關(guān)于演唱歌曲《我的愛(ài)將與你相伴終生》的幾點(diǎn)建議

臧園

摘 要：《我的愛(ài)將與你相伴終生》選自中國(guó)民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》，是《木蘭詩(shī)篇》中第二樂(lè)章的詠嘆調(diào)，該劇是一部?jī)?yōu)秀的展現(xiàn)英雄主義的本土原創(chuàng)作品，由著名作曲家關(guān)峽作曲，劉麟編劇。取材于中國(guó)家喻戶(hù)曉的“花木蘭女扮男裝替父從軍”的故事，由彭麗媛、雷佳、戴玉強(qiáng)、張英席等擔(dān)任主演。該歌劇以交響樂(lè)和情景歌劇嶄新的形式，充分表達(dá)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中國(guó)人民熱愛(ài)和平的熱忱情感。本文從該歌劇的背景入手，從音樂(lè)旋律、曲式、情感等方面進(jìn)行剖析，同時(shí)結(jié)合筆者自己的演唱感受分析歌劇。

關(guān)鍵詞：中國(guó)歌劇; 《木蘭詩(shī)篇》;情感處理

1 歌曲《我的愛(ài)將與你相伴終生》背景簡(jiǎn)介

《我的愛(ài)將與你相伴終生》是《木蘭詩(shī)篇》第二樂(lè)章《塞上風(fēng)云》后半部分中花木蘭的一段女高音詠嘆調(diào)，劇中講述的是在木蘭進(jìn)攻敵軍的計(jì)策成功后，大家興高采烈慶祝之時(shí)，敵人將一只暗箭射向劉爽，就在這時(shí)，花木蘭不顧個(gè)人安危，沖在劉爽前面，替劉爽擋了一箭并負(fù)傷的故事。《我的愛(ài)將與你相伴終生》就是花木蘭在身負(fù)箭傷昏迷之時(shí)夢(mèng)中對(duì)劉爽的一段內(nèi)心表達(dá)，花木蘭女扮男裝替父從軍，自然不能在軍中透露自己是女兒身的事情，對(duì)劉爽的傾慕之情也只能默默藏在心底想說(shuō)又不能說(shuō);夢(mèng)幻中花木蘭把自己對(duì)劉爽的真實(shí)感情宣泄了出來(lái)。本段中，夢(mèng)中的花木蘭不再是馳騁疆場(chǎng)的戰(zhàn)士，而是一個(gè)身著紅裝、內(nèi)心柔軟細(xì)膩，對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)向往的普通女性，大段柔美的旋律和歌詞展示了花木蘭作為女性溫柔細(xì)膩的一面，將花木蘭對(duì)愛(ài)的渴望表達(dá)得淋漓盡致。

2 曲式分析

一首作品的曲式、調(diào)式、調(diào)性決定了歌曲的整體走向，一般大調(diào)式代表的是明朗、開(kāi)闊的情緒，小調(diào)式代表的是暗淡、憂(yōu)傷、柔和的情緒。本曲為4/4拍E大調(diào)，并列三部曲式，分為A/B/C三部分。

第一部分為1～18小節(jié)，包括8小節(jié)的前奏，兩個(gè)樂(lè)句（4+6），這部分旋律流暢、上下行結(jié)合盤(pán)旋進(jìn)行，類(lèi)似于說(shuō)話(huà)，所以演唱一定要自然，氣息要流動(dòng)，本句采用開(kāi)放性收攏，能給聽(tīng)眾以遐想的空間。

第二部分是19～57小節(jié)，復(fù)二部曲式，由B（4+5）C（5+5）B（4+5）C（5+6）組成，大部分都是弱位起音，旋律層層遞進(jìn)，感情一步步增強(qiáng)，最后推向高潮，從“你聽(tīng)啊你聽(tīng)”開(kāi)始變換速度，速度由63慢到56，鋼琴伴奏加入大量休止符和顫音，以配合旋律中感情的宣泄;從“夢(mèng)里……”開(kāi)始，又大量運(yùn)用連音線(xiàn)，旋律變得平穩(wěn)、起伏不大;這樣寫(xiě)是為了表達(dá)花木蘭內(nèi)心想說(shuō)又不能說(shuō)的矛盾心理。

第三部分由19小節(jié)構(gòu)成，力度記號(hào)F將全曲推到最高潮，旋律線(xiàn)也隨之升高，感情更加濃厚。最后結(jié)束在歌曲調(diào)性的主音上，表示兩人對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定，忠貞不渝。

3 風(fēng)格特征分析

《木蘭詩(shī)篇》是根植于中華傳統(tǒng)文化而創(chuàng)作的民族歌劇，因而具有很強(qiáng)的民族特色，《木蘭詩(shī)篇》中許多地方都借鑒了我國(guó)戲曲文化，例如《假如我是個(gè)女人》中豫劇的特色非常明顯。《我的愛(ài)將與你相伴終生》作為劇中最經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)，在借鑒西方調(diào)式的基礎(chǔ)上，融入了具有明顯民族特色的元素;例如歌曲的第二部分中巧妙地借用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中緊拉慢唱的板腔形式，具有極強(qiáng)的民族韻味。在原速度不改變的情況下，給觀眾營(yíng)造了速度變快的感覺(jué)，讓音樂(lè)更具感染力和動(dòng)力，與前面的音樂(lè)風(fēng)格形成明顯對(duì)比，也明確了人物情感的變化;旋律中多次運(yùn)用民族唱法中的潤(rùn)腔，更增加了民族特色，也表現(xiàn)出木蘭對(duì)愛(ài)和美好的渴望。

