中國歌劇
- 試論中國歌劇復(fù)演率低問題的成因及解決辦法
要：當(dāng)下部分中國歌劇存在復(fù)演率低的問題，這是因?yàn)椤八俪尚蛣?chuàng)演模式”讓作品缺少推敲打磨，致使其質(zhì)量不高，而過度求新求異的“先鋒歌劇”又脫離當(dāng)代普遍大眾審美。本文通過探討中國歌劇復(fù)演率低的現(xiàn)象，揭示其原因并尋找發(fā)展的新出路。關(guān)鍵詞：中國歌劇；當(dāng)代歌劇；復(fù)演率一、中國歌劇復(fù)演率低的現(xiàn)狀筆者據(jù)期刊《歌劇》2019年發(fā)布的“中國2018年度歌劇演出概覽”統(tǒng)計(jì)計(jì)算得知：2018年度歌劇演出中，在列的中國原創(chuàng)歌劇共計(jì)54部，達(dá)到2個(gè)演出地點(diǎn)2場(chǎng)次演出的歌劇只有13部，而
百花 2024年1期2024-05-29
- 中國歌劇的縱橫視野
道誠摘 要：中國歌劇不是舶來品，一直具有鮮明的中國特色，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在中國近現(xiàn)代戲劇史上占有重要地位。在中國歌劇創(chuàng)作中，廣大藝術(shù)工作者堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，將歌劇這一外來藝術(shù)樣式與民族傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合，創(chuàng)作演出了一大批經(jīng)典民族歌劇作品，形成了中國民族歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。關(guān)鍵詞：中國歌劇；西洋歌劇；音樂劇；戲劇改良我所謂的縱橫視野，縱橫就是走，視野就是看，在中國歌劇發(fā)展的創(chuàng)新道路上就應(yīng)該是邊走邊看的。明文軍司長(zhǎng)在2023年民族歌劇創(chuàng)作人才
劇作家 2023年4期2023-08-09
- 美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響探討
從美聲唱法在中國歌劇演唱中的應(yīng)用入手，著重對(duì)美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響進(jìn)行深入剖析。在演唱技巧方面，美聲唱法加強(qiáng)了歌手的呼吸控制和音樂表達(dá)能力；在演唱風(fēng)格方面，美聲唱法提高了歌手的音樂感知和音樂表現(xiàn)能力；在演唱效果方面，美聲唱法使演唱的表現(xiàn)力和感染力得到了充分提高。通過對(duì)美聲唱法在中國歌劇演唱中所起到的作用進(jìn)行分析，認(rèn)為美聲唱法為中國歌劇演唱藝術(shù)增添了新的色彩，對(duì)其發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。關(guān)鍵詞：美聲唱法；中國歌劇；演唱藝術(shù)注：本文系武漢音樂學(xué)院重
大觀 2023年5期2023-07-13
- 中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系及融合路徑探究
生共鳴。分析中國歌劇與戲曲音樂之間的創(chuàng)演關(guān)系的基礎(chǔ)上，對(duì)二者的融合路徑展開深入探究，以期為中國歌劇與戲曲音樂的發(fā)展提供借鑒參考。關(guān)鍵詞：中國歌劇；戲曲音樂；創(chuàng)演關(guān)系中圖分類號(hào)：J822文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）15-0-03歌劇是把歌曲、戲劇、文學(xué)、舞蹈和工藝美術(shù)融為一體的表演造型藝術(shù)，它是以歌唱為主導(dǎo)，包含器樂和弦樂等樂器在內(nèi)的演出形式。中國民間的戲曲音樂本身就具備歌舞的表演性質(zhì)，如《梁山伯與祝英臺(tái)》《白蛇傳》等都是在民間傳說
藝術(shù)大觀 2023年15期2023-06-26
- 中國歌劇的民族化發(fā)展路徑
種藝術(shù)形式。中國歌劇發(fā)展幾十年來，在近現(xiàn)代音樂史上日漸熠熠生輝，形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國歌劇的民族化經(jīng)歷了啟蒙期、奠基期和成熟期的發(fā)展進(jìn)程。今后中國歌劇應(yīng)在藝術(shù)傳承中進(jìn)行劇目創(chuàng)新、音樂創(chuàng)新、舞臺(tái)創(chuàng)新、文化創(chuàng)新等。關(guān)鍵詞：中國歌劇；民族化；發(fā)展歌劇是舶來的一種藝術(shù)形式。從1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)傳入中國后，在民間音樂的基礎(chǔ)上，受到啟蒙的中國音樂藝術(shù)家借鑒西洋歌劇的特點(diǎn)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，逐漸發(fā)展了具有中國特色的民族歌劇。中國歌劇發(fā)展百余年來，在近現(xiàn)代
劇作家 2023年3期2023-06-12
- 淺談中國歌劇的形成與發(fā)展
步傳入中國。中國歌劇在借鑒西方歌劇基本特征的前提下，通過不斷發(fā)展，形成了一門具有獨(dú)特民族風(fēng)格的藝術(shù)形式。本文將發(fā)展之初的中國歌劇分為“萌芽期”“探索期”及“成長(zhǎng)期”三個(gè)不同階段，并通過對(duì)不同時(shí)期歌劇創(chuàng)作的基本特點(diǎn)、幾代藝術(shù)家在中國歌劇方面的貢獻(xiàn)等來闡述其形成與發(fā)展過程。關(guān)鍵詞：歌劇? 西方歌劇? 中國歌劇? 民族音樂中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）09-0173－04歌劇是一種將音樂、文學(xué)、舞蹈、戲劇、舞美等融
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年9期2023-06-05
- 花兒劇《花海雪冤》的民族化創(chuàng)作探究
李瀾摘要：中國歌劇誕生于20世紀(jì)20年代，發(fā)展至今，也有將近百年的創(chuàng)作歷程。在其不斷發(fā)展的創(chuàng)作道路中，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，有著西方歌劇的藝術(shù)特征，又汲取了許多中國傳統(tǒng)民族文化藝術(shù)精粹，形成了具有中國特色的歌劇藝術(shù)，因此，研究中國歌劇對(duì)其民族化探索是十分有必要的。本文將中國歌劇置于歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中進(jìn)行回顧，并對(duì)中國獨(dú)特歌劇形式——花兒歌劇《花海雪冤》在音樂及其唱腔等方面的民族化表現(xiàn)進(jìn)行分析整理，也是對(duì)中國歌劇在其民族化發(fā)展道路上表現(xiàn)形式的概括。關(guān)鍵詞：
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年8期2023-05-21
- 具身認(rèn)知視域下的中國歌劇表演姿態(tài)研究
