從中國歌劇的發展談歌劇的民族化

阿木楊睿

摘 要： 我國的歌劇誕生于上個世紀20年代，之后的幾十年歌劇不斷創新，在吸收西方國家歌劇的基礎上融入了戲曲和民間藝術元素，逐漸形成了具有強烈民族特色的藝術風格。本文對中國歌劇民族化的進程進行了闡述和分析，并對中國歌劇的未來發展做出展望。

關鍵詞： 中國歌劇;民族化;歌劇發展

0 前言

從歌劇發展的本身來看，不同地區、不同時代和不同民族的歌劇都有不同之處，展現出了藝術的獨特性。我國的歌劇發展相對較晚，但是在不斷的發展過程中逐漸融入了強烈的民族特征，創造出了有中國特色的歌劇。

1 歌劇創作的世界性與民族性

1.1 歌劇創作的世界性

不僅是歌劇，任何一種藝術創作都強調世界性，也就是藝術在創作和發展中要遵循一定的規律，凸顯出藝術發展的時代性。藝術創作的指導思想是主張擺脫傳統、解放思想，對藝術來說，世界性是指能夠為世界上多民族、多地區的人所共同接受的一種藝術形式和內容，歌劇也是如此，具有很強的包容性。

1.2 歌劇創作的民族性

歌劇創作的民族性實際上就是指歌劇創作要具有民族精神，也就是要結合本民族的實際，將民族的獨特藝術形式和藝術手法融入進來，反映出本民族人民的真實生活，使歌劇更加有民族風格。我國歌劇在發展的幾十年中，不斷吸收民族藝術的特點，將民族精神和民族元素融入進來，民族性十分明顯。歌劇發展中的民族性要求要結合本民族的審美意識和藝術傳統，并在傳統民族藝術形式的基礎上進行創作，還要貼近本民族人民的生活，準確表達人們的情感思想和真實愿望。

2 中國歌劇發展的民族化歷程

2.1 二十世紀初期的歌劇

中國歌劇誕生于上個世紀二十年代，而中國歌劇發展的基礎和雛形是黎錦暉先生創作的兒童歌劇，巧妙運用了音樂、舞蹈、語言、表演等多種藝術形式，被大多數人所接受。在該兒童劇的創作上，黎錦暉先生借鑒了西方國家的表現形式和手法，又結合了我國民間的音樂和民族語言等元素，形成了獨具特色的藝術形式。兒童歌劇的誕生為我國歌劇的發展奠定了基礎，也標志著我國藝術工作者創造出了中國式的歌劇，為我國歌劇的發展與創作提供了寶貴經驗，因此，黎錦暉先生也被公認為中國歌劇的鼻祖。隨著歌劇新潮涌起，中國歌劇快速發展，在創作方式和演出方式上更加完善，一大批具有代表性的歌劇被創作出來，例如《揚子江暴風雨》《上海之歌》等。

2.2 二十世紀中期的歌劇

二十世紀中期，我國人民的文化程度很低，對于歌劇的理解有一定的困難，于是一場自上而下的新秧歌運動與大生產運動在我國興起，目的在于解放人們的思想。新秧歌是來自民間的一種藝術形式，滲透到當時人們生活和生產的方方面面，人們的認同度很高，通過這樣一種運動不斷提高人們的思想覺悟，推動文化建設，在一定程度上改變了人們文化水平較低的現狀，也促進了歌劇的進一步發展。比如《兄妹開荒》和《夫妻識字》等歌劇，有非常強的時代性，反映了人們大生產的熱鬧場面，并且在勞動中不斷學習、追求進步的真實畫面。

隨著創作形式和演出形式的不斷豐富，大型歌劇《白毛女》在延安魯迅藝術學院多位藝術家的共同努力下被創作出來，一時之間紅遍大江南北。《白毛女》與以往的歌劇相比，在內容上、形式上、音樂上更加新穎，音樂首次運用了管弦樂、合唱、領唱和重唱等藝術形式，代表了當時歌劇藝術的最高水平。歌劇發展至六十年代，已經展現出了較好的勢頭，這一時期的歌劇總體上呈現出三種形式，與戲曲相近的《小二黑結婚》，與《白毛女》相近的《洪湖赤衛隊》，還有體現民族性的《草原之歌》等。

2.3 二十世紀后期的歌劇

二十世紀后期，我國歌劇創作進入了新的階段，歌劇創作逐漸成熟，《原野》運用了浪漫的創作手法，并借鑒了民族性，更具時代感和藝術性。后來的歌劇創作便逐漸與民族相結合，在音樂、風格、創作手法上面都帶有更為明顯的民族特征，并且實現了與西方歌劇的完美融合，形成了中國獨特的歌劇體系。

2.4 新時期的歌劇

近幾年，我國受關注度較高的歌劇有《運河謠》與《彝紅》，其中《彝紅》不論是題材、旋律還是穿著上，都展現出了極強的民族性。《彝紅》是為了紀念彝族同胞與紅軍結盟80周年創立的，創作與2014年，與2015年登上國家大劇院，演出以來獲得了眾多觀眾和藝術家的喜愛，并榮獲了多個重要獎項。《彝紅》的故事背景是紅軍在長征過程中，到達了彝族人民聚居地，遭到國民黨的破壞和摧殘，彝族同胞為之進行了不屈不撓的斗爭，紅軍與彝族同胞結下了深厚友誼，革命先輩劉伯承同志和彝族首領果基小葉丹“歃血為盟”。《彝紅》是一步反映中國革命史的民族歌劇，也是彝族文化藝術上的第一部歌劇，這部歌劇融入了獨特的彝族元素和紅色元素，展現出了彝族獨特的音樂魅力和風情。在音樂上，它結合了彝族民間音樂和民間音樂元素，在表達上，運用了非常豐富的彝族民歌形式，在創作上還融入了現代化元素，使歌劇更加有民族性和時代感。在戲劇、音樂等技術層面展現出了更高的經驗，而且在藝術方向、藝術創造和藝術傳播等藝術形式上都有非常重要的現實意義。

3 中國歌劇的未來發展方向

在世界政治一體化、經濟全球化的影響下，世界各國的聯系越來越緊密，不僅僅是經濟、政治、軍事和文化，藝術也應該更加世界化。但是要正確認識藝術民族性與世界性的關系，既要保留自己的民族特色，又要趨于世界化，這樣才能促使藝術走得更遠。所以我國歌劇發展要進一步吸收借鑒外國的文化精華，但也要保持我國的民族性，將二者有機融合，形成更加豐富、成熟，更加有民族特色的中國歌劇。

4 結語

如今，世界各國以及各民族之間的交往越來越密切，在歌劇創作中我們應該認識到民族性的重要性。我國歌劇在發展過程中，一直都伴有重要的民族特色，因此我們應該繼續堅持歌劇的民族化，形成更具民族特色的中國歌劇。

參考文獻

[1]牛春雨.對中國歌劇民族化發展的再思考[J].藝術品鑒，2019，（12）.

[2]劉蘇玲.淺談中國歌劇未來的發展[J].北方文學旬刊，2019，（8）：113.