試論美聲唱法對中國歌劇演唱藝術的影響

范旭青

（山西大學，山西 太原 030006）

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試論美聲唱法對中國歌劇演唱藝術的影響

范旭青

（山西大學，山西 太原 030006）

【摘要】進入新世紀，世界經(jīng)濟進一步發(fā)展，人們的生活水平逐漸提高，在物質(zhì)生活極大豐富的同時，人們也開始了對豐富多彩的精神生活的追求，中國歌劇演唱就是其中之一。中國歌劇演唱藝術是中國傳統(tǒng)藝術的重要組成部分，而美聲唱法則是中國歌劇演唱藝術中占有重要地位。美聲唱法又被稱作“柔聲唱法”，它要求歌唱者用半分力量來演唱。美聲唱法對歌唱者能力要求很高，并且深深影響著中國歌劇演唱藝術，深入探討美聲唱法的特點及影響，對于提升中國歌劇藝術質(zhì)量有重要的現(xiàn)實意義。

【關鍵詞】美聲唱法；中國歌劇；混合聲區(qū)；演唱藝術；影響

近年來，中國歌劇在我國精神文化生活中所占比例越來越高，中國歌劇演唱藝術逐漸走進尋常百姓家。而要想唱出高質(zhì)量的中國歌劇，合理的藝術手段必不可少，美聲唱法就是十分重要的一個。中國歌曲演唱藝術在傳統(tǒng)的中國戲曲與民歌的基礎之上，與美聲唱法相互彌補，給中國傳統(tǒng)歌曲演唱藝術注入了新的生命力，從而形成了鮮明的個性和多彩的藝術風格。現(xiàn)如今，美聲唱法的作用越來越大，日常的中國歌劇演唱藝術研究中，必須要將正確認識美聲唱法的重要性擺在突出位置，從而為提高中國歌劇演唱藝術水平打下堅實的基礎。

一、美聲唱法的特點分析

（一）注重呼吸與咬字的科學性

正確的呼吸是美聲唱法的基本元素，在利用美聲唱法進行歌唱時要有飽滿的氣息來支持人們進行平穩(wěn)的呼吸，并且要做到呼吸控制的靈活自如，應對不同的聲調(diào)。美聲唱法中的呼吸主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法，讓橫膈膜的上下移動進行腹式呼吸，它的優(yōu)勢在于在氣息不足的時候也可以進行漸強、漸弱、重音等變化，唱出嘹亮的高音，而且換氣較快，氣量吸入足夠。而且，美聲唱法注重連貫性、柔和性，咬字上講究科學性，要求咬字有力但放松，圓滑而集中，咬字與歌聲相融合，使聲音在低、中、高之間的轉(zhuǎn)換不漏痕跡，提升發(fā)音整體性。

（二）注重聲區(qū)的統(tǒng)一

美聲唱法的核心任務之一，就是有效發(fā)展聲區(qū)，將真假聲區(qū)有機統(tǒng)一，這也是美聲唱法的一個重要技巧。美聲唱法中的真、假聲和真聲中的白、假聲相比更加柔和、松軟，雖然音量不大但相對完美，既可抒情又有一定彈性，將兩個不同聲區(qū)的特質(zhì)誘發(fā)出來再將聲音集中起來，從而讓不同聲區(qū)連貫成一個有機的各部分大小不等但十分均勻、圓滑而又飽滿的整體，而且不同聲區(qū)之間轉(zhuǎn)換的痕跡被很好地掩蓋，演唱過程中一個聲區(qū)可以自然地轉(zhuǎn)變到另一個聲區(qū)，提升歌劇演唱的審美效果。

（三）真假聲有機結(jié)合

除了科學的呼吸和咬字以及聲區(qū)的有機統(tǒng)一，真假聲的有機結(jié)合也是美聲唱法中的一個顯著特點，這也是美聲唱法發(fā)聲的最基本的處理方式。“真假聲”的適當混合可以讓高中低不同音色或聲區(qū)在轉(zhuǎn)換中趨于統(tǒng)一，消除轉(zhuǎn)換過程中的痕跡，從而讓歌聲在發(fā)聲過程中更加通暢、舒展，讓歌唱隨時處于調(diào)整、協(xié)調(diào)的狀態(tài)之中，這樣也可以更好地解放口、咽、喉和下巴等發(fā)生或共鳴器官，讓這些器官隨時處在自如的工作狀態(tài)，減輕喉頭和聲帶的壓力，這樣就有助于延長發(fā)聲器官歌唱壽命，讓聲音更加圓潤飽滿。