，筆者發(fā)現(xiàn)，中國歌劇經(jīng)典片段所呈現(xiàn)的技術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)美感，無時(shí)無刻不在滲透著藝術(shù)家關(guān)于表演姿態(tài)的體驗(yàn)與實(shí)踐，由此引發(fā)了筆者對(duì)于歌劇表演領(lǐng)域中表演姿態(tài)這一關(guān)鍵要素的思考：表演姿態(tài)對(duì)于歌劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的哪些方面產(chǎn)生影響？在歌劇表演中，影響表演姿態(tài)的核心因素有哪些？面向未來，可以將表演姿態(tài)研究輻射到歌劇生態(tài)系統(tǒng)的哪些領(lǐng)域？基于此，本文力求從表演學(xué)、音樂美學(xué)的角度出發(fā)，以“具身認(rèn)知”為理論基礎(chǔ)，以“身體”為中介，探索表演者在歌劇表演過程中身體姿態(tài)變化與舞臺(tái)呈現(xiàn)之間的關(guān)系
當(dāng)代音樂 2023年12期2023-04-29
- “歌的劇”是否俗套
?要】當(dāng)前的中國歌劇創(chuàng)作大致可以分為兩類，一類是以保留傳統(tǒng)理念創(chuàng)作的民族歌劇，也可以將這類歌劇理解為“歌的劇”或中式歌劇；另一類則是以創(chuàng)新和突破為主要路線創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性室內(nèi)歌劇。本文將結(jié)合這兩類歌劇的特點(diǎn)談?wù)摳鑴?chuàng)作的“可聽性”問題，包括“可聽性”在歌劇中存在的必要性、“可聽性”在歌劇創(chuàng)新中是否需要被犧牲、“可聽性”與“俗套”之間的關(guān)聯(lián)，以及對(duì)于當(dāng)今社會(huì)是否還需要“歌的劇”創(chuàng)作思維的思考。【關(guān)鍵詞】“歌的劇”? 可聽性? 中國歌劇? 歌劇創(chuàng)作中圖分類號(hào)：J8
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年24期2023-03-29
- 賡續(xù)夢(mèng)想蓄力未來
山學(xué)者論壇，中國歌劇，民族歌劇，歌劇理論，歌劇創(chuàng)作2021年10月27日上午，由中國音樂家協(xié)會(huì)音樂評(píng)論學(xué)會(huì)、山東省教育廳、山東藝術(shù)學(xué)院主辦，山東藝術(shù)學(xué)院、山東省音樂家協(xié)會(huì)承辦，人民音樂出版社、《人民音樂》雜志社、《音樂藝術(shù)》雜志社、《歌劇》雜志協(xié)辦的第二屆全國歌劇理論與創(chuàng)作研討會(huì)暨優(yōu)秀歌劇評(píng)論推優(yōu)活動(dòng)在山東藝術(shù)學(xué)院拉開帷幕。本次會(huì)議集結(jié)了80多位來自全國各專業(yè)院校、藝術(shù)院團(tuán)、協(xié)會(huì)組織、研究院所、學(xué)術(shù)刊物及學(xué)生代表和駐濟(jì)高校音樂學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者和師生代
歌劇 2022年2期2022-06-09
- 20世紀(jì)80年代中國歌劇發(fā)展及教學(xué)應(yīng)用
艷[摘?要]中國歌劇在民族化發(fā)展歷史中，經(jīng)歷了諸多磨難和阻礙，其實(shí)際上是從方針政策指導(dǎo)歌劇藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展到現(xiàn)代化多元?jiǎng)?chuàng)作為特點(diǎn)的階段，致力于彰顯歌劇藝術(shù)個(gè)性，借助這種獨(dú)特的藝術(shù)形式來呈現(xiàn)中國特色。中國歌劇發(fā)展歷史較久，最早可以追溯到20世紀(jì)20年代，而發(fā)展到20世紀(jì)80年代后，則發(fā)生了一系列關(guān)于民族化、土洋之爭(zhēng)的討論，中國歌劇得到了進(jìn)一步發(fā)展，越來越多的音樂家開始融合西方音樂創(chuàng)作手法和我國審美觀念，創(chuàng)作出了很多具有民族特色的優(yōu)秀歌劇作品。但中外歌劇文化的持續(xù)
當(dāng)代音樂 2022年9期2022-04-29
- 作為文化的“中國歌劇”概念辨證①
——“中國歌劇學(xué)派”學(xué)理建構(gòu)芻議
0）引 言“中國歌劇學(xué)派”概念如何，其與“中國歌劇”是什么關(guān)系，并不是容易說清的問題，要想厘清其中的關(guān)鍵，就需先從“中國歌劇”和“民族歌劇”說起，因?yàn)椤?span id="g0gggggg" class="hl">中國歌劇”“民族歌劇”是目前經(jīng)常出現(xiàn)的能夠概括、代表我國歌劇文化主體稱謂的兩種概念，也代表了兩種認(rèn)知方向。其實(shí)不乏學(xué)者對(duì)這兩個(gè)概念進(jìn)行論說，但以往的研究述多論少，基本沿用舊稱，并不涉及學(xué)理上的深入討論。時(shí)至今日，相關(guān)討論還在繼續(xù)。2021年中央音樂學(xué)院組織了一次以“‘原創(chuàng)歌劇’與‘民族歌劇’”為主題的研討會(huì)
- 紅色題材舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中寫意性的探索
君摘? 要：中國歌劇歷經(jīng)近百年的發(fā)展，從探索期到發(fā)展期，存在多種體裁、多種風(fēng)格。近年來紅色題材不斷涌現(xiàn)，一段段歷史和現(xiàn)在的故事再度呈現(xiàn)在觀眾面前。從走近百姓的寫實(shí)手法，到更體現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心情緒解讀的寫意手法，歌劇舞臺(tái)美術(shù)的風(fēng)格與樣式也在不斷地探索與發(fā)展，豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)形式。戲劇是多元化的，需要各種風(fēng)格、手法、流派并存。只要能把戲劇內(nèi)容詮釋表達(dá)得恰當(dāng)、完美，都是創(chuàng)作者的一次完美藝術(shù)實(shí)踐。關(guān)鍵詞：中國歌劇 紅色題材 舞臺(tái)美術(shù) 寫意歌劇作為藝術(shù)殿堂中一顆璀璨的明
上海戲劇 2021年6期2021-12-21
- 美聲唱法在歌劇《紅船》中的運(yùn)用
傳入中國、在中國歌劇中運(yùn)用的歷史變遷，以及在這部歌劇中的表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，論證美聲唱法對(duì)中國歌劇發(fā)展的重要借鑒意義，以及突破西方歌劇固有程式，發(fā)展具有中國特色的民族歌劇是歷史的必然之路。關(guān)鍵詞：美聲唱法;民聲唱法;中國歌劇;《紅船》隨著藝術(shù)文化的不斷發(fā)展，中國歌劇逐漸獲得越來越多人的關(guān)注，且在自身深化發(fā)展的同時(shí)融合了民族音樂以及美聲唱法的相關(guān)技巧，在體現(xiàn)出濃厚中國民族文化特征的同時(shí)又顯示出獨(dú)特的文化美感。美聲和民聲歌唱是表演藝術(shù)中的重要表現(xiàn)形式，而這兩種唱
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年22期2021-11-07
- 經(jīng)典影視作品歌劇化再現(xiàn)的優(yōu)秀范例
