歌劇《黨的女兒》的戲曲風格賞析

【摘要】我國的戲曲博大精深，融匯了幾千年的文化精華。民族歌劇的發(fā)展歷經(jīng)困難和創(chuàng)新，逐漸吸收了戲曲的藝術營養(yǎng)，形成了中國特色的民族歌劇。本文以我國歌劇代表之一的《黨的女兒》為例，對其所蘊含的戲曲性特點進行分析，并擇取重要唱段賞析其戲曲風格。

【關鍵詞】《黨的女兒》；中國歌劇；戲曲風格

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

歌劇常見于西方，我國的歌劇主要形式為民族歌劇，有效借鑒了西方歌劇的寫作手法，同時將戲曲緊密聯(lián)系在一起。通過整理后發(fā)現(xiàn)，目前我國的民族歌劇題材大多以歌頌英雄人物、贊揚忠貞愛情、揭露社會黑暗為主，無論是何種題材，都沒能離開中國戲曲的元素。歌劇《黨的女兒》是發(fā)生在江西蘇區(qū)的中共黨員一心為黨，最終英勇就義的感人故事。作者在音樂創(chuàng)作上以山西地區(qū)戲劇的板腔體為主基調(diào)，配以江西地區(qū)的民歌，整體是中國歌劇運用戲曲元素的典型之作。

一、《黨的女兒》中的戲曲性特點

戲曲是中國傳統(tǒng)文化的精粹，近年來隨著我國音樂事業(yè)的發(fā)展，將戲曲融入到音樂作品中已經(jīng)司空見慣，歌劇亦是如此。有研究表明，衡量戲曲性的標準是引人入勝和扣人心弦。歌曲《黨的女兒》充滿了戲曲性，且有抒情性、革命性、敘事性和沖突性等特點。

（一）抒情性

受我國民族民間音樂和戲曲影響，《黨的女兒》的音樂創(chuàng)作，便十分注重音樂的抒情性，充分體現(xiàn)了中國歌劇音樂創(chuàng)作的傳統(tǒng)，在抒情性、歌唱性中表達出歌劇音樂的戲劇性。田玉梅是歌劇《黨的女兒》的核心人物，她的唱段最有說服力。以田玉梅唱段中“雨呀紛紛地下，打在臉上冷透心。風呀嗖嗖地刮，呼天喊地換親人。萬家閉門低聲泣，刻骨的刀痕掩淚痕，掩淚痕啊。”為例。這一句利用慢板的方法描寫田玉梅敘述自己孤獨和悲傷的心情，背景是戰(zhàn)友的紛紛犧牲讓她悲痛欲絕，演唱者在演唱時必須要用心體會到這點。事實上，田玉梅在演唱這段時，因過于悲痛事實上已經(jīng)沒有多大力氣了，在演唱時要控制氣息，給人一種氣息游離的感覺，力度由強到弱，達到抒情效果。

（二）革命性

中國歌劇，尤其是像《黨的女兒》這種以戰(zhàn)爭為背景創(chuàng)立的歌劇，其戲曲風格到處充滿了革命性的特點。以田玉梅唱段中“老支書，親人們...哭啊英靈啊”為例。這段是全曲上半段的高潮所在，田玉梅意識逐漸清醒后，看到了戰(zhàn)友們的遺體，“留下我孤零零”這句詞讓觀眾體會到她的迷茫、孤單，在痛惜戰(zhàn)友們離去的同時更痛恨敵人的囂張氣焰。“哭啊哭英靈”旋律的描寫從高到低又回到高，演唱者要運用哭腔的演唱方法，下一句“哭啊英靈啊”中，“啊”一字多腔，音程跨度達十二度，旋律上的起伏、力度上的減弱、速度上的漸慢，這些音樂上的處理都要在演唱中完美地表現(xiàn)出來。

（三）敘事性

作為戲劇藝術一種類型，歌劇同樣具備戲劇表現(xiàn)的敘事性特點。一般而言，歌劇情節(jié)的推進，戲劇沖突的展現(xiàn)，人物性格的揭示與塑造，都是在特定的敘述結構中進行和實現(xiàn)的。[1]敘事功能在歌劇整體結構中往往體現(xiàn)在交代劇情，介紹經(jīng)過，表現(xiàn)人物在平和狀態(tài)中的對話和交談。在《黨的女兒》這個歌劇中，開始就交代了整個事件的劇情：女主人公從血泊中蘇醒，看見眼前的情景既驚訝又悲傷，不知道是真假，后面詞段中也有敘事體現(xiàn)，比如在風雨荒野中哭英靈等。同時，詞段伴有描述性音樂，比如前奏、間奏，為歌劇中的人物，尤其為主人公的活動創(chuàng)造了一種氛圍，在充滿濃重的血腥味的空氣里，開始了田玉梅悲痛的訴說。正是有了敘事性這個特性，歌劇音樂的戲曲性才更加完善。

