探析中國歌劇研究現狀與存在的問題

摘要：歌劇是一門西方舞臺表演藝術，其誕生于16世紀末，在近些代傳入中國，歌劇優美的歌聲和扣人心弦的故事，吸引著無線的觀眾，得以在我國快速發展，在音樂發展史上也有越來越多的學者對歌劇展開了研究。但是，由于歌劇傳入我國時間不是很長，因此學術界對于歌劇的研究要遠遠的落后于歌劇的創作，在研究中其還存在有較多不足之處。為此，本文，將結合自身對根據的認識，分子中國歌劇研究現狀及其存在的問題。

關鍵詞：中國歌??；研究現狀；存在問題

歌劇研究主要包含有對曲家、編劇、舞美以及服裝設計等多方面內容的研究，通過多這些內容的研究能夠使人們更好的了解歌劇之美，感受和理解歌劇想要表達的深層次情感。當前，我國對于歌劇的研究基本上涵蓋了這些內容，但是由于多種因素的影響，研究中還存在有較多的不足。下面，筆者將以誕生于2004年代著名歌劇《木蘭詩篇》為例，剖析歌劇研究現狀及問題。

一、中國歌劇《木蘭詩篇》研究現狀分析

1、《木蘭詩篇》學術性文獻的搜集

《木蘭詩篇》誕生于2004年，由著名的表演藝術家彭麗媛主演，其至今已經有了14年的歷史，該歌劇是我國近現代比較成功的歌劇作品。但是，筆者在分析該歌劇對已有的資料文獻進行查閱時，發現該歌劇誕生至今只有139篇文獻對其進行了研究，而且研究還主要集中于近五年，在2004 年其誕生時只有三篇與之相關的報道，其中，有兩篇文獻“《木蘭詩篇》北京上演”、“挖掘整合文化資源：河南發力《木蘭詩篇》”分別刊登于音樂周報和中國文化報上不能作為專業的研究報道，而僅有的一篇期刊文章《古老體裁的現代演繹——大型情景交響音樂“木蘭詩篇”的藝術生產過程》發表于10月30號的“中州今古”之上，該期刊也并非專業的音樂期刊，而且該歌劇是在10月8日才在河南人民會堂進行匯報演出的，在10月30日尚未進行正式的演出，因此該文章具有一定的價值導向，學術成分稍弱，而此后的四五年時間里，關于該歌劇的文獻研究資料也只有零星的幾篇，主要集中于期刊，在2010年相關研究才逐漸增多。通過對研究文獻資料的分析，可以發現我國歌劇研究存在的主要問題就在于研究落后于創作，而且研究的導向性比較突出，根歌劇的特色未能全面呈現。

2、文獻研究方法與研究內容的缺陷

在對已有的139篇文獻資料進行分析時，筆者發現有關于《木蘭詩篇》的研究主要集中于劇情、劇本以及聲樂表演等方面的研究，劇本的研究基本上都限制在了音樂的范疇之內，而非戲劇的思維層面之上，研究比較片面。如“歌劇《木蘭詩篇》第三場木蘭人物情感變化分析”、“歌劇《軍中女郎》和《木蘭詩篇》中女主角性格刻畫的唱段分析”、“情景交響歌劇《木蘭詩篇》女主角的唱段分析及研究”等文獻基本上都是圍繞劇情以及聲樂表演內容進行的，研究較為片面。而且研究內容重復的現象也比較明顯，如上面提到的兩篇文章中都有關于女主角的唱段分析，研究內容比較片面，在網絡上很容易找到相似的觀點和理念，學術價值并不是很高。此外，從研究者的身份來看，大部分研究者都是在校學生或者是音樂專業教師，詞曲專業的專家比較少，這樣也使得研究的專業性大打折扣，導致研究呈現出片面性的特點，不利于研究工作的深入開展，研究的深度和廣度不夠。以《木蘭詩篇》為例，在這出歌劇中戲劇沖突以及人物形象等具有較大的研究價值，木蘭本為女性，但是卻能夠為了父親偷換性別，無所畏懼的走上戰場，這是該歌劇的看點所在，因此，在分析該歌劇時，大部分研究者進行情感分析時，都對其木蘭的孝心和勇敢進行了分析，但是，筆者認為在研究戲劇沖突和人物形象時，應當將重點放在木蘭性別角色的轉換之上，這是戲劇矛盾和看點所在，木蘭為父從軍雖然也十分的感人，但是其卻是傳統文化的一部分，因此，因此在觀賞時吸引力并不是很足，但是，當前的大部分研究很少涉及到這種獨特的文化現象，這也使得研究難以抓住重點，缺乏特色。

二、中國歌劇存在問題的反思

從對《木蘭詩篇》的研究可以發現，當前中國歌劇在研究過程中存在的突出性問題就在于研究內容過于單一，研究價值不高，同時演出與學術研究之間脫節，學術研究往往落后于演出，這些問題的出現，使得我國對于歌劇的研究水平始終難以得到有效的提升，研究的深度和廣度難以得到國際化水平。在研究工作開展過程中，之所以會出現這種問題的主要原因來自于兩方面，一是我國音樂教育對音樂前沿信息的重視程度有限，關注度不是很高，在教學工作開展過程中更加注重理論知識的學習，傳統的教育教學方法，也在一定程度上局限了研究者的思維；二則是市場與演出體制脫離中國市場，這也是研究存在問題最為重要的一個原因。

近些年來，隨著時代的發展和進步，文化繁榮發展，在市場經濟環境下不同類型的文化可謂是百花齊放，而歌劇在我國也取得了一定的發展，但是在歌劇發展過程中，其發展之路可以說是較為艱辛的，由于歌劇傳入我國的歷史并不是很長，普通大眾對于歌劇的認識還不是十分的充分，相對于電影、傳統戲曲文化等歌劇的市場占比并不是很高。而且中國歌劇的主要內容比較單一，其在傳入中國之后，與本土文化融合，逐漸演變成為符合中國人審美心理和東方審美規律的歌劇，其在發展過程中難以與國際接軌，沒有市場。《木蘭詩篇》是近些年來制作比較成功的根據作品，但是其市場份額依然不是很多，許多人對于該歌劇也不是很了解，由此可見其他類型歌劇的發展只會更加嚴峻。針對當前中國歌劇研究中存在的問題，筆者認為首先政府方面需要加強研究引導，使人們更加理性的認識中國歌劇文化，其次，研究者需要轉變自己的研究思維，從多元化的角度理解和認識中國歌劇，這樣才能使其朝著更好的方向發展。

總之，中國歌劇研究還處于起步階段，在研究中雖然存在有較多的不足，但是在未來筆者認為只要找到了正確的發展方向，中國歌劇研究必將會朝著更好的方向發展，并以此更好的推動中國歌劇的發展，使之走向世界，為更多人所喜愛。

參考文獻：

[1]孫芳.淺析情景交響音樂《木蘭詩篇》的藝術特色與文化理念[J].黃河之聲.2008（04）

[2]鞏偉.古老體裁的現代演繹——大型情景交響音樂“木蘭詩篇”的藝術生產過程[J].中州今古.2004（10）

作者簡介：張娟娟（1996-）女，漢族，甘肅隴南，本科，蘭州大學，音樂表演聲樂（美聲）。