。[關(guān)鍵詞]中國歌劇;《冰山上的來客》;國家大劇院2020年12月3日至12月6日，原創(chuàng)歌劇《冰山上的來客》在國家大劇院歌劇院成功復(fù)演。作為國家大劇院2020年“冬日之約”系列演出季的重要組成部分，歌劇《冰山上的來客》此輪演出是國家大劇院時(shí)隔五年再次推出的劇目，這部歌劇曾在2014年首演時(shí)就引起廣泛贊譽(yù)，其成功復(fù)演對(duì)新冠疫情爆發(fā)以來的國內(nèi)藝術(shù)演出市場(chǎng)的進(jìn)一步恢復(fù)具有一定的標(biāo)志性意義。筆者有幸在現(xiàn)場(chǎng)欣賞到了這部再度上演的優(yōu)秀歌劇作品，在深受藝術(shù)震撼的同時(shí)深感
歌海 2021年6期2021-02-01
- 同向同行 潤(rùn)物“有聲”
的成長(zhǎng)需求。中國歌劇片段實(shí)踐作為音樂學(xué)科的專業(yè)實(shí)踐課，應(yīng)緊握學(xué)科優(yōu)勢(shì)，優(yōu)化教學(xué)設(shè)計(jì)、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)評(píng)價(jià)等體系，有機(jī)融入思政元素，讓課程思政與學(xué)科發(fā)展同向同行，互通有無。關(guān)鍵詞：課程思政? 中國歌劇? 舞臺(tái)表演中圖分類號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0132-04大學(xué)生是社會(huì)主義建設(shè)的接班人，擔(dān)負(fù)著民族復(fù)興和國家崛起之重任。黨的十八大提出要把“立德樹人”作為教育的根本任務(wù)。高校教育作為育人的重要環(huán)節(jié)，課程思政改革
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年24期2021-01-13
- 歷史觀中的現(xiàn)代與當(dāng)代：中國歌劇研究的一個(gè)維度
? ? 要]中國歌劇自誕生起，迄今已有百年歷史。近年來，隨著中國歌劇創(chuàng)作水平的不斷提高，圍繞中國歌劇的研究成果也日益豐富。歌劇作品的現(xiàn)代性和當(dāng)代性，歸根結(jié)底是一個(gè)文藝作品中反映歷史觀念的問題。中國歌劇作品中既有不同時(shí)代的風(fēng)貌展現(xiàn)，更有對(duì)中國革命和社會(huì)主義建設(shè)歷史的觀念折射。因此，從中國歌劇的歷史觀中探索文藝作品的現(xiàn)代性和當(dāng)代性，應(yīng)當(dāng)成為未來中國歌劇研究的一個(gè)可能維度。[關(guān)鍵詞]中國歌劇;歷史觀;現(xiàn)代與當(dāng)代自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來，作為西方重要音樂藝術(shù)形式之一的
歌海 2020年6期2020-12-29
- 中國歌劇發(fā)展的脈絡(luò)以及對(duì)策研究
0世紀(jì)以來，中國歌劇發(fā)展的過程大致可分為萌芽期、探索期、繁榮期、發(fā)展期。本文通過探析歌劇在中國的發(fā)展脈絡(luò)以及不同時(shí)期中國歌劇的發(fā)展?fàn)顩r，分析了中國歌劇在發(fā)展過程中存在的問題及相關(guān)解決思路。關(guān)鍵詞：中國歌劇 ? 發(fā)展 ? 改革開放 ? 音樂中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0001-03中國歌劇自誕生以來，在經(jīng)過了無數(shù)音樂家接近百年的探索中逐漸找到了適合自己發(fā)展的道路。從最初的萌芽探索，到后來的曲折進(jìn)行，再到
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年22期2020-12-28
- 中國歌劇“民族性、國際性、當(dāng)代性”的創(chuàng)作思考
學(xué)科研機(jī)構(gòu)在中國歌劇的創(chuàng)作、理論研究及人才培養(yǎng)等方面做出了積極的貢獻(xiàn)。[關(guān)鍵詞]中國歌劇;學(xué)術(shù);創(chuàng)作北京大學(xué)歌劇研究院是北京大學(xué)直屬二級(jí)學(xué)院，是國內(nèi)第一所專門從事歌劇研究、創(chuàng)作和表演的高等教學(xué)科研機(jī)構(gòu)。北京大學(xué)歌劇研究院致力加強(qiáng)歌劇研究、創(chuàng)作與實(shí)踐，目前已經(jīng)是國內(nèi)歌劇研究創(chuàng)作、表演與人才培養(yǎng)研發(fā)基地。2019年11月28日，第四屆北京大學(xué)歌劇研究院歌劇論壇在英杰交流中心月光廳拉開帷幕。自2016年首屆北大歌劇論壇成功舉辦以來，便在業(yè)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注。本屆
歌海 2020年5期2020-11-16
- 淺析中國歌劇舞臺(tái)上人物化妝造型設(shè)計(jì)
先，本文基于中國歌劇舞臺(tái)上人物藝術(shù)展現(xiàn)特點(diǎn)，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)的重要性展開討論;其次，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝、造型發(fā)展新特征進(jìn)行討論;最后，以本人在歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，分析中國歌劇對(duì)于舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;舞臺(tái)設(shè)計(jì);人物化妝造型中圖分類號(hào)：J803?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0024-02歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)作為一種
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 中國歌劇作品對(duì)美聲唱法的技巧要求研究
瀟摘要：隨著中國歌劇作品在數(shù)量及題材上的豐富，越來越多的歌唱者開始選擇中國歌劇作品作為演出曲目，以及專業(yè)的發(fā)展方向。演唱中國歌劇作品所使用的技巧與古典歌劇有著細(xì)微的差別，能夠勝任古典歌劇作品并不意味著能夠唱好中國歌劇作品，在技巧的使用方面，中國歌劇作品主要體現(xiàn)在咬字的側(cè)重點(diǎn)、氣息的靈活性和情感的本土化3個(gè)方面。本文將從中國歌劇作品發(fā)展的現(xiàn)狀出發(fā)，從專業(yè)的角度分析中外歌劇的共性與差異，結(jié)合演唱實(shí)踐論述中國歌劇作品對(duì)聲樂演唱技巧的要求。關(guān)鍵詞：中國歌劇 ? 美
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年17期2020-10-12
- 中國歌劇表演藝術(shù)的民族特征探析