4 聲樂(lè)技巧角度

對(duì)于一個(gè)歌者來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)的基本歌唱技巧是必不可少的，今天筆者就針對(duì)《我的愛(ài)將與你相伴終生》這首歌曲來(lái)論述一下在演唱過(guò)程中需要用到的聲樂(lè)技巧。

首先，這段歌曲是歌劇《木蘭詩(shī)篇》的女高音詠嘆調(diào)，氣息的靈活運(yùn)用是基礎(chǔ)，氣息的靈活控制對(duì)歌曲力度、強(qiáng)弱、情感表達(dá)有至關(guān)重要的作用。在歌曲的第一部分，由于歌曲旋律整體在中聲區(qū)，氣息要求穩(wěn)定、運(yùn)用靈活，不用吸氣太深，正常自然就好;第二部分是比較抒情的部分，前半部分要求聲斷氣不斷，在唱的過(guò)程中要均勻吐氣，后半部分音域抬高有長(zhǎng)音，要求氣息要深吸，吐氣要慢，節(jié)省運(yùn)用氣息，這樣才能更好地完成作品;第三部分是歌曲的高潮部分，要求氣息放松，深吸，吐氣積極。

其次，除了基本的氣息之外，整個(gè)歌曲最好是在打哈欠和哼鳴的狀態(tài)下進(jìn)行，因?yàn)楹啉Q的感覺(jué)可以打開(kāi)口腔，使整個(gè)人和內(nèi)口腔都處于積極的狀態(tài)，以便于形成歌唱的高位置，也便于共鳴腔的形成。歌唱時(shí)，在哼鳴的狀態(tài)上咬字，要保證咬字位置的統(tǒng)一，不要來(lái)回調(diào)換。

再次，這是一首中文歌曲，且有較強(qiáng)的民族韻味，咬字也至關(guān)重要，由于前面已經(jīng)提到一些關(guān)于咬字的問(wèn)題，在這里就著重強(qiáng)調(diào)一下咬字中歸韻的問(wèn)題，咬字時(shí)字頭要快速，不要拖泥帶水，半天出不來(lái)，字符要圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，呈橄欖型，這樣才能使聲音更有穿透力，字尾歸韻要快，把整個(gè)字唱清楚或說(shuō)清楚，不要一個(gè)字母一個(gè)字母地歸韻，要一次性到位;例如“來(lái)”字，歸韻要?dú)w到“ai”上，而不是“i”上，只有咬字清晰，歸韻快速，才能讓聽(tīng)眾聽(tīng)得懂歌詞。

最后一點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)的就是“潤(rùn)腔”。“潤(rùn)腔”是我國(guó)戲曲長(zhǎng)期發(fā)展形成的一套對(duì)歌唱起裝飾作用的演唱技法，通過(guò)加入“潤(rùn)腔”，使中國(guó)的民族歌曲更具風(fēng)格特征，民族風(fēng)味更加濃厚。《我的愛(ài)將與你相伴終生》中也有多處運(yùn)用了潤(rùn)腔，比如“我愛(ài)這草原清風(fēng)撲面來(lái)”“擁抱我，讓我感受你的激情，讓這綠野鮮花為媒，讓這藍(lán)天流水作證”運(yùn)用了波音潤(rùn)腔;多處使用倚音潤(rùn)腔。學(xué)好潤(rùn)腔，用好潤(rùn)腔對(duì)于豐富歌曲的韻味和展現(xiàn)歌曲風(fēng)格有極大作用，不僅能使歌曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，還能更好地凸顯民族特色。

在歌劇《木蘭詩(shī)篇》中，第二樂(lè)章《我的愛(ài)將與你相伴終生》是非常重要的，樂(lè)曲始終圍繞著劇中人物的心理描寫(xiě)展開(kāi)，音樂(lè)線(xiàn)條舒緩流暢，節(jié)奏優(yōu)雅，使音樂(lè)的情緒有著強(qiáng)烈的對(duì)比性，整曲音樂(lè)感情跌宕起伏，音響效果娓娓動(dòng)聽(tīng)。分析《我的愛(ài)將與你相伴終生》，從而深入剖析在演唱中需要注意的事項(xiàng)，能夠?yàn)榻窈蟮慕虒W(xué)工作提供有益參考，具有積極的研究意義。筆者通過(guò)從歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的背景入手，對(duì)歌曲的曲式、風(fēng)格等方面進(jìn)行了剖析，運(yùn)用了文獻(xiàn)資料法、討論法等方法，從各個(gè)角度研究了該段歌劇的演唱方法，充分證明作為一個(gè)歌者不但要會(huì)唱歌，還要用心去對(duì)待每首歌。