠軍，其瀟灑勇猛的形象完全地體現了出來。在劇中，女官蕾奧諾拉將勝利的桂冠戴在了曼里科的頭上，同時給予的不僅是勝利的榮譽，也夾帶了女人的那份芳心，于是兩人就此開始了爛漫的花園約會。曼里科會經常在午夜時分，將女官蕾奧諾拉呼喚至窗前，唱著動人的小夜曲，用其優美動聽的歌聲傳達他心中的愛意。比如，在歌劇的第一幕中，在一個月光灑滿花園的夜里，曼里科對女官蕾奧諾拉唱出了優美的詠嘆調《世界是荒蕪的沙漠》，這首詠嘆調作品是以愛情小夜曲形式結構譜寫的，如歌曲中唱到：“世界是荒蕪的沙漠，為了兇惡的命運他在斗爭........這就是游吟詩人！”最后，弱聲結束了這首詠嘆調，用這種特殊的歌聲來表達內心的愛慕之情是多么的瀟灑和浪漫。騎士音樂家的稱呼就是游吟詩人，作為一個騎士，曼里科的驍勇善戰在歌劇中完全地體現了出來。這也與曼里科生活的年代有關，他生活在一個動蕩不安的社會，從小在吉普賽部落里長大，加之吉普賽人性格熱辣、爽朗的氣質，習武是順理成章的事情，這種因素也是使他成為一個騎士的先天條件，也是那個時代男人責任心的一種表現。

節奏是旋律的骨骼，是其發展的內在動力。在歌劇中，曼里科的唱段有著形象、鮮明的節奏特點，比如詠嘆調《世界是荒蕪的沙漠》，作品3/8拍，降E大調，速度為行板。這一首作品除了開頭四小節之外，用彈撥樂器的音型來模仿游吟詩人，用的都是同一個節奏型。在歌劇演出中凸顯出的是那種飄渺、浪漫、朦朧的意境，其在幕后演唱，詠嘆調用豎琴來伴奏，它是一首輕柔舒緩性質的愛情小夜曲，譜面上標注用如歌的、半聲的演唱，如圖：

這種音型充滿著大調歡快的節奏，搭上三拍子的節奏，像是在彈奏里拉琴一般，曼里科此時表達對愛人蕾奧諾拉的愛慕，充滿了細膩、溫馨、與浪漫之情。《世界是荒蕪的沙漠》在整部歌劇中，速度較為輕緩，在整體結構上，均勻和連貫的節奏在三拍子都較為明顯，如圖：

與伴奏柱式和弦的搭配，一連一斷，總是給人以聽覺上豐富的層次感，烘托出主人公對愛人的仰慕之情。歌劇《游吟詩人》就是一個的很好的例子，其旋律具有超凡的魅力，無論哪種類型，比如舒展、跳躍、哭泣、嘆息都能給聽者帶來極大的享受。威爾第繼承意大利歌劇的傳統，主要體現在對聲樂旋律的寫作上。在這部歌劇里舉足輕重的關鍵點就是這首作品的整體風格，其情緒是優美的、浪漫的，這也是作曲家慣用的一個寫作手法——欲抑先揚，前面對愛情描繪的越是楚楚動人，到后面悲劇性的結尾就凸顯得越慘烈，所以我們演繹這首作品時吸氣要松暢、適度，音樂表達要流暢。這樣，歌唱氣息才會暢通，即便到了高音區，聲音也會融化在音樂之中，男主角曼里科熱情、強烈的情緒就可以做到最好的抒發。故而，演唱過程中要特別注意狀態的積極、以情帶聲。在力度的控制上做到游刃有余，在吐字上要將字自然地唱出。

筆者以《游吟詩人》中曼里科的一首男高音詠嘆調為例，分析了其人物形象、唱段以及作品在演唱上的分析處理和難點，希望在今后的學習中做更深的探究。

參考文獻

［1］張弦．西洋歌劇名作解說［M］．北京：人民音樂出版社，1998．

［2］音璠．威爾第歌劇的演唱風格［J］．山西財經大學學報，2006．

作者簡介：王麗芬，女，漢族，副教授，任教于洛陽師范學院。