征。關(guān)鍵詞：中國歌劇;表演藝術(shù);民族特征;探析歌劇原本是西方表演形式中的一種藝術(shù)表現(xiàn)，但是由于國際之間的溝通融合不斷加大，中國也引進(jìn)了西方歌劇這種表演藝術(shù)形式。在漫漫的歷史長(zhǎng)河中，歌劇與各種不同表演形式相結(jié)合，尤其是與中國傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合最為突出。最終也逐漸形成了具有中國特色、民族特征的表演風(fēng)格。如今，歌劇在中國表演藝術(shù)方面的發(fā)展更是炫彩奪目，從西式轉(zhuǎn)向了中式，不僅深受國人喜愛，也得到了其它國家人們的肯定。一、歌劇在中國的民族化進(jìn)程歌曲最初起源于歐洲，是一種
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年2期2020-09-10
- 試論美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響
傳入我國，為中國歌劇演唱藝術(shù)以全方位的影響，并注入新的藝術(shù)生命力。在中國歌劇演唱藝術(shù)發(fā)展的過程中，繼承原有的傳統(tǒng)音樂元素精髓的基礎(chǔ)上，借鑒和汲取了美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲技巧。中國歌劇演唱藝術(shù)引進(jìn)豐富的世界音樂文化，使其呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，為今后的發(fā)展提供了充沛的動(dòng)力，同時(shí)也拓展了在演唱事業(yè)上的發(fā)展道路。【關(guān)鍵詞】美聲唱法;中國歌劇;演唱藝術(shù)伴隨著世界的全球化，文化當(dāng)然也不可能置身事外。各種各樣的曲風(fēng)、歌手以及唱法等都在世界各個(gè)國家傳播著。美聲唱法作為一種廣
- 淺談國家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》中麗達(dá)的人物形象
。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;這里的黎明靜悄悄;麗達(dá);人物形象中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0057-02一、劇情簡(jiǎn)介《這里的黎明靜悄悄》由前蘇聯(lián)著名作家鮑里斯·瓦西里耶夫創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，他用豐富的筆觸向我們講述了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生的一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，向人們展示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人，尤其對(duì)婦女的摧殘，對(duì)人民生活以及人類文明造成的災(zāi)難，是世界文學(xué)史上反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作。
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 中國歌劇創(chuàng)作中民族元素的運(yùn)用
成部分之一。中國歌劇有著長(zhǎng)達(dá)九十多年的歷史，中國歌劇以民族元素作為歌劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，還在中國歌劇中借鑒了西方音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，從而符合當(dāng)代觀眾的審美要求，同時(shí)也使得中國歌劇有著傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力。近些年，傳統(tǒng)文化被越來越多的人們所重視，中國歌劇得到了多方面的發(fā)展，使得中國歌劇在發(fā)展上有著重要的意義。關(guān)鍵詞：中國歌劇;創(chuàng)作;民族元素;運(yùn)用中圖分類號(hào)：J822;J617.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0075-01一、引言在中國歌劇中，
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 一個(gè)夢(mèng)想三點(diǎn)思考：新時(shí)代中國歌劇、音樂戲劇發(fā)展的創(chuàng)新與超越
要： 新時(shí)代中國歌劇、音樂戲劇要適應(yīng)時(shí)代的新發(fā)展，這是時(shí)代對(duì)歌劇的要求。從歌劇的源頭與創(chuàng)新、超越的視野，從歌劇總體綜合的思考，從歌劇與同為綜合性表演藝術(shù)的戲曲、音樂戲劇的異同，從歌劇在世界的發(fā)展過程以及在歐美亞非的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)等方面來思考、研究、謀劃中國歌劇的發(fā)展，是關(guān)系歌劇未來的重要問題。關(guān)鍵詞：中國歌劇;視野;創(chuàng)新;超越中圖分類號(hào)： J616.2 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)： 1004 - 2172（2020）03 - 0060 - 12D
音樂探索 2020年3期2020-07-27
- 從中國歌劇的發(fā)展談歌劇的民族化
風(fēng)格。本文對(duì)中國歌劇民族化的進(jìn)程進(jìn)行了闡述和分析，并對(duì)中國歌劇的未來發(fā)展做出展望。關(guān)鍵詞： 中國歌劇;民族化;歌劇發(fā)展0 前言從歌劇發(fā)展的本身來看，不同地區(qū)、不同時(shí)代和不同民族的歌劇都有不同之處，展現(xiàn)出了藝術(shù)的獨(dú)特性。我國的歌劇發(fā)展相對(duì)較晚，但是在不斷的發(fā)展過程中逐漸融入了強(qiáng)烈的民族特征，創(chuàng)造出了有中國特色的歌劇。1 歌劇創(chuàng)作的世界性與民族性1.1 歌劇創(chuàng)作的世界性不僅是歌劇，任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都強(qiáng)調(diào)世界性，也就是藝術(shù)在創(chuàng)作和發(fā)展中要遵循一定的規(guī)律，凸顯出藝
鋒繪 2020年3期2020-06-21
- 中國民族歌劇對(duì)中國聲樂教學(xué)的影響
【摘要】中國歌劇有一條比其他藝術(shù)形式更曲折的發(fā)展之路。隨著社會(huì)政策和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及物質(zhì)條件和生活水平的不斷改善，人們追求文化品味將是不可避免的趨勢(shì)。中國歌劇藝術(shù)進(jìn)入了飛躍與創(chuàng)新的時(shí)期。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，重要的是總結(jié)中國歌劇的發(fā)展，研究中國歌劇的民族特色。音樂家具有前進(jìn)，總結(jié)和理解他們?cè)跉v史中積累的寶貴成果的能力，通過實(shí)現(xiàn)雄心勃勃的雄心壯志，達(dá)到中國歌劇的高峰。這就是這項(xiàng)研究的意義。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;民族性特征;發(fā)展優(yōu)勢(shì)【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ?