（四）沖突性

歌劇和戲劇一樣，是有劇情矛盾和沖突性的，這是一切歌劇的靈魂和核心所在。同樣的道理適應于歌劇的音樂部分，歌劇中的“歌”要想體現(xiàn)出戲曲風格，需要不同程度的沖突和矛盾性，這樣才能達到高低起伏的效果以及表達出主人公的心情波動。在《黨的女兒》的“血里火里又還魂”節(jié)段的結束部分，形成了激動人心的戲劇沖突高潮，而且具有足夠的表現(xiàn)力對劇中人物戲劇情境下的各種沖突事件、各種復雜情態(tài)、各種心理活動作了深刻動人、精妙絕倫的刻畫與展現(xiàn)。[2]劇中主人公在悲痛之余，還不忘作為共產(chǎn)黨人的重要使命，視死與敵人抗爭到底，表現(xiàn)出革命黨人拋頭顱、灑熱血的大無畏的英雄氣概。此處，敵我斗爭的沖突更為強烈，塑造了一個真實有力、生動感人的形象。

二、《黨的女兒》中戲曲風格具體賞析

歌劇《黨的女兒》創(chuàng)作者王祖皆、張卓婭夫婦在其回憶錄中提及，主角田玉梅的性格是英勇和豪放的，唱段是全劇最多的，尤其是幾個大型獨唱選段《萬里春色春滿園》《血里火里又還魂》《生死與黨心連心》等主調(diào)采用的是山西蒲劇板腔體，而其他人物大部分是選擇江西地區(qū)的一些民謠或民歌為主旋律。[3]因此，在賞析《黨的女兒》中戲曲風格還要從田玉梅的幾段獨唱選段著手。本文擇取了田玉梅在最后英勇就義前的唱段《萬里春色春滿園》為例進行分析。

《萬里春色滿家園》是整部歌劇感情的升華，也是有一大高潮所在。該唱段明確地表達了田玉梅直面死亡的勇氣，對家鄉(xiāng)及孩子的不舍，對敵人的痛恨以及對美好生活的向往，感情復雜激蕩，良好地契合了戲曲中敘事性、抒情性、革命性和沖突性的特點。該唱段主要涵蓋四部分：

第一部分，從田玉梅“孩子，跟媽媽一起走”的念白開始，整個唱段都處在高音區(qū)，旋律節(jié)奏變慢后，兩組同一音高的三連音節(jié)奏型給田玉梅的演唱拉開了序幕。首句“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”高亢響亮，表達了田玉梅為革命寧死不屈的精神；“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”中，“身邊”兩個高音之前的八分音符空拍，在此時，音樂出現(xiàn)四度跨越。因此，在“身”字發(fā)出時，一定要一腔到字，“邊”字是戲曲拖腔，此段用自由拍子以表現(xiàn)玉梅的不舍，這個高音要唱得飽滿；“堂堂正正的還”一句所表達的是田玉梅不畏生死的決心，而“還”作為首部分的結束，出現(xiàn)的形式是長腔，跨度大、音域高。

第二部分，旋律由首部分的豪情壯烈轉(zhuǎn)為深情有力，這主要是根據(jù)田玉梅情感變化而成。第二部分明顯感受到田玉梅已經(jīng)從不畏生死的豪言壯志轉(zhuǎn)為對家鄉(xiāng)、對親人的不舍。[4]該部分以“告別了這條條綠水”為開始整體旋律平緩，但唱到“條條綠水”時又突然提高聲調(diào)，在水之后的拖腔，在演唱時的旋律跨度上大多運用甩腔。第二句中的拖腔“山”字，要跟前句的“水”保持一致，要做到字正腔圓，使得此處的演唱的處理圓潤自然。第三、四、五個“告別了”旋律平緩，表達田玉梅對家鄉(xiāng)和對親人的不舍，演唱時咬字要清楚得當。其中“羅明哥！嗯”一句中的“嗯”就是運用了戲曲中的悲腔。第六個“告別了”道盡了田玉梅與眾鄉(xiāng)親告別的不舍。該部分用到了戲曲的長腔、悲腔、潤腔等戲曲風格，既不失歌曲的韻味，又體現(xiàn)了主人公的情感[5]。