二、美聲唱法對中國歌劇演唱藝術的影響探析

（一）極大豐富了中國歌劇演唱藝術的審美內(nèi)涵

隨著時間的推移，美聲唱法極大豐富了我國歌劇演唱藝術的審美內(nèi)涵。首先，在聲音審美方面，我國傳統(tǒng)歌劇演唱的共鳴管道比美聲唱法相比數(shù)量較少，發(fā)出的聲音集中、結(jié)實，而隨著美聲唱法的深入發(fā)展，我國歌劇演唱對聲音審美藝術有了更高層次的認識，人們逐漸重視起對聲音的整體共鳴，這就讓中國歌劇演唱更具穿透力；其次，美聲唱法的深入發(fā)展，人們逐漸開始利用聲音技術、面部表情的變化來渲染氣氛，利用美聲唱法與我國民族語言和文化特色相結(jié)合，增強了以生傳情的藝術效果；另外，美聲唱法的逐漸普及，在極大豐富中國歌劇演唱風格的同時也逐漸改變了大眾的審美習慣，豐富了人們的審美文化。

（二）提高了中國歌劇演唱技巧

隨著人們審美觀念的逐漸變化，美聲唱法已經(jīng)成為中國歌劇演唱水平提升的重要推動力。首先，從呼吸方法方面來看，美聲唱法要求足夠飽滿的氣息來控制和支撐靈活變化的呼吸，它所使用的橫膈膜呼吸法讓氣息活動更加自如，這種呼吸方法已經(jīng)被國內(nèi)歌劇演唱所廣泛應用；其次，真假聲的變化，讓聲音在不同聲區(qū)變化時趨于統(tǒng)一，這也讓中國歌劇的發(fā)生處在良好、協(xié)調(diào)的整體狀態(tài)之中；另外，中國歌劇演唱也更多地借鑒了美聲歌唱關于共鳴的表達，越來越多的歌劇演唱對共鳴進行運用，極大豐富了歌劇的藝術表現(xiàn)力。

（三）關于咬字吐字技巧的應用

美聲唱法關于吐字咬字有著非常科學的方法，而我國傳統(tǒng)歌劇演唱十分強調(diào)以字行腔、字正腔圓，在吐字咬字方面質(zhì)量較差，聽起來也缺乏彈性。近幾年我國對美聲唱法的吐字咬字進行大力學習，采用美聲的開口唱法，是發(fā)音基本統(tǒng)一在一個點，字頭“快”，便于字與字之間的銜接，讓歌劇演唱更加圓潤、流暢協(xié)調(diào)。很多歌唱家對吐字咬字進行吸收和應用效果都不錯，例如彭麗媛在《我心永愛》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》等優(yōu)秀歌劇中咬字吐字圓潤有力，讓歌劇更有渲染力。

三、結(jié)語

美聲唱法還被稱作西方科學唱法，它注重發(fā)聲的科學性，講究所發(fā)聲音的本質(zhì)美，而中國歌劇演唱藝術在探索中前進的過程中逐漸向著有利于自身進步的方向發(fā)展，在傳統(tǒng)唱法和美聲唱法中尋求既有利于自身發(fā)展又被大眾所喜愛的藝術形式，從而進一步豐富人們精神生活，提升人們的精神境界。合理利用美聲唱法，是提升中國歌劇演唱質(zhì)量的內(nèi)在要求，也是提升我國傳統(tǒng)歌劇藝術境界的必然要求。合理發(fā)揮美聲唱法在中國歌劇演唱藝術中的作用還有很多工作要做，提升中國歌劇演唱藝術水平之路任重而道遠。

參考文獻

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