北方音樂 2020年5期2020-04-20
- 多民族音樂文化對(duì)中國歌劇的影響
香玉摘 要：中國歌劇發(fā)跡于20世紀(jì)上半程。西方人將我國傳統(tǒng)戲曲定義為“中國歌劇”，然而本文所探討的“中國歌劇”西方定義不同，并且她的形式也并非“話劇加唱”的戲劇樣式，她是一種新型的、帶有鮮明民族特色的歌劇。在多民族音樂文化的影響下，歌劇也發(fā)生了巨大的變化，一直以來都是我國學(xué)術(shù)界激烈探討的重點(diǎn)，關(guān)于這一問題我們尚未得到一致結(jié)論。因此本文在多民族音樂文化影響下，歌劇發(fā)生的改變進(jìn)行研究，首先是對(duì)于歌劇的特性進(jìn)行分析，其實(shí)是多民族音樂文化對(duì)于歌劇的影響，提出自己的
藝術(shù)研究 2020年6期2020-03-25
- 論中國民族歌劇的傳承與發(fā)展
楠【摘 要】中國歌劇誕生至今已有百年，這是一種不同于中國其他藝術(shù)形式與西方歌劇的一門重要藝術(shù)形式，通常以多種題材、多種體裁的形式出現(xiàn)。在題材方面，通常包括民間故事、民族英雄事跡、抗戰(zhàn)生活等;在體裁方面，通常包括正歌劇、音樂劇、歌舞劇等;在形式上有時(shí)將話劇與歌曲相結(jié)合，有時(shí)將傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改造，作品較多，有百余部。歌劇主要以清唱為主，其中器樂與聲樂是歌劇的重要組成部分，在時(shí)代的不斷發(fā)展下，歌劇的傳承與發(fā)展較受人們的關(guān)注，本文將對(duì)其進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;
戲劇之家 2020年7期2020-03-23
- 關(guān)于中國歌劇當(dāng)代性的幾點(diǎn)闡釋
本文立足當(dāng)代中國歌劇繁榮發(fā)展的現(xiàn)狀，以當(dāng)代性視角從創(chuàng)作、表演、人才等方面對(duì)中國歌劇進(jìn)行闡述，共同探討中國歌劇“當(dāng)代性”的意義及對(duì)未來中國歌劇的發(fā)展提供一定的借鑒和現(xiàn)實(shí)啟迪。[關(guān)鍵詞]中國歌劇;創(chuàng)作;表演;人才當(dāng)代性是什么？這是中國歌劇創(chuàng)作、表演等方向不可回避的學(xué)術(shù)問題。筆者認(rèn)為當(dāng)代性首先應(yīng)該具有“當(dāng)下”概念的含義。其次，當(dāng)代性應(yīng)該具有承前啟后的時(shí)間意義，明顯的特征應(yīng)該是具有廣闊的包容性，具有面向未來發(fā)展的時(shí)代性。中國歌劇自20世紀(jì)以來，經(jīng)歷了摸索期、定型期
歌海 2020年1期2020-03-23
- 中國歌劇對(duì)美聲教學(xué)的重要性探究
有本土特點(diǎn)，中國歌劇在發(fā)展過程中融入外國歌劇以及民族性的歌劇內(nèi)容，在世界歌劇舞臺(tái)展現(xiàn)了自己的特色，具有著鮮明的特點(diǎn)。但是從現(xiàn)如今歌劇的教學(xué)角度進(jìn)行分析，大部分聲樂院校并沒有對(duì)中國歌劇的內(nèi)容產(chǎn)生足夠的重視，在實(shí)際的教學(xué)階段也沒有具有針對(duì)性的內(nèi)容滲透與創(chuàng)新性的內(nèi)容展現(xiàn)，沒有意識(shí)到中國歌劇與美聲教學(xué)之間的必然聯(lián)系，這樣的教學(xué)模式直接影響到美聲教學(xué)今后的發(fā)展。文章就中國歌劇對(duì)美聲教學(xué)的重要性進(jìn)行分析和討論。關(guān)鍵詞：中國歌劇;美聲教學(xué);教學(xué)模式注：本文系陜西省教育科
大觀 2020年10期2020-01-25
- 中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系研究
思汝【摘要】中國歌劇和中國傳統(tǒng)的戲曲之間關(guān)系密切，這兩種藝術(shù)形式在發(fā)展過程中相互產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在發(fā)展過程中兩者相互融合誕生出了一些社會(huì)大眾喜聞樂見的新型表演形式，如歌舞劇、秧歌劇等，因此研究清楚兩者長(zhǎng)時(shí)間以來的關(guān)系演變，有利于中國歌劇和戲曲音樂的進(jìn)一步發(fā)展。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;戲曲音樂;創(chuàng)演關(guān)系【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A在二十世紀(jì)初，由于中國新文化運(yùn)動(dòng)的展開，西方的歌、舞劇等表演形式這時(shí)傳入了國內(nèi)，這其中影響力最大的是歌劇，歌劇這種表
北方音樂 2019年17期2019-10-30
- 中國歌劇在高校民族聲樂教學(xué)中傳承的意義及條件
翟祺關(guān)鍵詞：中國歌劇;高校民族聲樂;教學(xué);傳承;意義;條件高校在進(jìn)行民族聲樂教學(xué)開展的過程當(dāng)中，不僅要教授學(xué)生民族聲樂，而且也需要對(duì)中國歌劇進(jìn)行弘揚(yáng)與傳承。在我國高校民族聲樂教學(xué)效果不佳的背景下，更需要將中國歌曲融入戰(zhàn)高校民族的聲樂教學(xué)過程當(dāng)中，在高校民族聲樂教學(xué)的過程當(dāng)中開展民族歌劇作品的鑒賞，這樣就可以讓學(xué)生在對(duì)中國歌劇進(jìn)行欣賞的過程中感受到民族聲樂以及表演技巧的魅力，這對(duì)于提升學(xué)生民族聲樂水平具有至關(guān)重要的推動(dòng)作用。因此中國歌劇和高校民族聲樂教學(xué)具有
錦繡·上旬刊 2019年1期2019-10-21
- 《江姐》選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》音樂特征分析
摘要】本文以中國歌劇《江姐》中的一首經(jīng)典唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的音樂特征為出發(fā)點(diǎn)，通過人物情感、性格特征、音樂風(fēng)格等多角度，著重分析表現(xiàn)手法，體會(huì)其表達(dá)的情感，更深層次地挖掘音樂中的思想內(nèi)涵，更準(zhǔn)確地了解人物內(nèi)心，展現(xiàn)歌劇《江姐》的藝術(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】中國歌劇;《江姐》;音樂特征【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A通過仔細(xì)研究歌劇劇本和人物唱段，筆者對(duì)歌劇中革命英雄 “江姐”的角色及唱段產(chǎn)
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 歌劇《黨的女兒》的創(chuàng)作與演唱藝術(shù)研究
研究，從而對(duì)中國歌劇的表演藝術(shù)進(jìn)行盡可能全面的、多角度的、深入的梳理與研究，總結(jié)其本質(zhì)特點(diǎn)與發(fā)展規(guī)律，為其他歌劇的發(fā)展和表演提供參考和借鑒，最終為歌劇的傳播奠定良好的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：中國歌劇;《黨的女兒》;劇本寫作;音樂設(shè)計(jì);審美體驗(yàn)驗(yàn)一、歌劇《黨的女兒》的誕生（一）中國歌劇的定義“歌劇”一詞源于歌劇的故鄉(xiāng)——意大利。在歌劇從它的誕生地佛羅倫薩向整個(gè)亞平寧半島及周邊鄰國傳播的40多年中，人們對(duì)其稱呼是Drama ?per ?musical即“為音樂而作的戲劇
大觀 2019年6期2019-09-01
- 中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立