第三部分，重點表達的是田玉梅對未來美好生活的向往，因此在音樂旋律上也相對輕快，在表演上選擇了更為輕快的快板和伴唱。在演唱中，“孩子啊”后的拖腔，旋律之中繼續(xù)出現(xiàn)四度音程跳躍，在此時運用甩腔將更加顯露田玉梅激動的心情。在第三部分中的三個“孩子啊，你抬頭看”的旋律一致，在前兩句中加入了伴唱，此時伴唱在輕快的節(jié)奏中出現(xiàn)，它的運用使得此情此景的生動體現(xiàn)，強調(diào)“看”表達田玉梅希望未來的她“看”到的美好景象。最后一個“孩子啊，你抬頭看”由玉梅獨唱，旋律轉(zhuǎn)為高亢，在最后贊揚大好河山時加入伴唱，使得此處的表現(xiàn)更加生動豐富。整個第三部結合了戲曲中的拖腔、甩腔等表現(xiàn)方式，配合了伴唱的手段更能凸顯田玉梅激動的心情。結束第三部分后，音樂旋律突然由快轉(zhuǎn)慢、氣氛沉重，成功過渡到第四部分的再現(xiàn)部。

第四部分，該部分是整個曲段的再現(xiàn)部，和第一部分的主人公不畏生死、甘愿英勇就義的情感相呼應，且在旋律和節(jié)奏上也相符。但仔細品讀會發(fā)現(xiàn)，在演唱第四部分時的語氣更加雄厚和肯定，此后出現(xiàn)的兩組三連音就是肯定語氣的升華。“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，明確的表現(xiàn)出了田玉梅勇于赴死的決心[6]。隨后出現(xiàn)的“我乘春風去，我隨杜鵑喊，我在天上唱，我在土里眠”四句，音樂旋律是呈急緩交加的趨勢，首句的旋律是平緩的，第二句的旋律是漸高的，第三局的旋律又重新回歸平緩，第四局的旋律又再度上揚，隨后音樂漸快，第一句旋律平緩，第二句旋律較高，第三句旋律繼續(xù)平緩，第四句旋律又呈上升趨勢，忽急忽緩的音樂旋律和節(jié)奏，很好地將田玉梅負責的感情體現(xiàn)了出來。在這四句中，“眠”字運用了戲曲中的拖腔元素，在演唱時依舊使用甩腔將會體現(xiàn)得更加豐富。這部分還運用到拖腔戲曲因素的還有結尾句“待來日花開滿神州，莫忘喊醒我九天之上，笑看這萬里春色滿家園”，讓音樂旋律長期處于高音區(qū)，充分體現(xiàn)了田玉梅慷慨激昂的革命女英雄形象。

三、結語

總之，歌劇《黨的女兒》中體現(xiàn)戲曲風格的唱段還有很多，主角田玉梅的這兩段唱段典型的戲曲風格是山西蒲劇板腔體音樂。這種戲曲風格的音樂主旋律是板腔體，在《萬里春色滿家園》中其本身以及節(jié)奏，各音的變形體依舊出現(xiàn)多達七次之多；在《血里火里又還魂》選段中這段旋律本身以及其節(jié)奏的變型，在旋律拖腔以及間奏中出現(xiàn)多達八次之多，良好地體現(xiàn)出歌劇《黨的女兒》中戲曲元素的廣泛使用。

參考文獻

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[2]張鑫.論歌劇《黨的女兒》中田玉梅的形象塑造[J].北方音樂，2015，35（22）：172.

[3]史慶.論歌劇《黨的女兒》的音樂特征及不同唱段演唱形式分析[J].天津音樂學院，2017，34（18）：22-23.

[4]嚴炯.關于歌劇《黨的女兒》中音響運用的實踐與探索[J].人文天下，2016，16（18）：63-64.

[5]張景賢.歌劇創(chuàng)作中音樂情緒與戲劇沖突的關系——以歌劇《黨的女兒》為例[J].戲劇之家，2017，33（09）：12-13.

[6]薇薇，蔡成恩.歌劇《黨的女兒》的故事（三）[J].琴童，2016，15（07）：14-15.

作者簡介：賈艷偉（1974—），女，河南省平頂山市魯山縣人，本科，國家二級演員，研究方向：聲樂。