了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)中國歌劇音樂創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立，本文首先對(duì)中國歌劇音樂創(chuàng)作中涉及的相關(guān)理念進(jìn)行概述，并通過容擴(kuò)民族音樂、吸收民族文化、吸取民間藝術(shù)精髓、綜合強(qiáng)化藝術(shù)團(tuán)隊(duì)實(shí)力等方式，助力中國歌劇音樂創(chuàng)作事業(yè)的蓬勃發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國歌劇;創(chuàng)作;自我品質(zhì)0 引言歌劇是音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式延展而生的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，自西方流傳至世界各國，其整體發(fā)展進(jìn)程體現(xiàn)了一個(gè)國家的藝術(shù)發(fā)展水平，而歌劇自西方傳入中國境內(nèi)的流傳時(shí)間較短，但經(jīng)過中國歌劇音樂創(chuàng)作人的融匯與刻畫，已經(jīng)獨(dú)立
藝術(shù)科技 2019年10期2019-08-27
- 中國歌劇對(duì)美聲教學(xué)的重要性探究
畢瑩摘 要：中國歌劇具有典型的本土特色，在發(fā)展過程中對(duì)國外歌劇和民族戲劇進(jìn)行了有效地融合，在世界歌劇舞臺(tái)上獨(dú)樹一幟，具有鮮明的特點(diǎn)。但是從聲樂教學(xué)角度進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)聲樂院校并沒有對(duì)中國歌劇產(chǎn)生足夠的重視，在實(shí)際教學(xué)中缺乏針對(duì)性和創(chuàng)新性，沒有意識(shí)到中國歌劇與美聲教學(xué)的內(nèi)在聯(lián)系，限制了美聲教學(xué)的提升與發(fā)展。鑒于此，本文主要就中國歌劇對(duì)美聲教學(xué)的重要性進(jìn)行探究，明確中國歌劇在美聲教學(xué)中的真正作用，對(duì)我國美聲教學(xué)今后的發(fā)展與完善給予一定的啟迪。關(guān)鍵詞：
藝術(shù)研究 2019年2期2019-07-26
- 中國歌劇在高校民族聲樂表演專業(yè)教學(xué)中傳承的意義及條件
響。本文將從中國歌劇與民族聲樂和關(guān)系及中國歌劇在高校民族聲樂中傳承的意義及條件展開探討。關(guān)鍵詞：中國歌劇;高校;民族聲樂表演專業(yè);傳承在中國民族聲樂發(fā)展過程中，民族歌劇的產(chǎn)生及它在民族聲樂發(fā)展歷史上的地位和影響是廣泛和深遠(yuǎn)的。與西方歌劇那種祭祀性形態(tài)不同，它所形成的自身藝術(shù)形態(tài)因受中國傳統(tǒng)文化、特別是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式的影響與熏陶，已深深烙上了中國民族審美意識(shí)印記，其中涉及的劇本文學(xué)、歌曲演唱、歌劇表演等都對(duì)中國民族聲樂教學(xué)起到了積極影響。本文將從中國歌
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 中國歌劇在高校民族聲樂教學(xué)中傳承的意義及條件
：本文主要對(duì)中國歌劇在高校民族聲樂教學(xué)中傳承的意義和條件進(jìn)行研究分析，希望為中國歌劇在高校民族聲樂教學(xué)中的傳承與發(fā)展提供建議和意見。關(guān)鍵詞：中國歌劇;高校民族聲樂;教學(xué);傳承;意義;條件中國歌劇和民族聲樂教學(xué)是一種相輔相成和共榮共存的關(guān)系。中國歌劇在高校民族聲樂教學(xué)中傳承與發(fā)展，不僅可以讓民族聲樂教學(xué)的課堂質(zhì)量得到不斷提升，而且也會(huì)對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣進(jìn)行激發(fā)，讓學(xué)生時(shí)刻以一種積極樂觀的心態(tài)進(jìn)行民族聲樂學(xué)習(xí)，為以后的工作和學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。一、中國歌劇對(duì)高校民族聲
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 芻議美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響
魏娜摘要：中國歌劇有著自己深邃的藝術(shù)魅力，不僅將中國民族音樂的精髓進(jìn)一步繼承，而且隨時(shí)代發(fā)展融入美聲唱法，使得中國歌劇呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，滿足人們的多樣化需求。本文首先簡(jiǎn)要概述美聲唱法及中國歌劇的相關(guān)概念，其次深入分析美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響，以期對(duì)相關(guān)工作者提供一定的借鑒。關(guān)鍵詞：美聲唱法;中國歌劇;演唱;藝術(shù);影響中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0105-01一、前言中國歌劇演唱藝術(shù)是
文藝生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23
- 現(xiàn)代中國歌劇表演的藝術(shù)形式與價(jià)值體現(xiàn)
期發(fā)展。現(xiàn)代中國歌劇表演是伴隨西方音樂傳入我國而發(fā)展起來的，在西方歌劇進(jìn)入我國視野之前，我國的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式主要是戲曲，也被西方人士稱作為“北京歌劇”。隨著現(xiàn)代中國歌劇表演的長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展，在與西方歌劇藝術(shù)存在共性的基礎(chǔ)上也逐漸體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自身特點(diǎn)，出現(xiàn)了“形似而質(zhì)不同”的發(fā)展特點(diǎn)。筆者將在本文對(duì)現(xiàn)代中國歌劇表演的具體藝術(shù)形式及其價(jià)值體現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，希望給相關(guān)人士提供科學(xué)參考。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代 中國歌劇 表演 藝術(shù)形式 價(jià)值體現(xiàn)自從歌劇誕生之日起，就因其自身
藝術(shù)研究 2018年3期2018-12-03
- 中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究
芳【摘 要】中國歌劇融匯了中西藝術(shù)精華，囊括了中外音樂戲劇元素，展現(xiàn)了中華民族文化精神。戲曲音樂融合了群體、地方、民族元素，是中國傳統(tǒng)音樂文化的一大瑰寶。中國歌劇和戲曲之間相互協(xié)作、相互促進(jìn)。如今，歌劇和戲曲單一性發(fā)展，不足以滿足大眾對(duì)藝術(shù)的要求，因此歌劇與戲曲音樂之間的協(xié)調(diào)融合，成為專家和學(xué)者們重點(diǎn)研究的問題。【關(guān)鍵詞】中國歌劇；戲曲音樂；創(chuàng)演中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0035-01一、中國歌劇
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 中國歌劇及其演唱風(fēng)格與技巧的演變
祝君摘要：在中國歌劇將近100年的發(fā)展歷史中，問世了許許多多膾炙人口的歌劇作品，而《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等分別代表著不同時(shí)期的歌劇創(chuàng)作藝術(shù)審美、演唱風(fēng)格與技巧運(yùn)用及觀眾的欣賞取向，堪稱是不同歷史時(shí)期歌劇作品的“里程碑”。本文基于對(duì)中國歌劇發(fā)展的整體性回顧，在明確中國歌劇發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，以《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等為范例，探討中國歌劇在演唱風(fēng)格與技巧上的演變，以期站在西洋歌劇與中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)相結(jié)合的歷史節(jié)點(diǎn)，思考中國歌劇未來的發(fā)
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年11期2018-10-20
- 探析中國歌劇研究現(xiàn)狀與存在的問題
的認(rèn)識(shí)，分子中國歌劇研究現(xiàn)狀及其存在的問題。關(guān)鍵詞：中國歌劇；研究現(xiàn)狀；存在問題歌劇研究主要包含有對(duì)曲家、編劇、舞美以及服裝設(shè)計(jì)等多方面內(nèi)容的研究，通過多這些內(nèi)容的研究能夠使人們更好的了解歌劇之美，感受和理解歌劇想要表達(dá)的深層次情感。當(dāng)前，我國對(duì)于歌劇的研究基本上涵蓋了這些內(nèi)容，但是由于多種因素的影響，研究中還存在有較多的不足。下面，筆者將以誕生于2004年代著名歌劇《木蘭詩篇》為例，剖析歌劇研究現(xiàn)狀及問題。一、中國歌劇《木蘭詩篇》研究現(xiàn)狀分析1、《木蘭詩
神州·下旬刊 2018年8期2018-09-03
- 關(guān)于演唱歌曲《我的愛將與你相伴終生》的幾點(diǎn)建議
劇。關(guān)鍵詞：中國歌劇; 《木蘭詩篇》;情感處理1 歌曲《我的愛將與你相伴終生》背景簡(jiǎn)介《我的愛將與你相伴終生》是《木蘭詩篇》第二樂章《塞上風(fēng)云》后半部分中花木蘭的一段女高音詠嘆調(diào)，劇中講述的是在木蘭進(jìn)攻敵軍的計(jì)策成功后，大家興高采烈慶祝之時(shí)，敵人將一只暗箭射向劉爽，就在這時(shí)，花木蘭不顧個(gè)人安危，沖在劉爽前面，替劉爽擋了一箭并負(fù)傷的故事。《我的愛將與你相伴終生》就是花木蘭在身負(fù)箭傷昏迷之時(shí)夢(mèng)中對(duì)劉爽的一段內(nèi)心表達(dá)，花木蘭女扮男裝替父從軍，自然不能在軍中透露自
藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 論中國歌劇的時(shí)代特征與社會(huì)影響
摘 要：隨著中國歌劇的不斷發(fā)展，其中所體現(xiàn)出的時(shí)代特征為推動(dòng)當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并促使中國歌劇逐漸形成具有歷史性、民族性及藝術(shù)觀賞價(jià)值的演繹形態(tài)。基于以上因素，對(duì)中國歌劇的時(shí)代特征與社會(huì)影響進(jìn)行相關(guān)闡述，并結(jié)合現(xiàn)有中國原創(chuàng)歌劇的現(xiàn)代化及國際化發(fā)展趨勢(shì)，明確歌劇此種獨(dú)特的藝術(shù)活動(dòng)在當(dāng)前社會(huì)中所發(fā)揮出的積極作用，以供參考。關(guān)鍵詞：中國歌劇；時(shí)代特征；社會(huì)影響在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)已然實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展的當(dāng)前背景下，大眾自身精神文化層次上的需求也在與日俱增
大觀 2018年4期2018-07-09
- 從中國歌劇的發(fā)展談歌劇的民族化
因此，在研究中國歌劇藝術(shù)中，對(duì)其民族化進(jìn)行探討與分析有著十分重要的意義。〔關(guān)鍵詞〕歌劇；中國歌劇；歌劇民族化歌劇產(chǎn)生于意大利，并且在歐美各國盛行，是一種綜合性藝術(shù)。歌劇經(jīng)過四百多年的傳承，在發(fā)展過程中不斷吸收聲樂藝術(shù)以及器樂藝術(shù)的成果，再結(jié)合表演者的演技，在西方形成了具有深厚群眾基礎(chǔ)的音樂藝術(shù)。中國的歌劇誕生在20世紀(jì)20年代，其在發(fā)展的幾十年中，不斷創(chuàng)新，逐漸形成了具有自己民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。中國的歌劇不僅僅有西洋歌劇的特點(diǎn)，同時(shí)它還吸取了我國戲曲、民間
藝海 2018年4期2018-06-06
- 淺析中國歌劇藝術(shù)的推廣與傳播
】本文總結(jié)了中國歌劇推廣與傳播的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，提出一些具體的推廣與傳播的措施，從而讓更多的人了解、接受和喜愛中國歌劇，讓中國歌劇藝術(shù)得到更好的發(fā)展。【關(guān)鍵詞】中國歌劇；推廣；傳播【中圖分類號(hào)】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、中國歌劇誕生以來的推廣與傳播途徑（一）萌芽時(shí)期二十世紀(jì)初，歌劇傳入中國，黎錦暉借鑒其創(chuàng)作手法創(chuàng)作了第一部?jī)和栉鑴。纭堵槿概c小孩》《葡萄仙子》等，內(nèi)容大都以自由平等、民主科學(xué)為主，可以說是中國歌劇的開拓者。雖然不能完全用來闡釋歌劇，但已經(jīng)
北方音樂 2018年15期2018-05-14
- 歌劇《黨的女兒》的戲曲風(fēng)格賞析
黨的女兒》；中國歌劇；戲曲風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A歌劇常見于西方，我國的歌劇主要形式為民族歌劇，有效借鑒了西方歌劇的寫作手法，同時(shí)將戲曲緊密聯(lián)系在一起。通過整理后發(fā)現(xiàn)，目前我國的民族歌劇題材大多以歌頌英雄人物、贊揚(yáng)忠貞愛情、揭露社會(huì)黑暗為主，無論是何種題材，都沒能離開中國戲曲的元素。歌劇《黨的女兒》是發(fā)生在江西蘇區(qū)的中共黨員一心為黨，最終英勇就義的感人故事。作者在音樂創(chuàng)作上以山西地區(qū)戲劇的板腔體為主基調(diào)，配以江西地區(qū)的民歌，整體是中國歌
北方音樂 2018年10期2018-05-14
- 改革開放后中國歌劇現(xiàn)狀研究
也凸顯出來。中國歌劇研究熱潮就是在這樣一種背景下發(fā)展起來的。加強(qiáng)這方面的研究，不僅可以理性地對(duì)改革開放以來的問題進(jìn)行反思，同時(shí)也可以更好地面向未來。【關(guān)鍵詞】改革開發(fā)；中國歌劇；現(xiàn)狀研究【中圖分類號(hào)】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A改革開放以來，隨著科技時(shí)代的發(fā)展，多元文化逐漸成為了社會(huì)的主流，各種高科技技術(shù)的發(fā)展層出不窮。這些技術(shù)的發(fā)展，對(duì)社會(huì)的文化方式帶來了一系列的挑戰(zhàn)，它顛覆了傳統(tǒng)的文化生產(chǎn)方式，尤其對(duì)藝術(shù)類行業(yè)來說，更是如此。中國歌劇的發(fā)展變化十分明顯，
北方音樂 2018年7期2018-05-14
- 西方藝術(shù)歌曲和中國歌劇的發(fā)展及其影響
紀(jì)上半葉對(duì)于中國歌劇而言是一個(gè)非常重要的時(shí)期，它作為西樂東進(jìn)的舶來品在我國已有百年歷史。本文也將追根溯源，探究西方音樂文化尤其是藝術(shù)歌曲形式的發(fā)展及其它對(duì)中國歌劇誕生、演變等來龍去脈的重要影響，展示中國歌劇音樂創(chuàng)作對(duì)西方音樂文化優(yōu)勢(shì)因素吸收借鑒的成功典范。關(guān)鍵詞：西方藝術(shù)歌曲 中國歌劇 文藝復(fù)興 發(fā)展影響中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0022-03西方音樂歷史發(fā)展較早，早在11世紀(jì)末，西方發(fā)動(dòng)“十字軍東
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年1期2018-03-09
- 中國歌劇在美聲教學(xué)中的重要性分析
摘 要：中國歌劇誕生與20世紀(jì)40年代，縱觀中國歌劇的整個(gè)發(fā)展歷程，其具有著鮮明的時(shí)代感以及內(nèi)容多元化等特點(diǎn)。中國歌劇是在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷繼承和發(fā)展的，音樂家和劇作家在繼承傳統(tǒng)戲曲演唱特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，通過借鑒西方歌劇文化，形成了一種具有中國特色的歌劇演唱方式。在我國美聲教學(xué)的過程中，歌劇演唱方式發(fā)揮著非常積極的作用。基于此，本文對(duì)中國歌劇在美聲教學(xué)中的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。關(guān)鍵詞：中國歌劇；美聲教學(xué)；重要性相比與西方歌劇，中國歌劇是融合了中國民族傳統(tǒng)戲
報(bào)刊薈萃(上) 2018年2期2018-03-03
- 論中國歌劇對(duì)戲曲因素的吸收
多方面影響著中國歌劇的發(fā)展，中國歌劇在音樂唱腔、表現(xiàn)手法、演唱及表演等方面汲取了中國戲曲的精華。中國歌劇在走民族化的道路上，體現(xiàn)出民族戲曲的特有風(fēng)格，建立起具有中國特色的歌劇體系，符合中國廣大觀眾的審美情趣。【關(guān)鍵詞】中國歌劇；戲曲因素；發(fā)展需求中圖分類號(hào)：J83 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）30-0020-01一、中國歌劇對(duì)戲曲音樂因素的吸收（一）中國歌劇對(duì)戲曲音樂素材的吸收首先是唱腔音樂方面，戲劇的唱腔為歌劇提供了豐富的音
戲劇之家 2018年30期2018-01-02
- 淺析中國近代歌劇中男性主角地位為什么會(huì)屬于缺位狀態(tài)
大不同，使得中國歌劇獨(dú)具民族特色。因此本文將從中西方文化入手，在不同角度試析中國近代歌劇中男性主角地位缺失的原因。【關(guān)鍵詞】中國歌劇；男女主角地位；西方女權(quán)中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0038-01中國封建社會(huì)時(shí)期一直就是以父系制度為基礎(chǔ)的，男性不論是在政治地位還是在家庭地位上都處于主導(dǎo)地位，女性則長(zhǎng)時(shí)間處于被動(dòng)地位。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，我們可以從中國近代歌劇中主角的地位變化明顯感受到女性地位的提升。
戲劇之家 2017年22期2017-12-12
- 論文革音樂的風(fēng)格特點(diǎn)
術(shù) 樣板戲 中國歌劇一、文革音樂的定義（一）廣義定義“文革”音樂泛指，文革時(shí)期出現(xiàn)的音樂作品，但實(shí)際上他又有“文革時(shí)期的音樂”和“文革音樂”兩個(gè)不同的概念以及藝術(shù)傾向。”其中文革時(shí)期的音樂是以時(shí)間段來劃分的。這是一個(gè)歷史名詞。它的涵蓋范圍極其廣泛，不僅僅包括符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的主流音樂，而且還包含著與當(dāng)時(shí)“逆向”的音樂，列如“知青歌”和 大量的管弦樂改變曲等。（二）狹義定義文革音樂是以“樣板戲”為重點(diǎn)，并雜著語錄歌（毛主席語錄），知青歌，詩詞歌（以毛主席詩詞為主
祖國 2017年15期2017-09-11
- 略談美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響
藝術(shù)領(lǐng)域中，中國歌劇藝術(shù)有著悠久的歷史，并在發(fā)展的過程中繼承了我國傳統(tǒng)民族音樂元素，同時(shí)也融入了美聲唱法的一些技巧，進(jìn)而賦予了中國歌劇演唱藝術(shù)以全新的形象，并呈現(xiàn)出了自身的獨(dú)特藝術(shù)魅力，彰顯出了多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。本文針對(duì)美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響進(jìn)行了具體研究，在此過程中對(duì)美聲唱法給中國歌劇演唱藝術(shù)帶來這一巨大影響的原因進(jìn)行了分析，為更好的了解我國歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展提供了一定的借鑒。關(guān)鍵詞：美聲唱法 中國歌劇 演唱藝術(shù) 影響 研究中圖分類號(hào)：J822
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年2期2017-04-10
- 淺談中國歌劇演唱之藝術(shù)魅力
殷寧摘要：中國歌劇的發(fā)展歷程已有近百年的歷史，回顧每一階段的演變，充分體現(xiàn)出了我國歌劇藝術(shù)從無到有進(jìn)而漸漸發(fā)展為當(dāng)前多彩多姿、璀璨絢爛的形式，并且中國歌劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了集歌唱藝術(shù)、舞臺(tái)造型藝術(shù)以及現(xiàn)代化電子音響合成技術(shù)等緊密結(jié)合的具有綜合性的藝術(shù)。中國歌劇的發(fā)展，不僅對(duì)精神文明的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，而且也促進(jìn)了社會(huì)的發(fā)展。在音樂領(lǐng)域內(nèi)，歌劇藝術(shù)起到的作用至關(guān)重要，對(duì)其演唱也是聲樂表演者不斷探索以及積極追求的目標(biāo)。基于此，本文對(duì)于中國歌劇演唱的藝術(shù)魅力進(jìn)行探
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年1期2017-03-24
- 中國歌劇表演藝術(shù)發(fā)展的啟示與前瞻
階段，特別是中國歌劇表演藝術(shù)呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，從而推動(dòng)這種藝術(shù)表演形式得到大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，并且在表演形式及內(nèi)容上逐步優(yōu)化，更彰顯出中國民族化特色。本文簡(jiǎn)要分析當(dāng)前中國歌劇表演藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀，并針對(duì)其未來發(fā)展方向給予了相應(yīng)的探究，從而進(jìn)一步推進(jìn)中國歌劇表演獲得更理想的呈現(xiàn)效果，帶動(dòng)我國文化事業(yè)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國歌劇 表演藝術(shù)發(fā)展 啟示 前瞻中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）01-0153-03中國文化具有幾千年的
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年1期2017-03-24